洛可可（法語：Rococo）藝術(shù)，發(fā)端于路易十四（1643～1715）時代晚期，最初是為了反對宮廷中厚重繁復的巴洛克風格而形成的纖巧具有女性化味道的裝修藝術(shù)，其流行于路易十五（1715～1774）時代,，因此又稱“路易十五式”。其藝術(shù)風格纖巧、精美、浮華、繁瑣。

洛可可為法語Rococo 的音譯，此詞源于法語 ro-caille(貝殼工藝），意思是以巖石和蚌殼裝飾為其風格特色。

洛可可式建筑

在歐洲文藝復興以后，科學觀念滲入到藝術(shù)領(lǐng)域中，使得藝術(shù)作品莊重而典雅。

法國國王路易十四年幼時在各黨派間斗爭中成長，使得他意識到?jīng)]有集中專制的王權(quán)，也就沒有自己安寧的生活，更無從談起法國的安定與繁榮。因此，當他親政后的一段時間內(nèi)，加緊對王權(quán)的集中，加強國王對宗教和最高法院的控制，也在軍事上樹立了法國在歐洲的中心地位。路易十四在他一系列軍事行動獲得成功后，顯示出他對權(quán)力欲不斷的膨脹，這顯然是與他的宮廷不相符合，使得他意識到法國的宮廷生活也要成為歐洲的中心。

而路易十四早期莊重、典雅的古典主義無法滿足路易十四豪華、氣派而又奢侈的宮廷生活，而后出現(xiàn)的洛可可風格正好滿足了這位君王的口味。為了懾服眾人，路易十四用奢華來顯示自我。王室生活不斷被各種娛樂活動：騎馬、舞會、化妝舞會、芭蕾舞、戲劇、宴會、游戲等填滿。路易十四常在凡爾賽宮開各種舞會，利用繁瑣的禮儀與無意義的職務折騰貴族們，再以富麗堂皇的宮廷裝飾營造悠閑的環(huán)境，有利搞風流韻事，以便消耗貴族們的精力，使他們無暇去策劃造反。巴黎的大臣們?yōu)榱诉_到自己的目的想盡各種辦法來取悅國王，使得洛可可的奢侈之風流行于宮廷內(nèi)外。

路易十四的繼任者路易十五性情軟弱，缺乏治國的雄才大略，在其統(tǒng)治下，國家財政捉襟見肘，在7年的對英作戰(zhàn)中常吃敗仗。路易十五處理國家大事之時不但優(yōu)柔寡斷，拒不接受臣下的正確建議，反而常常聽信其情婦蓬帕杜夫人之言。在蓬帕杜夫人的倡導下，繼承強化了洛可可藝術(shù)風格。路易十五帶領(lǐng)整個貴族階層進行了一場轟轟烈烈的浪漫主義革命運動，使法國上層社會在藝術(shù)欣賞和生活方式方面，從推崇古典主義、巴洛克藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)樽非髱|方情調(diào)的浪漫主義。

弗朗索瓦.布歇《蓬帕杜夫人肖像》

畫家、雕塑家、木刻家、銅板畫家、珠寶商、金銀器皿商、細木家俱商、理發(fā)師、裁縫、制靴匠，所有的人都對洛可可這種繁復美艷的花朵趨之若鶩。在每個角落，在高談闊論的男子和楚楚動人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點、大理石、地毯到陳列柜及里面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到臥室，洛可可風格無所不在。

洛可可藝術(shù)反映出當時上流貴族的審美理想和趣味，以艷麗、輕盈、精致、細膩和表面上的感官刺激為追求。洛可可表現(xiàn)在建筑藝術(shù)上是造型的比例關(guān)系偏重于高聳和纖細，以不對稱代替對稱，頻繁地使用形態(tài)與方向多變的曲線和弧線，排斥了以往那種端莊和嚴肅的表現(xiàn)手法。

洛可可風格的繪畫中的人物不再是神靈、騎士或者圣人，而是宮廷的朝臣和貴族等等，顏色細致淡雅，人物纖細，擺脫端莊神圣、古板沉悶的氣息，以上流社會男女的享樂生活為對象，描寫全裸或者半裸的婦女和精美華麗的裝飾，配以秀美的自然景色或精美的人文景觀，表現(xiàn)出貴族男女游山玩水的田園詩式的風情。

弗朗索瓦.布歇《雷亞多和亞美達》

洛可可在室內(nèi)裝飾上常用大鏡子作裝飾，在裝飾紋樣中，大量運用花環(huán)和花束、弓箭和箭壺以及各種貝殼圖案，色彩明快，愛用白色和金色組合色調(diào)，愛用貝殼、旋渦、山石作為裝飾題材，卷草舒花，纏綿盤曲，造型的結(jié)構(gòu)線條具有柔和、優(yōu)雅和安逸等特點。

洛可可風格的內(nèi)飾

如果說17世紀的巴洛克風服飾是以男性為中心、18世紀的洛可可風服飾則是以女性為中心展開的優(yōu)雅樣式；音樂中的洛可可風格也多出現(xiàn)在17、18世紀的法國，其音樂作品多趨于玲瓏秀巧、裝飾華麗，其特點與當時的建筑式樣、裝璜藝術(shù)有相似之處。

最終，風靡一時、奇想多變的洛可可風格隨著蓬帕杜夫人的亡故而終止，被路易十五另一位情婦杜巴利夫人倡導的新古典主義而取代。