著名畫家高曉林四幅條屏寫意葡萄小品，未及細(xì)賞，已見滿紙珠光流轉(zhuǎn)——墨葉間垂落的串串果實(shí)，或濃紫如凝脂，或淺碧似含露，竟生出“珠圓玉潤”的鮮活質(zhì)感，觀之仿佛能嗅到葡萄特有的清甜，舌尖似已觸到那“甜酸可口”的汁水，寥寥幾筆便將葡萄的靈韻與生機(jī)鎖于尺幅之內(nèi)。這四幅作品雖小，卻在色彩、構(gòu)圖、筆墨與寓意上層層遞進(jìn)，堪稱寫意葡萄的典范之作，細(xì)品之下更見作者對“物”與“情”的深刻體悟。

      寫意畫之妙，首在“以色傳神”，這四幅條屏葡萄圖的色彩處理，恰是“鮮而不艷、潤而不濁”的典范。高曉林未用寫實(shí)畫的細(xì)膩調(diào)色，卻以傳統(tǒng)礦物顏料與植物顏料的交融，讓葡萄有了“觸手可及”的質(zhì)感。

      寫意畫的構(gòu)圖，講究“疏可走馬，密不透風(fēng)”，這四幅小品雖各有側(cè)重，卻都將“疏密對比”用到了極致，讓小小的尺幅生出“大空間”的意境。

      寫意畫的核心在“筆墨”，筆為“骨”，墨為“魂”，這四幅葡萄圖的筆墨，既有“寫”的力度，又有“意”的靈動，將葡萄的“形”與“神”完美融合。筆法則分“果筆”“葉筆”“藤筆”，各有講究。點(diǎn)畫果實(shí)時(shí)，作者用“點(diǎn)染法”，筆鋒垂直落下，稍作轉(zhuǎn)動，便勾勒出葡萄的圓形，筆力輕重要害——重筆點(diǎn)出果實(shí)的“沉”，輕筆點(diǎn)出果實(shí)的“透”，偶有幾筆側(cè)鋒，模擬出果實(shí)被擠壓的自然形態(tài)，不刻意追求“圓”，卻處處見“圓”的意趣。繪制葉片時(shí)，則用“潑墨法”，筆鋒飽蘸墨色，側(cè)鋒橫掃，一筆畫出葉片的輪廓，葉緣的“缺刻”以筆鋒輕提而成，不刻意雕琢，卻盡顯葉片的舒展與生機(jī)；葉脈則用“勾法”，以細(xì)筆蘸淡墨，從葉心向葉緣延伸，線條雖細(xì)，卻有“力透紙背”的勁挺，似葉片的“筋骨”，撐起了整個畫面。

      墨法則講究“墨分五色”，從濃墨到淡墨，層次豐富。葉片的墨色最重，卻在落筆時(shí)故意留下“飛白”，讓墨色有了“干濕度”的變化，似葉片上的絨毛；藤條的墨色稍淡，卻用“積墨法”，幾筆疊加，讓藤條有了“老嫩”的區(qū)別——近景的藤條墨色濃，顯蒼勁；遠(yuǎn)景的藤條墨色淡，顯柔韌。果實(shí)的墨色則與色彩交融，墨色藏于色彩之下，讓紫色、碧色不顯得單薄，有了“墨氣托色”的厚重感。這種“筆隨心意、墨隨筆走”的筆墨，讓葡萄不再是簡單的“物象”，而是有了“筋骨”與“靈魂”的生命體。

      寫意畫不止于“摹形”，更在于“寄意”，這四幅葡萄圖，看似畫的是果實(shí)，實(shí)則藏著對生活、對人生的感悟，讓“甜酸可口”的葡萄有了更深層的精神內(nèi)涵。展卷細(xì)賞這四幅寫意葡萄圖，從色彩的“鮮潤”到構(gòu)圖的“疏密”，從筆墨的“骨魂”到寓意的“深遠(yuǎn)”，每一處都透著作者的匠心與巧思。它們雖小，卻如同一串串飽滿的葡萄，既有“珠圓玉潤”的視覺之美，又有“甜酸可口”的味覺聯(lián)想，更有“寄情于物”的精神內(nèi)涵。觀之、品之、悟之，仿佛置身于夏日的葡萄架下，風(fēng)送果香，光影斑駁，滿心都是生活的美好與人生的暖意——這便是寫意畫的魅力，也是這四幅葡萄圖最動人的地方。