|
人們常說藝術(shù)是時代政治、經(jīng)濟、思想文化映襯出來的倒影，同時期的藝術(shù)也是研究歷史背景的重要素材。在歐洲的藝術(shù)美術(shù)歷史上，歐洲的藝術(shù)的發(fā)展，就好像一個相互交替的過程，古希臘時期對神權(quán)的敬仰，到文藝復(fù)興時期的天馬行空，歐洲的美術(shù)歷史發(fā)展也在各代藝術(shù)家的不斷探索中前進，上層藝術(shù)反映下層經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，藝術(shù)的展現(xiàn)也如同時代的縮影一般照應(yīng)著生活。
洛可可風(fēng)格服裝 談?wù)撈?8世紀的歐洲，對歐洲藝術(shù)歷史稍微有了解的人，可能會想到藝術(shù)風(fēng)格天馬行空的意大利，從綜合實力來說，部分人可能會想起法國。人們常說藝術(shù)是時代的鏡子，鏡子中有時代的縮影，而在18世紀，號稱歐洲“最強”的法國，就在這強盛的國度下，對生活藝術(shù)有了進一步的追求。此時，洛可可風(fēng)格就此在巴洛克風(fēng)格中衍生了。 洛可可藝術(shù)風(fēng)格的萌芽十七世紀的法國，路易十四執(zhí)政期間的男性穿著就體現(xiàn)出了洛可可風(fēng)格的早期萌芽，現(xiàn)代的高跟鞋在那時候來說，是男人們展現(xiàn)體態(tài)美的專利。上身華麗惹人眼目，下身緊身褲修飾體形，修飾下半身的同時加上漂亮的護膝，還不忘搭配一雙中等高度的高跟鞋來展現(xiàn)自己的體態(tài)美，還有美麗的緞帶裝飾，這樣在現(xiàn)代可能格格不入的風(fēng)格，在當(dāng)時可是貴族們的標配，就這樣洛可可風(fēng)格就此慢慢萌發(fā)了。
路易十四身著高跟鞋和緊身褲 作為法國歷史上最出色的帝王，路易十四在因病去世時候，曾孫路易十五就繼承了路易十四的王位，從小在富麗堂皇，巴洛克風(fēng)格濃郁的凡爾賽宮居住的路易十五就開始了自己的執(zhí)政生涯。腐敗無能的路易十五卻在潛移默化的推進了藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展。 假如把路易十五時期的藝術(shù)風(fēng)格發(fā)展寫成一本書，期間的畫作都能成立好幾刊的娛樂雜志，路易十五時期，坐吃山空，依靠路易十四打拼下來的江山，一生都處于榮華富貴之中，這單純的享樂式的藝術(shù)風(fēng)格，不帶半點的沉重和政治，便是洛可可風(fēng)格的展現(xiàn)。
路易十五 不顧底層農(nóng)民的窮苦，上層的貴族們開始奔放的生活，當(dāng)時的路易十五可是一個花花公子，公開養(yǎng)情婦，這一舉動讓貴族們之間炸開了鍋。此時的法國貴族生活開始奔放，油畫方面更是沒有一絲絲的底線，一絲不掛盡量的展現(xiàn)出人的體態(tài)美是當(dāng)時的風(fēng)格，貴族們間流行為自己的情婦作畫，天馬行空的奔放思想，雖然糜爛讓法國的強盛下滑，但是卻無意間促進了藝術(shù)風(fēng)格的誕生和發(fā)展。 洛可可藝術(shù)風(fēng)格的興起
蓬皮杜夫人 畫作上站位優(yōu)雅的女性便是路易十五公開的愛妃-蓬皮杜夫人，充當(dāng)畫作的模特卻并非蓬皮杜夫人本人，而是一名名叫瑪麗的清秀少女，搭配洛可可風(fēng)格長裙的他，很快讓路易十五注意到了他的清秀魅力，想要“青睞”這名漂亮的女子，而此時的蓬皮杜夫人感覺到地位的不保，用盡手段將瑪麗遠離路易十五。
蓬皮杜夫人 蓬皮杜夫人在政治地位上主導(dǎo)了整個洛可可風(fēng)格在法國發(fā)展，成為了歷史上洛可可風(fēng)格歷史意義上的教母，先是在服裝繪畫的藝術(shù)風(fēng)格上的改動，到后來幾乎所有的領(lǐng)域都有洛可可風(fēng)格的身影，都得益于這位帝皇的“情婦”。
弗拉戈納爾《秋千》 對于洛可可風(fēng)格的繪畫風(fēng)格來說，彰顯的是貴族們的糜爛的生活，這幅《秋千》，在不裸露女性的身材特征的條件下，卻“挑逗”貴族們對情婦的追求，是洛可可風(fēng)格巔峰的畫作。 畫中的這名女子，穿著貴族華麗的蓬蓬裙蕩秋千，而晃動秋千的人不知道是丈夫還是管家，女子蕩漾在秋千上，裙擺高高揚起，鞋子都蕩飛了一只，秋千底下的這名貴族卻看得津津有味，甚至還伸出了“勾引”的帽子，旁邊愛神丘比特的雕塑正在旁邊，還有兩名孩童，各種細節(jié)上都能不斷體現(xiàn)出當(dāng)時的法國貴族間的混亂關(guān)系。
洛可可風(fēng)格畫作《熱爾桑的畫店》 這便是造就了這樣一個時代的路易十五和蓬皮杜夫人共同統(tǒng)治下的結(jié)果。畫里挑刺，那個時期的畫作都是展現(xiàn)貴族間和情婦的糜爛生活，盡管諷刺，但我們也能從畫作中感受到濃郁的洛可可風(fēng)格，一個充滿對娛樂的追求，拋開道德理念，這純粹的追求，沒有摻雜著半點的沉悶和嚴肅。
當(dāng)時的人們開始厭倦西班牙時裝風(fēng)格的幾何整體感覺，加上時代的背景，人們對蓬勃生命力的追求，為了彰顯出貴族的服飾貴重，服飾上也開始大動干戈，就如同畫作一般，對整體的服飾輪廓開始下功夫，整體的輪廓寬大，追求服裝上的細節(jié)。
洛可可風(fēng)格服飾 曾經(jīng)就有服裝設(shè)計師研究過，洛可可風(fēng)格的服飾在看似一樣的裙褶上都下足了細節(jié)上的功夫，展現(xiàn)出一種類似大自然的花開自然的蓬勃美，與之前的僵硬下垂有著很大的改善，裙褶既成花邊，保留了西班牙服飾寬大的髖部（軀干和腿連接的部位），和緊身的內(nèi)衣，在寬大的蓬裙下，體態(tài)的內(nèi)在美也在不斷追求，洛可可的女裝也體現(xiàn)出女性的風(fēng)情萬種，整個人都呈現(xiàn)出一種圓錐形的美態(tài)。
洛可可風(fēng)格中的中國元素
之前的凡爾賽宮對于采用巴洛克的風(fēng)格，打造一個反古典風(fēng)格的豪華宮殿，而執(zhí)政期間的路易十五不在乎民眾的生死存活，開始裝飾自己的凡爾賽宮，試圖用豪華的裝飾物來人們感受到法國的強盛。 凡爾賽宮的建設(shè)是巴洛克風(fēng)格和其他風(fēng)格的交加，而洛可可風(fēng)格源自于巴洛克風(fēng)格但是卻又有自己獨特的特點，同樣在法國有著發(fā)展歷程的兩種風(fēng)格到底有什么不同之處？就如同比喻王國的公主和王子一樣，巴洛克風(fēng)格是浪漫紳士，而洛可可風(fēng)格則是風(fēng)度翩翩，教養(yǎng)高貴的貴族淑女。
凡爾賽宮 凡爾賽宮畢竟是路易十四的地盤，為了追求更好的生活體驗，路易十五開始住進巴黎的皇家宮殿，而巴黎也逐漸發(fā)展成熟，而當(dāng)時的法國外債欠的實在太多，導(dǎo)致貴族們沒有經(jīng)濟水平去建造新的建筑物，而是開始對建筑的裝修大動干戈，也正是因為財力不足的原因，導(dǎo)致洛可可風(fēng)格的建筑形成外觀樸素，內(nèi)飾富麗堂皇，而且夢幻爛漫，情調(diào)十足。 路易十五雖然對于政治建樹方面沒有太大的成就，但是也算是開創(chuàng)了一種以法國貴族起源的奢華風(fēng)格，也在當(dāng)時引領(lǐng)了不少領(lǐng)域的發(fā)展。也在當(dāng)時建設(shè)了法國的家具城，讓法國的家具設(shè)計方面有了進一步發(fā)展，甚至到了卓越的地步 |
|
|
