任伯年《華祝三多圖》

前不久亮相遼寧省博物館的“海派巨擘——任伯年繪畫作品展”，是近年來規(guī)模最大的任伯年藝術(shù)特展。

“海派三任”中，任伯年藝術(shù)成就最高、影響最大，被尊稱為“海派開宗之祖”。中國近現(xiàn)代美術(shù)史中的大師級人物吳昌碩就是在任伯年指點下走上繪畫道路的。

今天，任伯年留下的藝術(shù)財富，值得人們再度發(fā)掘與重視。

徐悲鴻繪制的任伯年油畫肖像

他能用最明艷的朱砂配上最明艷的天青藍，且大膽混搭各種顏色。這一特點和配色深深影響了整個海派藝術(shù)的風格，我們所熟悉的劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳等人都遵循了這一配色法則。

今天，任伯年(1840-1895年）被尊為海派開宗之祖。這“海派”，全稱為“海上畫派”，約形成于19世紀中葉。當時上海成為近代中國經(jīng)濟、文化中心，吸引了各地畫家云集滬上，這一畫派逐漸應運而生。

海派無派，博采眾長——這一定位可以說正是從任伯年開始的。任伯年是位全才，什么都會。他的藝術(shù)發(fā)軔于民間藝術(shù)，他自幼就跟著身為民間畫像師的父親學人物肖像?！安莞钡募彝ケ尘埃⒍巳尾甑乃囆g(shù)走的是生活化甚至是商品化的道路，沒有傳統(tǒng)院畫或文人畫那樣“高冷”的格調(diào)。這一點，是我們在研究任伯年作品時首先應該置入的語境。

在任伯年的作品中，可以看到很多前輩的影子。

如其花鳥畫早年以工筆見長，仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派；

老蓮《秋江泛艇圖》局部

后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)。

惲壽平?jīng)]骨花鳥

任伯年的這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近現(xiàn)代海派花鳥藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。

他曾在《花卉冊十二開·百合石竹》一幅中題跋曰：“呂紀摹送人雙鉤法如此，余以沒骨效之?！笨梢姡尾暝谘辛暻叭酥鞯耐瑫r，又能有自己的理解和“轉(zhuǎn)譯”，是悟性極高的。

任伯年花鳥四屏

山水畫任伯年創(chuàng)作得不多，但師承脈絡很高端，早年師法石濤，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬、藍瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。

用色是任伯年格外講究的。他能用最明艷的朱砂配上最明艷的天青藍，且各種顏色也能大膽混搭，有一種蓬勃的煙火氣。這一特點和配色深深影響了整個海派藝術(shù)的風格，我們所熟悉的劉海粟、朱屺瞻、謝稚柳等人都遵循了這一配色法則。

任伯年《白鴿》

且，既然任伯年的作品往往取材自生活，可見其卓越的寫生功力。這得益于早年他來上海之后在土山灣畫館所受過的素描訓練，故在創(chuàng)作中融入了西洋速寫的視覺邏輯。土山灣畫館被譽為中國的“西畫搖籃”，在中國近現(xiàn)代歷史中的地位也舉足輕重。

任伯年《五倫圖》

作者：林霖  藝評人

編輯：錢好