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作詩時在規(guī)定要押韻的地方用韻，叫做“入韻”。用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的，叫“出韻”。律詩的首句用鄰韻不算出韻，因為首句本來就是可押可不押的，從寬。這種情況叫“孤雁出群”。有人在律詩的最后一句用鄰韻，名之曰“孤雁入群”。孤雁入群，目的為了就意，最好不要多用，畢竟它與“孤雁出群”不同。 格律詩只有首句押韻不嚴(yán)格，2、4、6、8句都需要一韻到底。若押了鄰韻，只能用在格律詩的首句， 即常說的孤雁出群格，是可以的。但蘇東坡這首不屬孤雁出群格，雖是八句，前一后三用韻，非十二句，前二后四，且定為葫蘆韻。 至于轆轤韻、進(jìn)退韻、葫蘆韻、兼韻、尾句押鄰韻的孤雁入群等，其實都是出韻。格律詩不提倡這些格體，可定古體詩。 下面對出韻的幾種古體格式，作個簡單的了解。 轆轤韻，雙出雙入 進(jìn)退韻,一進(jìn)一退 兼韻，與鄰韻通押 為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關(guān)聯(lián)的字，湊成韻腳。這是不行的。湊韻韻腳不穩(wěn)，韻腳不穩(wěn)就是與韻腳所組成的詞組不通順硬湊起來，這個一般在窄韻中常見，如三江五微，因為本身字?jǐn)?shù)就少，能切題意的就更少了，所以有時為了完成一首詩，就會出現(xiàn)似通又不通的湊韻情形。 三、重韻 重復(fù)押一個字做韻腳，這也是不可以的。例如張耒《京師廢宅》用兩“生”字。但是古風(fēng)、排律可不拘于此。就目前來看，犯這種低級錯誤的人已不多，主要是初學(xué)者，入門后，幾乎都會知道且避開重韻。 四、啞韻 實際是韻母的選擇。用一些聲調(diào)讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。 五、僻韻 用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的“犌”字，有幾個認(rèn)識？又如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。 六、擠韻 詩句“中”使用了與韻腳同韻的字，特別是二四六位置上，使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。 七、撞韻 不用韻的句子最后一個字，也用了與韻腳同韻母的字。如七絕的第三句最后一個字；七律的第三，五，七句最后一個字。 八、連韻 相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”，如潮，巢。 九、復(fù)韻 一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復(fù)地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。 十、倒韻 為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風(fēng)雨、先后、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習(xí)慣怎么用就怎么用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習(xí)慣順序。
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