任頤（1840-1896年），清末著名畫家。名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，今杭州市蕭山區(qū)人。任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風(fēng)，豐富了中國畫的內(nèi)涵。
任頤生于浙江山陰航塢山，卒于上海。其父任云淞是民間畫工，任頤幼時隨父學(xué)畫肖像，在傳神寫照和默寫方面打下了扎實的基礎(chǔ)。青年時遷居蕭山，畫過許多燈片。其時正值太平天國攻克南京，直逼江浙沿海，據(jù)傳他曾參加過太平軍。1864年太平軍失敗后，到寧波隨任薰學(xué)畫。同年春末與任薰離開寧波到蘇州，后寓居上海近30年，以鬻畫為生，頗負聲譽。任頤曾生活在社會低層，目睹帝國主義的蹂躪和上海的殖民地化，因而在一些創(chuàng)作中頗多針砭寄情之作，蘊涵著一定的思想性。有些題材雖經(jīng)反復(fù)描繪，但不斷地加以變化，絕少雷同，抒發(fā)了畫家抑郁和悲憤的心情。
任頤/任伯年藝術(shù)特點
任頤的繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風(fēng)姿多采的獨特畫風(fēng)，在“四任”中成就最為突出。任頤擅人物、花鳥、山水，其人物畫取材廣泛，作品能反映現(xiàn)實生活，針砭社會，寄托個人情懷，具有一定思想性。他的作品造型簡練、準(zhǔn)確，生動傳神，手法多變。任伯年為人率真，不修邊幅，學(xué)畫時近30歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅56歲就過早去世的原因。 任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風(fēng)。
任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。
任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼學(xué)明代沈周、丁云鵬、藍瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。
任伯年早期的仕女畫多較工細。以細筆描繪青絲盤頭，淡墨寫面部、手指；衣紋線條流暢，起筆多頓點，用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節(jié)奏的白描效果。工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹?a href="http://www./huajia/gudai/9310.html" target="_blank" style="color: rgb(61, 107, 167); text-decoration: none;">陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學(xué)自任熏，后練習(xí)鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意。
任頤于傳統(tǒng)的筆墨之中摻以水彩畫法，淡墨與色彩相交溶，風(fēng)格明快、溫馨、清新、活潑，極富創(chuàng)造性。山水畫雖不多作，但也構(gòu)圖布局變化多端，筆墨技巧能跳出傳統(tǒng)窠臼，別具一格。任頤的繪畫在當(dāng)時及現(xiàn)當(dāng)代具有極大影響。有大量的人物、花鳥、山水等作品傳世，后人出版有多種畫冊、畫集。
任頤/任伯年藝術(shù)成就
任伯年作為清末“海上畫派”的重要畫家，在人物、花鳥諸傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域都有建樹。就其個人的藝術(shù)成就看，他的花鳥畫可能并不亞于其人物畫，但就“海上畫派”而言，在其前后的虛谷、蒲華乃至吳昌碩諸輩，都主要以花鳥畫享名，與這些同人們相比，任伯年在花鳥畫上的成就相對就不甚突出了；換言之，如果任伯年畢生沒有其人物畫的成就，那么也許就沒有其今天“任伯年”之盛名，所謂的“四任”：任熊、任薰、任頤、任預(yù)，也可能就不存在；或者說，不包括任伯年的“三任” 或不包括任伯年與任預(yù)的“二任”，也還可以存在，但名氣會小得多。
晚清時期，著名花鳥畫家和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”。任伯年的主要成就是在于人物畫和花鳥畫方面，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說，但成就最大的無疑當(dāng)屬任頤。
就任伯年的個人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當(dāng)時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當(dāng)時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。無疑，就繪畫史的意義而言，具體地說，在清末乃至19世紀(jì)的近代中國繪畫歷史上，任伯年是以其人物畫而顯示其別具一格的意義的。這一點，也正是美術(shù)史家王伯敏先生的看法。他認為，“對于任頤的藝術(shù)造詣，就其個人來說，花鳥畫的本領(lǐng)比較高，若以當(dāng)時畫壇的情況而言，他的人物畫影響比較大。因為畫人物的畫家少，有成就的更少，所以像任頤那樣的造詣，自然比較出眾了，作為畫史上的評價，當(dāng)然首推他的人物畫?！?br>
任頤/任伯年代表作品
人物畫：陳小蓬斗梅圖 鐘馗圖 三友圖 酸寒尉像 沙馥小像 五十六歲仲英寫像 吳昌碩肖像 范湖居士四十八歲小像 漁歸圖 壯心不已圖 墨筆人物山水冊 蘇武牧羊 女媧煉石 關(guān)河一望蕭索 樹蔭觀刀 群仙祝壽圖 東津話別圖 趙德昌夫婦像 華祝三多圖 風(fēng)塵三俠圖上海博物館藏本 風(fēng)塵三俠圖故宮博物館藏本
花鳥畫：荷花鴛鴦圖 芙蓉白貓圖 花卉圖 雀屏圖 牡丹雙雞圖 紫藤棲鶯 繡球芭蕉 花蔭小犬圖 枇杷雞雛 花卉冊 牽牛菖蒲 瓜瓞綿綿 荷花圖 天竹棲禽 花月棲鳥 藤蘿小鳥 蕉陰納涼圖
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