中國古典格律詩（近體詩）之美，一方面在于平仄交錯(cuò)形成的音樂感，另一方面則在于尾字押韻帶來的回環(huán)往復(fù)的韻律感。用韻，是格律詩的基石，有其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，也蘊(yùn)含著古人精妙的智慧。

一、 詩韻的“憲法”：《平水韻》

要談格律詩的用韻，首先必須了解其唯一依據(jù)——《平水韻》。這部成書于南宋的韻書，總結(jié)了隋唐以來的語音系統(tǒng)，共分106個(gè)韻部。其中平聲字最多，故分為“上平聲”15部和“下平聲”15部，這僅是卷次之分，并無音調(diào)區(qū)別。

· 例如：“東”、“冬”、“江”、“支”、“微”等，都是《平水韻》中不同的平聲韻部。每個(gè)韻部里收納了眾多讀音相近的字。寫詩時(shí)，所有韻腳字必須從同一個(gè)韻部中選取，混用不同韻部即被視為“出韻”，是創(chuàng)作格律詩的大忌。

二、 押韻的核心規(guī)則

格律詩的押韻規(guī)則可以概括為三點(diǎn)：位置固定、押平聲韻、一韻到底。

1. 位置固定：偶句押韻，首句靈活

韻腳必須落在第二、四、六、八句的句尾。第一句的句尾字，可以押韻，也可以不押韻。

· 首句不入韻例（五言常見）：

  《山居秋暝》·王維

  > 空山新雨后，天氣晚來秋。

  > 明月松間照，清泉石上流。

  > 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

  > 隨意春芳歇，王孫自可留。

  此詩韻腳為“秋”、“流”、“舟”、“留”，均屬【下平聲·十一尤】部。首句“后”字是仄聲，不押韻。

· 首句入韻例（七言常見）：

  《登高》·杜甫

  > 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

  > 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

  > 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

  > 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

  此詩韻腳為“哀”、“回”、“來”、“臺(tái)”、“杯”，均屬【上平聲·十灰】部。首句便入韻，使起句更顯高亢。

2. 押平聲韻

這是格律詩的鐵律，即韻腳字必須都是平聲字（在《平水韻》中即上平聲和下平聲的字）。押仄聲韻的詩，屬于古體詩范疇。

3. 一韻到底

一首詩中，所有韻腳字必須自始至終屬于《平水韻》中的同一個(gè)韻部，不能中途換韻。

三、 用韻的禁忌與“詩病”

了解了規(guī)則，更要知曉禁忌，避免在創(chuàng)作中落入“詩病”的陷阱。

1. 出韻/落韻：這是最嚴(yán)重的錯(cuò)誤。指韻腳字不在同一韻部。比如用【十灰】部的“來”字，與【一先】部的“年”字押韻，即為出韻。

2. 重韻：在同一首詩中，重復(fù)使用同一個(gè)字作韻腳。

3. 湊韻：為押韻而生搬硬套，使用一個(gè)與全詩意境毫無關(guān)聯(lián)或極其生硬的字。

   例如，為押“東”韻，在寫景詩中突兀地加入“老漢顫巍巍，走路要人攙”。此“攙”字與詩意不合，即為湊韻。

4. 倒韻：故意將常用詞匯顛倒順序以就合韻腳。

   如將“山川”顛倒為“川山”，將“琴瑟”顛倒為“瑟琴”。如果讀來生澀別扭，即為詩病。

5. 撞韻（擠腳）：這是一條需要特別注意的“軟禁忌”。指在不是韻腳的奇數(shù)句（白腳）尾字，使用了與韻腳字同韻母的仄聲字。

   《泊船瓜洲》·王安石

   > 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

   > 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？

   此詩韻腳“間”、“山”、“還”屬【上平聲·十五刪】部。但第三句白腳“岸”字，與韻腳同屬“an”韻母，且是仄聲（去聲）。讀起來在“岸”字處會(huì)有一個(gè)頓挫，干擾了韻腳“還”的和諧感，這便是“撞韻”。（當(dāng)然，此詩是千古名作，其“綠”字的使用光芒完全掩蓋了這點(diǎn)小瑕疵，但對(duì)于初學(xué)者，應(yīng)盡量避免。）

四、 規(guī)則下的智慧：兩種特殊變格

嚴(yán)格的規(guī)則下，古人亦創(chuàng)造了通融之法，即“孤雁出群格”與“孤雁入群格”。

1. 孤雁出群格：指首句的韻腳字，借用鄰近韻部的字。

   《題酒甕》·賈島

   > 夢(mèng)得君知否，曾過小洞口。

   > 嵇家玉嬰酒， 點(diǎn)褐如紅豆。

   此詩主韻腳“口”、“酒”、“豆”屬【上聲·二十五有】部，但首句韻腳“否”字，卻屬于鄰韻【上聲·二十六寢】部。這就是典型的“孤雁出群”。

2. 孤雁入群格：與“出群格”相反，指全詩最后一個(gè)韻腳（尾句）借用鄰韻。

   《雪梅》·盧梅坡

   > 梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。

   > 梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

   此詩韻腳“降”、“章”、“香”中，“降”和“章”屬【下平聲·七陽】部，而尾句韻腳“香”字則屬于鄰韻【下平聲·六麻】部。這便是“孤雁入群”。

   注意：這兩種變格通常只允許在首句或尾句使用，且所借必須是讀音極其相近的“鄰韻”。

五、 現(xiàn)代創(chuàng)作：新舊韻的抉擇

今天我們用普通話朗讀唐詩，常會(huì)覺得一些詩不押韻了（如“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家”中的“斜”與“家”）。這是因?yàn)檎Z音已歷經(jīng)千年演變。為此，中華詩詞學(xué)會(huì)推出了基于普通話的《中華新韻》（如“十四韻”或“十六韻”），取消了入聲字。

對(duì)于現(xiàn)代創(chuàng)作者，應(yīng)遵循 “倡今知古，雙軌并行” 的原則：

· 使用《平水韻》創(chuàng)作，是繼承傳統(tǒng)，無需特別注明。

· 使用《中華新韻》創(chuàng)作，是順應(yīng)時(shí)代，必須在詩題后注明“（新韻）”。

· 最核心的一點(diǎn)是：絕不能在同一首詩中混用新舊兩套標(biāo)準(zhǔn)。 例如，不能一邊用《平水韻》的平仄，一邊用《新韻》來押韻。

新韻示例：

《回鄉(xiāng)》（新韻）

少小離家老大回，鄉(xiāng)音已改鬢毛衰。

兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來。

此詩若按《平水韻》，“回”、“衰”、“來”分屬不同韻部，是出韻的。但按《中華新韻》，它們同屬“四開”韻部，完全合規(guī)，故標(biāo)注“新韻”即可。

結(jié)語

格律詩的用韻，是一門在嚴(yán)格框架內(nèi)追求極致藝術(shù)的手藝。從《平水韻》的謹(jǐn)嚴(yán)法度，到“孤雁格”的通權(quán)達(dá)變，再到今日新舊韻的并存，它既體現(xiàn)了漢語音韻的博大精深，也展現(xiàn)了中華文化守正創(chuàng)新的生命力。理解并用好這些規(guī)則，是我們叩響古典詩歌藝術(shù)大門，并與之對(duì)話的重要一環(huán)。