十八幅精品寫意葫蘆，藤韌藏鋒，葫虛納福！

古風(fēng)堂qhgsk3bn 2025-08-04 發(fā)布于上海

展開全文

“葫蘆”諧音“福祿”，這最樸素的寓意，在筆墨間化作對(duì)生命的深情祝福。但寫意畫從不止于諧音的直白，而是將祝福融入意境。畫中多籽的葫蘆，是對(duì)“子孫綿延”的期盼，卻不用工筆細(xì)描種子，只以墨色的濃淡暗示果實(shí)的飽滿，讓這份期盼顯得含蓄而莊重。藤蔓的纏繞從不畫斷，墨線從起筆到收鋒始終相連，暗喻“福祿不絕”，不是一時(shí)的好運(yùn)，而是世代相傳的安穩(wěn)。

這種祝福帶著農(nóng)耕文明的溫度。北方農(nóng)家的中堂畫里，葫蘆常與玉米、南瓜同框，墨色的葫蘆在暖色作物間更顯沉靜，那是“五谷豐登”之外，對(duì)“歲歲平安”的額外祈求。南方文人則愛在葫蘆旁題“一藤牽出千年?！?，將個(gè)體的福祿擴(kuò)展到家國(guó)的綿長(zhǎng)。無(wú)論雅俗，寫意葫蘆里的祝福都帶著泥土的芬芳——不是不切實(shí)際的奢望，而是對(duì)“柴米油鹽里的安穩(wěn)”最真誠(chéng)的向往。

寫意葫蘆里的藤蔓、葉片與果實(shí)，永遠(yuǎn)是共生的整體。葉片從不孤立存在，必與藤蔓相連；果實(shí)從不出現(xiàn)在無(wú)根之處，總有細(xì)須牽引。潘天壽畫葫蘆，常讓一片闊大的葉子遮去半個(gè)葫蘆，葉的濃墨與果的淡彩交融，似在訴說(shuō)“彼此成就”的道理。這恰如中國(guó)人“和而不同”的處世觀：萬(wàn)物各有其形，卻在共生中成就和諧。

這種和諧在筆墨的濃淡里更見深意。畫葫蘆時(shí)，藤用焦墨、葉用濃墨、果用淡墨，三種墨色層次分明卻不割裂，墨香在宣紙上自然暈染，形成你中有我的交融。這多像人間的情誼：不必強(qiáng)求一致，卻能在差異中找到共鳴；無(wú)需刻意攀附，卻因相互扶持而更顯挺拔。寫意葫蘆的筆墨交響，正是一曲“各美其美，美美與共”的贊歌。

暮色漫過(guò)窗欞時(shí)，畫中的葫蘆仿佛被注入了生氣。那蜿蜒的藤蔓似在輕輕搖晃，中空的果實(shí)里似有風(fēng)聲穿過(guò)。忽然懂得，寫意葫蘆的精神與寓意，從不是附會(huì)的符號(hào)，而是中國(guó)人用筆墨寫就的生命詩(shī)——在堅(jiān)韌中生長(zhǎng)，在虛靜中沉淀，在祝福中傳承，在和諧中共生。每一筆墨痕，都是對(duì)生活最本真的熱愛；每一枚葫蘆，都藏著我們對(duì)世界最溫柔的期許。

葫蘆腹中空空，這一特性被寫意畫反復(fù)詮釋，成為“虛靜”之道的象征。畫者總愛將葫蘆畫得下部飽滿、上部收窄，留白處似有氣流回旋，暗合“虛能納物”的哲思。徐渭畫葫蘆，常讓墨色在腹部淡去，露出紙的原色，那片空白不是未完成的筆觸，而是“空故納萬(wàn)境”的隱喻。道家說(shuō)“虛室生白”，這中空的葫蘆，恰如人清空雜念的心靈，唯有虛靜，才能容納天地。

這種“空”不是虛無(wú)，而是包容。鄭板橋的葫蘆圖里，常在藤蔓間添幾只麻雀，葫蘆的靜默與雀鳥的靈動(dòng)相映成趣。他在題跋中寫道：“葫蘆藏天地，雀語(yǔ)入虛空”，道盡虛實(shí)相生的妙處。生活中的智者，不也如這葫蘆？看似不爭(zhēng)不搶，腹中卻藏著經(jīng)世的智慧；表面樸素?zé)o華，內(nèi)里卻能容下百態(tài)人生。寫意葫蘆的留白，正是提醒世人：真正的富足，不在填滿，而在懂得留白。

本站是提供個(gè)人知識(shí)管理的網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)空間，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，不代表本站觀點(diǎn)。請(qǐng)注意甄別內(nèi)容中的聯(lián)系方式、誘導(dǎo)購(gòu)買等信息，謹(jǐn)防詐騙。如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)點(diǎn)擊一鍵舉報(bào)。

轉(zhuǎn)藏 分享

QQ空間 QQ好友新浪微博微信

獻(xiàn)花（0） +1

來(lái)自：古風(fēng)堂qhgsk3bn > 《葫蘆》

舉報(bào)/認(rèn)領(lǐng)