任伯年

任頤初名潤，字小樓，后字伯年，蕭山瓜瀝人。生于道光庚子年（即鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)的1840年），1895年12月19日病逝于上海，享年五十六歲。

任伯年是近現(xiàn)代中國畫史上最杰出的畫家之一，海上畫派的臺(tái)柱和領(lǐng)袖人物，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹并稱我國近現(xiàn)代“美術(shù)四大家”。

任伯年的藝術(shù)生涯大致可分為四個(gè)階段:

第一階段是他藝術(shù)的啟蒙時(shí)期，家學(xué)的影響為他打下了扎實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)；

第二階段是19世紀(jì)60年代中期，是他創(chuàng)作的開始，這期間主要是根植于民間，學(xué)習(xí)民間傳統(tǒng)藝術(shù)，是創(chuàng)作上的準(zhǔn)備時(shí)期；

第三階段是19世紀(jì)70年代，他對(duì)傳統(tǒng)的中國畫有了研究，博采眾家之長，同時(shí)又從西洋畫中吸收營養(yǎng)，并融入中國畫的創(chuàng)作之中，這是他創(chuàng)作上的變法時(shí)期；

第四階段是19世紀(jì)80年代，不拘成法，勇于創(chuàng)新，這是任伯年創(chuàng)作上的鼎盛時(shí)期。

任伯年藝術(shù)人生

家學(xué)啟蒙（1840—1864）

任伯年從小生長在今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝航塢山下，航塢山屬于蕭山府治之內(nèi)，這里人杰地靈，民風(fēng)淳樸，物產(chǎn)豐富。

任伯年的肖像畫曾受其父任鶴聲傳授，出自家傳。在父親的傳授下，任伯年從小就開始學(xué)習(xí)畫人像，并在傳神寫照與默寫上下了許多功夫。父親對(duì)其寫真術(shù)勾勒取神的嚴(yán)格要求，使任伯年從小就養(yǎng)成了“目識(shí)心記”的習(xí)慣，能把瞬間發(fā)生的事件默記心間，且畫得極得神韻。

1840年，鴉片戰(zhàn)爭揭開了中國近代史的序幕，也是中國淪為半殖民地的開端社會(huì)動(dòng)蕩，戰(zhàn)事連連，任鶴聲在躲避戰(zhàn)亂中慘遭屠殺，任伯年也被卷入戰(zhàn)爭，加入太平軍。這段軍事經(jīng)歷也為任伯年以后的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容帶來了潛在的影響。

《蘇武牧羊》

寧波游藝（1864—1868）

1864年，太平軍兵敗浙東，任伯年得以離開軍隊(duì)，為了避亂謀生，他移居古城寧波，一邊賣畫為生，一邊結(jié)識(shí)朋友，很快融入到了書畫圈中。

在宗叔任薰提攜下，任伯年的人物畫早期風(fēng)格和任熊、任薰兄弟極為相似。這一時(shí)期任伯年創(chuàng)作的作品處在廣泛吸取和模仿階段。除了二任畫法外，他上追陳老蓮，臨摹陳老蓮的作品。

在寧波鎮(zhèn)海一帶，任伯年結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)匚幕绲拿骷澥恳?、姚景夔。同時(shí)他也拜讀了姚氏收藏的眾多名家真跡，受益匪淺。

（左）《松下問道圖》 （右）《臨陳老蓮人物》

蘇州情緣（1868.4—1868.12）

1868年，29歲的任伯年跟隨宗叔任薰乘船赴蘇州發(fā)展。任伯年在蘇州遇到了他的貴人——胡公壽。在胡公壽的提拔下，任伯年游走于蘇州的文人墨客間，畫藝得到了長足的進(jìn)步。胡公壽還傳授任伯年一些經(jīng)驗(yàn)，如作畫時(shí)須站著畫，不可坐著畫，方可得整體，不會(huì)陷到局部中去。

出身于民間藝術(shù)之家的任伯年，對(duì)民族民間藝術(shù)由衷地感興趣，常逛北寺塔附近的桃花塢年畫作坊。任伯年客居蘇州前后不到一年，這期間他創(chuàng)作了大量的作品，題材包括肖像、人物、花鳥等。

《花鳥（扇面）》

聲名上海（1868.12—1895.12）

1868年底，任伯年來到上海，人生地不熟。在胡公壽的器重、提攜與幫助下，任伯年很快就融入到上海的書畫藝術(shù)圈，博采眾長。任伯年在創(chuàng)作作品中以中國傳統(tǒng)的中國畫為基礎(chǔ)的同時(shí)，也非常注重吸收西方繪畫的長處，曾向在土山灣有西洋畫基礎(chǔ)的劉德齋學(xué)習(xí)西方素描。他吸取西方素描的技藝，并把這些都融入到自己的繪畫創(chuàng)作中去。

任伯年的視野漸為開闊，循當(dāng)時(shí)海上的風(fēng)氣，受同代畫家之啟示，兼以廣泛吸收明清畫家優(yōu)秀傳統(tǒng)，畫風(fēng)開始變化，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。19世紀(jì)70年代下半葉至80年代末，任伯年的繪畫藝術(shù)由成熟步入鼎盛時(shí)期。

19世紀(jì)80年代后，任伯年的影響力已覆蓋了整個(gè)上海書畫界，儼然成為上海書畫界的領(lǐng)袖人物。

《芭蕉小鳥圖》

海上畫派

19世紀(jì)中葉以來，中國美術(shù)史上逐漸崛起一個(gè)被稱為海派或海上畫派的畫家集群。它以上海為活動(dòng)中心，吸納并且引領(lǐng)著江、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量。開這個(gè)風(fēng)氣之先的為任熊，集大成而達(dá)成熟的是任伯年，成為“海上畫派”的第一位旗手。

海上畫派分為兩個(gè)時(shí)期，以兼工帶寫的花鳥畫和人物畫為標(biāo)志的繪畫風(fēng)格定義為第一期海派，代表畫家有張熊、朱偁、任熊、任薰、任伯年、錢慧安、虛谷、蒲華、吳昌碩、胡公壽等等名家。大寫意花鳥畫為代表的繪畫風(fēng)格則可定義為第二期海派。第二期海派崛起，正值20世紀(jì)初政治鼎革之際，主要特點(diǎn)為重彩寫意。

為吳昌碩所畫肖像《棕蔭納涼圖》

在近代美術(shù)界任伯年和吳昌碩，兩人的關(guān)系和地位，有點(diǎn)像文學(xué)史上的李白和杜甫。19世紀(jì)70年代，正是任伯年創(chuàng)作旺盛時(shí)期，也是吳昌碩學(xué)畫的開端，兩人在相識(shí)之初，吳昌碩將任伯年當(dāng)作自己的繪畫老師來看待，常常向任伯年討教畫藝。后來任伯年與吳昌碩成了至交，任伯年還曾向吳昌碩請(qǐng)教過書法。因此，他們之間并非單純的師生關(guān)系，而是亦師亦友的關(guān)系。

二人時(shí)常談天論地，切磋畫理，不但畫藝共同提高，而且關(guān)系更為密切。任伯年和吳昌碩一起在海上畫壇活躍了十多年，并一直保持著深厚的友情。

《柳燕圖》

《花鳥（冊(cè)頁）》

畫作欣賞

任伯年的人物畫，題材非常廣泛，有寫真、歷史故事、傳奇人物、民間神話、仕女，還有以描寫現(xiàn)實(shí)生活為內(nèi)容的市井風(fēng)俗......他振興了我國人物畫的傳統(tǒng)，使人物畫回歸久已衰落了的中國畫壇。單從這一意義上說，稱之為“海上畫派”的領(lǐng)袖，是當(dāng)之無愧的。

任伯年非常善于把多姿多彩、處于運(yùn)動(dòng)中的花鳥以瞬間的姿態(tài)描寫于畫面而不失動(dòng)感，不但長于花卉，而且尤工于鳥畜。任伯年的才氣橫溢還表現(xiàn)在他能畫山水。任伯年的山水作品，構(gòu)圖簡練，皴法用濕筆，樹用雙勾夾葉，風(fēng)格似藍(lán)瑛。

《人物圖》 中國美術(shù)館 藏

《松鶴芝石圖》 蘇州博物館 藏

《三星圖》 浙江省博物館 藏

《秋郊射禽圖》 故宮博物院 藏

《人物圖》 故宮博物院 藏