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這些年畫人見人愛:他曾是月份牌畫“半壁江山”,用畫筆勾勒出海上舊夢

 龍歌龍韻 2022-02-02

杭稚英作陰丹士林廣告畫

杭稚英作《琵琶女郎》

在商務印書館打下“七年之基”月份牌畫(又稱月份牌年畫),是19世紀末至20世紀初在上海發(fā)源的一種商品廣告畫,其典型的表現形式是一種基于西洋擦筆素描和水彩畫的混合畫法。因為月份牌是以商品廣告畫為載體的月歷或年歷,因此,月份牌年畫有時也會被稱為“月份牌廣告畫”。

早在20世紀初,上海的月份牌畫就影響港、臺地區(qū)及東南亞各國。當時香港畫家關薏農,仿效上海的月份牌畫,專門為香港的商戶創(chuàng)作月份牌廣告畫。1925年,香港的永發(fā)公司還以高薪聘請上海月份牌畫家何逸梅,為香港商戶創(chuàng)作設計月份牌畫。更有臺灣收藏愛好者,還收集出版了月份牌畫冊。

杭稚英是20世紀20至40年代海派文化現象的代表人物之一,是他把月份牌畫發(fā)展到極致,在上海曾有“月份牌半壁江山”的美譽。

杭稚英作《彩樓配》

杭稚英

杭稚英,名冠群,字稚英,別名杭坦,1901年生于浙江海寧鹽官鎮(zhèn)一戶書香門第。杭稚英的父親杭卓英曾是當地衙門內的錢糧文書,民國初年在上海商務印書館鮑咸昌處任中文秘書。杭稚英幼年在鎮(zhèn)上的私塾讀書,自幼愛好繪畫,每每來回家校途中,喜歡在鹽官鎮(zhèn)上一間裱畫鋪前駐足觀看店內陳列的名家書畫。回家以后憑著默記的印象作畫,久而久之有了長進。

1914年杭稚英13歲時,遇商務印書館圖畫部招收練習生,便隨父親來滬進入商務印書館圖畫部習畫。圖畫部的授課,有民國初年較有名望的畫家何逸梅教授國畫基礎,還有德國、日本教師教授西洋畫與廣告裝潢技法。

青年杭稚英(左二)在海寧與家人合影

三年學習期滿,杭稚英因學習成績優(yōu)異,被留在商務印書館河南路棋盤街的門市部服務,經手承接了大量的廣告印刷業(yè)務,為客戶設計樣稿,得到了許多客戶的信賴,熟悉了廣告市場,也使他的經營業(yè)務能力得到了很好鍛煉。

其間,他經常參與作畫,在門市部的第二年就出版了質量較好的月份牌廣告畫,在上海的月份牌廣告畫市場里也漸有影響。經過四年的服務期鍛煉,他的繪畫技巧有了長足的進步。杭稚英初到上海不久時,還曾經在徐家匯土山灣學習過西洋畫法,這為他后來自立門戶,自創(chuàng)畫風,打下了堅實的基礎。

杭稚英作香煙廣告畫

稚英畫室“三劍客”

杭稚英在經過商務印書館的習藝三年和服務四年后,于1921年離開商務印書館自立門戶,在虹口鼎元里創(chuàng)辦了畫室。到1925年便邀集在商務印書館的要好同學金雪塵來畫室?guī)兔?,承接月份牌、商品包裝、產品商標,甚至是禮券等設計業(yè)務。在這同時,杭稚英也開始招收學生。

由于畫室人員增加到七八人之多,虹口鼎元里的場所不敷使用,他便借用閘北山西路海寧路口的一所閑置的原江、浙、皖三省蠶繭公所大院。此地早年是前清一官員的府第,有中式庭院三進及花園洋房一棟。他們借了三分之二,這在當時的畫室中是相當氣派的。畫室每年要創(chuàng)作八十余幅月份牌年畫,還要設計兩百多幅畫稿,鼎盛時期每月的收入可以買一輛小轎車。

杭稚英作香煙廣告畫

當時,畫室不但上海顧客盈門,還有香港、澳門、臺灣及東南亞各地的許多客商,也到上海請杭稚英設計產品廣告和商標。

杭稚英很注重對畫室同仁的培養(yǎng)。畫室的成員大多是從鄉(xiāng)下出來跟杭稚英學畫的,其中李慕白是在1928年15歲時來上海拜杭稚英為師的,由于他刻苦勤奮,進步很快,成了畫室的骨干力量。后來,杭稚英見李慕白聰明能干,還將自己的小姨子介紹給他結為姻親,李慕白因此感激不已,在畫室盡心盡力,與金雪塵一起成了畫室的主要骨干。

杭稚英作《雙妹賞梅圖》

杭稚英不但注重對畫室同仁的培養(yǎng),還很注意增強畫室集體的凝聚力。畫室成員在獨立完成任務后,就按能力發(fā)給他們酬金,畫室骨干的酬勞更為豐厚。他還經常在家舉行舞會,組織他們去杭州、海寧等地旅游,以此活躍畫室成員的文化生活。抗戰(zhàn)期間,即使畫室歇業(yè),他依然借債維持大家的生活。

所謂的“稚英畫室”,在1947年杭稚英去世之前從未正式命名。畫室前期,畫稿的人物多由杭稚英創(chuàng)作,其模特大多脫胎于他的夫人王蘿綏,而背景中的景物多由金雪塵配畫,后來由李慕白畫人物,金雪塵完稿。凡由畫室出去的畫稿必署“稚英”之名?!爸捎嬍摇弊源顺蔀闇现脑O計機構,只是在杭稚英早逝后才由其父親杭卓英正式以“稚英畫室”對外營業(yè)。

杭稚英的兒子杭鳴時由育才中學高中畢業(yè)后也入畫室學習和工作。由金雪塵、李慕白主持日常工作,直到上海解放初,在金雪塵、李慕白的扶助下,杭鳴時能獨立支撐畫室之后,兩人才離開畫室各自另立門戶,自己承接業(yè)務。

杭稚英(右)與夫人王蘿綏

杭稚英一家可謂美術世家。兒子杭鳴時,1955年畢業(yè)于魯迅美術學院,現在是中國著名的水粉畫家,國際水粉畫協(xié)會會員,大量作品被國內外美術館、博物館收藏。其代表作有《蘇州桃花塢》《柯橋夕照》《山城》等。女兒杭觀華是雕塑家,1953年畢業(yè)于浙江美院華東分院,代表作有《小憩》《李時珍》及與楊士惠等人合作的雕塑作品《毛主席走遍全國》等。

抗戰(zhàn)八年擱筆歇業(yè)

杭稚英為人正直仗義,樂于助人,注重民族氣節(jié)。如親戚朋友中有相求者,總是慷慨解囊相助,甚至將有的弱者留在家中供養(yǎng)??箲?zhàn)期間,杭稚英曾經參與由周恩來和郭沫若主持工作的政治部第三廳的抗日宣傳工作。

1937年“八一三”事變,上海淪陷,杭稚英做起了閉門謝客的寓公,天天在家畫竹泄憤,或者以習米芾書法解悶。他不為金錢利誘所惑,拒絕與日偽合作。雖然生活清屏,但杭稚英也不趨炎附勢。1938年上海灘大亨黃金榮做七十歲壽辰時,其徒弟上門要求杭稚英為送禮用的壽碗上繪制黃金榮的肖像,被他婉言拒絕。

1930年代,稚英畫室的同仁去普陀山旅游,在海灘上留下觀音像合影,左起:金雪塵、吳信孚、凌旦復、宋允中、杭少英、李慕白、王文彥、杭稚英

日軍侵入上海租界后的一天,一個全副武裝的日本軍人找上門來,拿著二十根“大黃魚”(金條),很客氣地用流利的中國話說,要杭稚英為他們開設的電臺制作宣傳“大東亞共榮圈”的月份牌廣告畫,杭以身患肺結核病咯血為由,申言自己已無力作畫,婉言拒絕。

為此,他等于自絕了在上海從事月份牌畫的生路,就此擱筆歇業(yè),帶著全家老小回到浙江海寧老家,懷著郁悶的心情,靠借債維持著畫室員工和全家四十余口人的生計,過著艱難的生活;夫人王蘿綏還要經常去軋戶口米。其間,他在鄉(xiāng)間改學國畫消閑度日,積極參與了由著名畫家鄭梅清發(fā)起的創(chuàng)作《木蘭榮歸》的年畫,以明抗戰(zhàn)必勝的信心。

《木蘭榮歸》年畫,由海上多名畫家聯(lián)袂繪制,其中木蘭為杭稚英所繪

這幅畫由杭稚英畫花木蘭,其他如吳稚廠、謝之光、金肇光、金梅生、李慕白等畫家配合,集體創(chuàng)作了一幅膾炙人口的杰作。之前,早在1931年“九一八”事變后,杭稚英就創(chuàng)作過《梁夫人擊鼓抗金兵》《木蘭從軍》等月份牌年畫,以傳統(tǒng)故事來表達自己的心志,激發(fā)中國人民的抗戰(zhàn)精神。

在1945年抗戰(zhàn)勝利后,杭稚英熬過了八年的艱難歲月,再回上海重操舊業(yè)。畫室業(yè)務重有起色。在畫室同仁夜以繼日的努力下,到1947年,只用兩年時間就還清了八年欠下的債務。

杭稚英作《母子賞雪圖》

1947年8月下旬,杭稚英全家去杭州旅行休假,9月5日返滬后杭稚英即覺不適,9月17日因突發(fā)腦溢血去世。這是杭稚英生前最后一張照片。

1947年8月,杭稚英破天荒地陪同老父和妻兒去杭州游玩十天,回滬后終因勞累過度,突發(fā)腦溢血后英年早逝,終年46歲。因杭稚英艱苦創(chuàng)業(yè)、誠實守信,藝術創(chuàng)作上精益求精,為人處事克己奉公,不趨炎附勢,品格高尚,出殯那天,竟有近千人前來吊唁,當時的上海各大報紙均刊登了葬禮的新聞。

作品至今仍風行

杭稚英在二十多年的月份牌畫藝術生涯中,其作品無論在藝術質量和創(chuàng)作數量上,都可以領銜滬上同行。多年來,以“稚英”署名的月份牌廣告畫有一千六百多幅。他為一些名牌產品設計的商標,有的至今還風行在全國或世界各地的商品市場上。

在眾多的產品商標設計中,有“美麗牌香煙”“雙妹牌花露水”“雅霜”“蝶霜”“白貓花布”“陰丹士林布染料”“杏花樓月餅”等產品包裝和品牌商標,當年幾乎是婦孺皆知、家喻戶曉。其所作《牛郎織女》《八仙過海》《大觀園》等具有民族傳統(tǒng)特色的年畫更是人見人愛。他還將市民百姓非常熟悉的傳統(tǒng)故事,畫成月份牌年畫,如《西游記》《三國演義》《水滸傳》《西廂記》《紅樓夢》《二十四孝》《封神演義》等。

杭稚英作《西廂記》

杭稚英的年畫作品除了傳統(tǒng)的內容外,一些時尚內容的畫作也為廣大市民所欣賞。他所創(chuàng)作的時尚女性,在藝術技巧上,即使在今天,其細膩、柔潤、流暢,仍能引領時代,毫不遜色。其代表作有《嬌妻愛子圖》《吹笛仕女圖》《摩托女郎》《高爾夫球》《陳云裳》《健美運動》《泳裝少女》等,把西方文化的影響引入了國內,給海派文化注入了新風。

杭稚英作《騎自行車的少女》

在他的作品中,連上海等地的市井風貌也反映到月份牌年畫中,如蘇州河畔的河濱大樓、西藏路的大世界、南京路大新公司、永安公司以及有軌電車、外灘市容風貌等。還有蘇州虎丘山、杭州三潭印月等。這些年畫,都備受青睞,為社會民眾所接納。

杭稚英二十多年的月份牌畫美術創(chuàng)作,不但為廣大市民所喜聞樂見、雅俗共賞,在技巧、工法上也已達到爐火純青的地步。1981年,中央美院副院長艾中信先生,在參觀杭稚英的《霸王別姬》原作時感嘆:“其技法之精到,即使大師也未必都能達到?!泵佬g理論家蔡若虹先生評論說,杭稚英的月份牌畫,放到中國現代美術精品之列也毫不遜色,這是今人對杭稚英藝術成就公正而準確的評價。

杭稚英作《霸王別姬》

雜志編輯:張晶晶

新媒體編輯|排版:方亞琪

原標題:《這些年畫人見人愛:他曾是月份牌畫“半壁江山”,用畫筆勾勒出海上舊夢》

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