賞李明舜扇面寫意小品

     觀其梅鵲圖，堪稱意與景融之典范。老梅枝干，取篆隸筆意，中鋒運(yùn)筆，遒勁如鐵。墨色濃淡相濟(jì)，或枯筆皴擦，顯蒼勁之姿；或濕筆暈染，見潤澤之態(tài)。枝干虬曲向上，凜凜然有“鐵骨冰心”之氣。枝頭梅花綻放，或點(diǎn)胭脂為紅梅，艷而不妖；或留白勾瓣作白梅，清而不寒。雖瓣簡，然“疏影橫斜”之意趣自現(xiàn)。枝間棲雙鵲，一昂首理羽，一側(cè)耳聆聽。羽翼以墨點(diǎn)染，層次分明；喙爪用焦墨勾勒，靈動(dòng)鮮活，恍若振翅欲鳴。     

       夫梅鵲相綴，自古蘊(yùn)吉祥之意。梅傲霜斗雪，喻堅(jiān)貞之品、高潔之風(fēng)，又有“梅開五?！敝f，為祥瑞之征；鵲乃“報(bào)喜之禽”，“鵲鳴兆喜”之念，深入人心。明舜綴二者于扇，既取“喜上眉梢”（“梅”與“眉”諧音）之吉意，又借梅之傲骨、鵲之靈動(dòng)，寄熱愛生活、期許美好的愿景。筆墨間兼含文人畫之雅致、民間藝之溫情，誠佳作也。

      若梅鵲圖為“濃情”之作，則牽牛圖當(dāng)屬“淡趣”之品。扇上牽牛藤蔓，以淡墨中鋒牽出，線條婉轉(zhuǎn)如流水，纏繞于無形竹籬，墨色由濃入淡，過渡自然，盡展藤蔓之柔韌。花萼以焦墨輕點(diǎn)，花瓣用淡藍(lán)、淺紫暈染，筆觸輕快，數(shù)筆便繪出“曉露沾衣”之清新——或半開半合，似含嬌羞；或怒放如喇叭，盡顯生機(jī)；或含苞待放，藏?zé)o限意趣。葉片以闊筆潑墨，墨韻淋漓，葉緣略施淡綠，既顯葉片肥厚，又與淡雅花瓣相映，畫面雖簡，夏日清晨之清爽撲面而來。此乃“寫意”之精髓：不求形似，但求神似，數(shù)筆間盡傳牽牛之“野”與“靈”。

       扇中“生靈”，亦妙趣橫生。桃枝之上，數(shù)顆鮮桃垂掛，桃身以淡粉暈染，近蒂處施濃紅，飽滿多汁之態(tài)畢現(xiàn)；桃葉用濃墨闊筆繪就，葉脈以焦墨勾勒，葉片錯(cuò)落，既遮果實(shí)，又添生機(jī)。
       另幅小雞嬉戲，或低頭啄食，或昂首張望，或相逐為樂。絨毛以淡墨點(diǎn)染，體態(tài)圓潤可愛；雞爪細(xì)筆勾勒，雖小卻穩(wěn)。最妙者，小雞眼眸以焦墨輕點(diǎn)，靈動(dòng)有神，恍若孩童般天真爛漫。

      桃者，中華傳統(tǒng)之“長壽吉祥”象征也?！疤耀I(xiàn)千年”“蟠桃祝壽”之典，家喻戶曉。明舜畫桃，既取“長壽安康”之寓意，又借桃之鮮活、雞之靈動(dòng)，傳“歲歲平安、生生不息”之愿，觀之令人心生歡喜。 

     其筆下枇杷、葡萄，則盡顯“果香滿扇”之趣。枇杷扇上，枝頭綴金黃果實(shí)，以淡黃點(diǎn)染，頂部施橙紅，顆顆飽滿，清甜之香似可聞；葉片用濃墨潑灑，葉緣略施赭石，葉脈清晰，與金黃果實(shí)相映，色彩鮮明。葡萄扇面，更顯“墨韻淋漓”之美。藤蔓以淡墨纏繞，葡萄串用深紫、淺紫、淡綠相間點(diǎn)染，顆顆圓潤，墨色暈染自然，恍若露珠凝于果粒；葉片闊筆潑墨，濃淡相間，葉脈焦墨勾勒，生機(jī)盎然。葡萄架下，麻雀嬉戲，或躍于藤蔓，或啄食落果，滿幅“豐收歡樂”之氣。

     枇杷四季常青、果實(shí)早熟，故為“吉祥之果”，喻“早得貴子、事事如意”；葡萄串串飽滿、籽粒繁多，故賦“多子多福、豐收富足”之意。明舜繪此二物，非唯筆墨精湛，更融吉祥寓意于其間。扇面雖小，卻滿含對生活之愛、對幸福之期許。

      明舜之扇面小品，皆以“意”為先，以“情”為魂。其自幼浸淫書畫印，書法功底融于繪畫，線條剛?cè)岵?jì)；篆刻章法用于構(gòu)圖，扇面疏密有致。梅鵲之吉祥、牽牛之清新、桃之仙壽、雞之靈動(dòng)、枇杷葡萄之豐美，皆數(shù)筆傳神，墨韻顯情。此扇面者，非唯其數(shù)十年藝功之凝練，亦其對生活、傳統(tǒng)深刻體悟之寫照——咫尺天地間，藏中華傳統(tǒng)寫意之雅韻生機(jī)，觀者于墨色流轉(zhuǎn)中，可感藝術(shù)之美、生活之溫情。

     更有古風(fēng)人物、山水之作，藏于扇間。人物者，或高士策杖尋幽，衣袂飄飄，神態(tài)悠然，似與山林相融；線條簡練，形神兼?zhèn)?，寥寥?shù)筆便傳人物風(fēng)骨。山水者，或峰巒疊嶂，以濃淡墨色繪出遠(yuǎn)近層次，山巒巍峨，氣勢雄渾；雖小景卻含“咫尺山林”之趣，盡顯山水之悠遠(yuǎn)意境。李明舜先生以書畫印之功融于人物、山水，扇面更添古樸雅致，中華傳統(tǒng)藝術(shù)之韻味，盡在這方寸之間流轉(zhuǎn)不息。