劉曾復(fù)：先賢語(yǔ)注（一）懂戲

(一)

王君直云：“譚派唱，尺寸快?！?/span>

注：譚派不僅唱段快，整出戲都快。其實(shí)楊小樓、梅蘭芳、余叔巖諸名家，唱戲又何嘗慢。以楊小樓演《挑華車》論，從高寵起霸上到挑車死介下，只用三十分鐘，楊和許德義、遲月亭等位都是應(yīng)有盡有、一絲不茍、清清楚楚、絕無(wú)廢招、一氣呵成、催著臺(tái)下聽?wèi)颉Ｔ僖云洹都街莩恰穪?lái)說(shuō)，馬超在城下見妻兒在城頭被殺一場(chǎng)，鑼鼓只有在馬超唱念“大丈夫何足道毀室亡家、帶馬”之后，襯托馬超心神沮喪用一個(gè)慢紐絲外，其他各處均用快紐絲，鑼鼓歸演員來(lái)叫，可見楊此戲唱做念摔尺寸之快，也反映鼓師鮑桂山傍楊戲之嚴(yán)。

(二)

王君直云：“念字要正，北京人學(xué)譚要改變北京四聲字調(diào)，用湖北四聲字調(diào)。”

注：四聲要正是漢族戲曲字正最根本的要求，是每句戲中安排名字腔調(diào)的基礎(chǔ)。各地四聲字調(diào)不同，譚鑫培唱戲、念字用湖北武漢陰平、陽(yáng)平、上、去四聲字調(diào)，與京劇來(lái)源有根本關(guān)系。京劇中一些特殊人物，念白采用特殊地方話字調(diào)，唱?jiǎng)t一般仍用京劇習(xí)用字調(diào)。

(三)

余叔巖云：“光靠字正不成，唱念不能成為直調(diào)，要有輕重急徐、抑揚(yáng)頓挫，要會(huì)用三級(jí)韻(三才韻)來(lái)安排唱念腔調(diào)?！?/span>

注：字正腔圓的腔圓，在京劇一是各字腔調(diào)要圓，二是大小拖腔要圓。三級(jí)韻是一句戲(唱或念)中各字靈活采用高、中、低不同工尺，既保持四聲字調(diào)正確、又使得腔調(diào)順暢的一種經(jīng)驗(yàn)式辦法。例如念白中好好好三字，雖均為上聲，但可采用高中低不同的工尺來(lái)念，第一好字略高、第二好字略低、第三好字再更高些，則不成直調(diào)了。又如有了之有字高、有禮之有字低，這就是工尺的靈活應(yīng)用。唱中例如《戰(zhàn)太平》西皮元板下句“大將難免陣頭亡”的陣字是去聲唱時(shí)尾音上挑(工尺為35)，后面的頭亡二字為陽(yáng)平聲，陽(yáng)平聲一般低唱，在此不能太低(頭字用21、亡字用11)，否則就不順流了。為了各字腔圓，工尺安排之外，還可以借助輕重疾徐長(zhǎng)短變化，腔調(diào)輕短常顯低，重長(zhǎng)常顯高。簡(jiǎn)言之，這都是唱念中的勁頭掌握問(wèn)題。保證一段戲中各句腔調(diào)不重復(fù)，除拖腔的安排之外，根本上也要靠三級(jí)韻的利用。

(四)

余叔巖云：“有的人唱沒(méi)有擻。

注：擻或作藪或嗽。京劇傳統(tǒng)講究用提嗓唱念。提嗓是用丹田氣拱著嗓子發(fā)音，擻音是提嗓發(fā)音時(shí)的嗓輕度振動(dòng)聲音，在拖腔中利用。擻音可使腔調(diào)圓潤(rùn)大方，不致拙硬幼稚。例如《失街亭》孔明引子的?！皟纱t臣”的臣字尾音“6”用擻音發(fā)出來(lái)聲音。

(五)

李適可云：“余叔巖唱念講究整，一句戲下面接什么鑼鼓要唱或者念出來(lái)?！?/span>

注：演員上場(chǎng)前的鼓點(diǎn)常是由鼓師開出，演員隨之上場(chǎng)，出場(chǎng)后全戲唱念做打的尺寸就由演員來(lái)掌握，要處處有交待以便鼓師跟著打，直到下場(chǎng)進(jìn)后臺(tái)。以《捉放曹》陳宮來(lái)說(shuō)：陳宮唱完西皮搖板“老丈親自沽佳釀，待人禮儀似孟嘗。”兩句之后，曹操念“公臺(tái)”白、接唱西皮散板“家父與他常來(lái)往……”，陳宮唱到“似孟嘗”三字時(shí)，要以合適的唱腔叫散，不要等曹操念“公臺(tái)”來(lái)叫，曹操念“公臺(tái)”是叫出“家父與他常來(lái)往……”散板尺寸，這樣陳宮的唱、曹操的念和唱就顯得緊湊不折(shé)，戲唱得整，從搖板轉(zhuǎn)到散板不顯生硬。

(六)

錢金福云：“云手、起霸、槍小五套是身段把子基本功?！?/span>

注：基本功是練功時(shí)的成套動(dòng)作，臺(tái)上只是靈活運(yùn)用它們。整個(gè)云手功由子午相起始。練子午相和云手、根本上在于腰勁的練習(xí)，全身動(dòng)作都由腰來(lái)帶動(dòng)，包括眼和四肢動(dòng)作和長(zhǎng)神、亮相。動(dòng)作和氣口要協(xié)調(diào)。各行角色的云手勁頭不同，后臺(tái)常說(shuō)：“小生緊、旦角松、老生躬、花臉撐、武生在當(dāng)中?！边@樣的說(shuō)法。

起霸練習(xí)出場(chǎng)、臺(tái)上地方定位、臺(tái)步、進(jìn)退、轉(zhuǎn)身、亮相、整冠、彈髯、拱手等諸動(dòng)作的基本功，包括身段中勁頭和氣口的配合和連貫性。

槍小五套包括燈籠泡、救急槍、二龍頭、十六槍、用槍剜蘿卜，是把子基本功，練習(xí)槍把拿法、招式，臺(tái)上方位走動(dòng)，上步，撤步，轉(zhuǎn)身，正反過(guò)來(lái)過(guò)去，上下手打法，男女差別諸動(dòng)作的勁頭、氣口。

(七)

錢金福云：“一腳，二勁、三心理?！?/span>

注：一腳是腳步，廣義說(shuō)是指戲中做打的基本動(dòng)作，二勁是指動(dòng)作的靈活掌握，三心理是指戲中人物性格和劇情。腳步不對(duì)當(dāng)然沒(méi)法。使勁，但是不會(huì)靈活使用勁頭、或是勁頭使得不對(duì)，即使腳步數(shù)對(duì)，也無(wú)法合適地表演好特殊的人物和戲情，甚至?xí)宦傻貋?lái)死板地演戲?！度河?huì)》蔣干是穿褶子的官衣丑，《審頭刺湯》的湯勤是穿官衣的方巾丑，是兩個(gè)性格、身份不同的人物，應(yīng)該走不同的腳步，否則不能演出二人的差別，腳步的差別實(shí)際是勁頭的不同。學(xué)基本功不能停止于只會(huì)腳步的數(shù)，要深入學(xué)習(xí)如何靈活用勁。

(八)

方立善云：“學(xué)武場(chǎng)光會(huì)數(shù)(打幾下)不成，要打出滋味來(lái)，要學(xué)勁頭。”

注：以大鑼而論，不能光知道什么戲用什么點(diǎn)兒，要學(xué)會(huì)隨戲選用音響高低合適的鑼，要學(xué)會(huì)掌握聲音輕重的適度、何時(shí)放音掩音。

(九)

王鳳卿云：“今天學(xué)把子上來(lái)就學(xué)槍小五套，從前是先學(xué)十八棍，還有一套短家伙的鞭頭子現(xiàn)在也不學(xué)了?！?/span>

注：鞭頭子打法是右手拿單鞭，上手站大邊(下場(chǎng)門側(cè))，下手站小邊(上場(chǎng)門側(cè))，二人同時(shí)左手一指，大刀花一過(guò)合、兩過(guò)合，正搭，反搭，拉右轉(zhuǎn)身上手到大邊里面斜角、下手到小邊外面斜角，同時(shí)一指，上步到臺(tái)中間打地，反搭，拉右轉(zhuǎn)身回斜角，一指，大刀花蹦子轉(zhuǎn)身到臺(tái)中間打地，鞭交左手貼肘后拿著，右手上、下碰，拍腳(拍對(duì)方往后抬的右腳底)，鞭交回右手，反搭，拉右轉(zhuǎn)身回斜角，一指，上步到臺(tái)中間上手先漫下手頭，下手再漫上手頭，起身撤步一磕，大刀花一過(guò)合、兩過(guò)合，分別回大小邊，往里一蓋兩蓋，往外一蓋兩蓋，往里一、二、三繞，往里出鞭，往外踢左腿，上手云手鞭交。左手左轉(zhuǎn)身，下手反云手鞭不倒手右轉(zhuǎn)身，兩人到臺(tái)口一邊一個(gè)，弓箭步、伸手出鞭、空手握拳胸前，雙亮住。

(十)

錢金福云：“勾臉要學(xué)在何處下筆。”

注：下筆不對(duì)，勾出臉來(lái)不好看、沒(méi)神氣。

(十一)

楊小樓云：“高寵扎藍(lán)靠?！?/span>

注：演員要會(huì)扮戲。生角抹彩、旦角拍粉、凈丑勾臉都要自己來(lái)。網(wǎng)子自己勒(lei)，盔頭箱上勒，扮戲要知道怎么給箱上師傅搭把手，演員要清楚各戲穿什么，戴什么。