孤雁莫要亂出（入）群

·程賢元·

    我們《龍山墨韻》編輯人員在編校詩(shī)稿時(shí)，常常遇到一些出韻的詩(shī)。所謂出韻，也叫落韻、竄韻、走韻，是指在格律詩(shī)偶句韻腳上不用本韻部之字，而用鄰韻或它韻部中的字。出韻與格律詩(shī)的韻律要求是相悖的。不過(guò)，有一種“出韻”，為詩(shī)界所允許，這就是借韻。下面，就和詩(shī)友們談?wù)劷桧嵾@個(gè)問(wèn)題。

借韻，有兩種情況，一是首句借韻，一是尾句借韻。并且都有一個(gè)好聽(tīng)的名稱(chēng)，叫“孤雁出群格”和“孤雁入群格”。

    首先，五、七言近體詩(shī)，首句可入韻也可不入韻；如果入韻，其韻腳處用字不一定與以下其他韻腳處用字處在同一韻部中，使用鄰韻字也是允許的。這就叫做“孤雁出群格”。

例如，宋朝盧梅坡的《雪梅》：

梅雪爭(zhēng)春未肯降，【三江】

騷人閣筆費(fèi)評(píng)章?！酒哧?yáng)】

梅須遜雪三分白，

雪卻輸梅一段香?！酒哧?yáng)】

李白的《訪戴天道士不遇》：

犬吠水聲中，【一東】

桃花帶露濃?！径?/P>

樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，

溪午不聞鐘。【二冬】

野竹分青靄，

飛泉掛碧峰?！径?/P>

無(wú)人知所去，

愁倚兩三松。【二冬】

    這《雪梅》中的“降”和《訪戴天道士不遇》中的“中”都是首句借用鄰韻字，是允許的。

可是，有不少詩(shī)友卻錯(cuò)用了這種格式，認(rèn)為首句借韻，只要是個(gè)韻就行，管他相鄰不相鄰。比如，有位詩(shī)友寫(xiě)了這樣一首詩(shī)：

杏壇教化育新人，【十一真】

任怨任勞歲月耕?！景烁?/P>

桃李滿園超眾秀，

精英遍地樂(lè)人生?！景烁?/P>

    此詩(shī)全詩(shī)用庚韻，而首句的“人”是真韻。要知道這“真韻”與“庚韻”是不相鄰的韻部。與八庚相鄰的韻部應(yīng)該是九青、十蒸，而不是十一真。所以，這個(gè)貌似“孤雁出群格”，是錯(cuò)誤的，實(shí)質(zhì)上是犯了出韻之忌，是格律詩(shī)所不允許的。

    其次，與“孤雁出群格”對(duì)應(yīng)的還有一個(gè)“孤雁入群格”。 就是近體詩(shī)的末句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱(chēng)為“孤雁入群格”。

    在格律詩(shī)的創(chuàng)作中，“孤雁入群格”比較少見(jiàn)；但是，詩(shī)人有時(shí)因?yàn)榧で橛縿?dòng)，需要表達(dá)一種特殊的情感，可一時(shí)在本韻部里又找不到準(zhǔn)確的字眼，情非得已之下，借用鄰韻部的字作為全詩(shī)結(jié)句的韻腳?！肮卵闳肴焊瘛笔且环N不常用的格式，但又是某些詩(shī)人在某些場(chǎng)合不得不用的一種格式。

例如，魯迅先生的《無(wú)題》：

慣于長(zhǎng)夜過(guò)春時(shí)，【四支】

挈婦將雛鬢有絲。【四支】

夢(mèng)里依稀慈母淚，

城頭變幻大王旗?！舅闹А?/P>

忍看朋輩成新鬼，

怒向刀叢覓小詩(shī)。【四支】

吟罷低眉無(wú)寫(xiě)處，

月光如水照緇衣。【五微】

又如宋朝范成大的《呼陀河》：

聞道河神解造冰，【十蒸】

曾扶陽(yáng)九見(jiàn)中興。【十蒸】

如今爛被胡羶涴，       

不似滄浪可濯纓。【八庚】

    《無(wú)題》末句借用鄰韻五微韻的“衣”，《呼陀河》末句借用鄰韻八庚韻的“纓”，這同首句借用鄰韻一樣，也是被允許的。

    然而，我們有的詩(shī)友卻誤用了“孤雁入群格”，比如這首詩(shī)：

碧水荷塘月滿樓，【十一尤】

朦朧點(diǎn)點(diǎn)數(shù)漁舟?！臼挥取?/P>

一湖秀色收心底，

習(xí)習(xí)秋風(fēng)洗塵囂?！径挕?/P>

    他尾句借用的“囂”，屬二蕭韻，與十一尤不是相鄰的韻部，甚至可說(shuō)是風(fēng)馬牛毫不相及的，因?yàn)檫@個(gè)尤韻是沒(méi)有可通押的鄰韻的。所以這就不是“孤雁入群格”，而是犯了出韻之忌。

    有位朋友用新聲韻寫(xiě)了這樣一首詩(shī)：

金雞聲譽(yù)古傳今，【新韻 九文】

雙井遺徽啟后人。【新韻 九文】

寄托典型復(fù)祖跡，

青山依舊月光明?！拘马?十一庚】

    這看似孤雁入群格，但實(shí)則不是，他所借之韻不是可以通押的鄰韻?！拔摹钡捻嵞甘乔氨琼嵞竐n（與它通的有in，un，ün），“庚”的韻母是后鼻韻母enɡ（與它通的有inɡ，onɡ），這前鼻韻母與后鼻韻母是不相通的，所以此詩(shī)也犯了出韻之忌。

    更有甚者，有些詩(shī)友不是在首句或者末句借韻，而是在中間任意一句都隨意出韻，還有人甚至一句換一韻。比如：

1七秩山翁痛死人，【十一真】

陽(yáng)新武漢看醫(yī)生?！景烁?/P>

中西百藥醫(yī)無(wú)好，

妙手回春此處春?！臼徽妗?/P>

2一路春風(fēng)到柘林，【十二侵】

青山綠水景猶新?！臼徽妗?/P>

如煙岸柳遮天暗，

瀲滟湖光耀眼明?！景烁?/P>

似織游船犁碧浪，

成群鷗鷺繞丹亭?！揪徘唷?/P>

風(fēng)光無(wú)限游人醉，

仙域蓬萊此處尋。【十二侵】 

    這例1的“生”不屬于可借韻的范疇，也不是鄰韻，是出韻了。例2全詩(shī)五個(gè)韻腳，押了四種韻。像這兩首一樣的例子有不少，這都是格律詩(shī)禁忌的，屬于出韻現(xiàn)象。

    要特別強(qiáng)調(diào)一下，在格律詩(shī)的創(chuàng)作中，雖然“孤雁出群格”和“孤雁入群格”都可以使用，但是，這兩種“格”不可以在一首詩(shī)里同時(shí)出現(xiàn)。也就是說(shuō)，在同一首詩(shī)里，如果使用了“孤雁出群格”，就不能再用“孤雁入群格”。反之亦然。

    綜上所述，寫(xiě)格律詩(shī)，可以借韻，不可出韻。借韻，只允許在首句或尾句借；借韻，只允許借用鄰韻，不可亂用其他韻。換言之，“孤雁”可以出群，也可以入群，但不可以隨意出入。因而，奉勸詩(shī)友們，一定要慎用這兩種格式，孤雁莫要亂出（入）群。