大約是十年前，筆者還在讀高中，偶然在盜版書攤上看到了九把刀的一系列小說。

如果在華語文壇也能夠像好萊塢類型片一樣區(qū)分，有「類型作家」這一概念。

那么，作家九把刀一定是非常難以歸類的。

有著「臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典制造機(jī)」稱號(hào)的九把刀，作品涉獵題材廣泛，他喜歡在小說中探討社會(huì)學(xué)、心理學(xué)問題。

在《殺手》系列中，他就用殺手月與殺手歐陽盆栽，探討了正義與公道；而另一本被歸為「異色小說」的《陰莖》，則是表達(dá)陽具崇拜帶來的莫名焦慮。

對(duì)于大陸觀眾來說，最知名的則是近些年來改編自九把刀小說的幾部純愛電影。

比如：那部風(fēng)靡港臺(tái)的《那些年》以及擔(dān)當(dāng)監(jiān)制的《等一個(gè)人咖啡》。

那些年VS等一個(gè)人咖啡

當(dāng)然，九把刀并不是一個(gè)只會(huì)拍攝純愛電影的小清新導(dǎo)演——

他還熱衷于嘗試各種題材怪誕的類型片。

比如，筆者之前推薦的的那部《報(bào)告老師，怪怪怪怪物》。

作為導(dǎo)演，九把刀個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈：

在他之前參與導(dǎo)演或是編劇的電影作品，小說中所涉及的主題和思想內(nèi)核經(jīng)常會(huì)被有意識(shí)地進(jìn)行夸張放大，造成一種極端反類型化的印象。

最典型的例子大概是他的新作《報(bào)告老師》中，把校園暴力和怪獸片的元素做了一種無厘頭式的結(jié)合，在黑暗壓抑的重口情節(jié)之下，卻是一出令人喘不過氣來的悲劇。

在他最新的編劇作品《樓下的房客》則另辟蹊徑，影片選擇的則是華語電影中身為少見的暗黑奇幻風(fēng)。

《樓下的房客》改編自九把刀的同名小說。

電影充斥變態(tài)、虐殺、性愛、裸露、同志、亂倫等限制級(jí)元素，挑戰(zhàn)觀眾的心理承受能力。

在影片中，任達(dá)華飾演的房東造型廢柴邋遢，內(nèi)心復(fù)雜。

他表面上是一個(gè)繼承出租公寓的無業(yè)游民，在東海大學(xué)附近貼起招租布告。

電影的主體故事就發(fā)生在這棟破舊的大樓當(dāng)中。

他不要家世清白的乖乖牌學(xué)生、不要收支穩(wěn)定的上班族、不要勤儉質(zhì)樸的小家庭，他只要「正常人」——

任何符合正常定義，有混亂潛質(zhì)的正常人；

能滿足他偷窺正常面具下的黑暗面的正常人。

因此，有家暴前科的體育老師老張、把時(shí)間耗在在網(wǎng)上癡迷于特異功能的宅男伯彥、已經(jīng)離婚的王先生和純潔像天使的女兒王小妹、神秘冷艷的女作家穎如、同性戀者令狐和郭力、以及職場(chǎng)OL尤物陳小姐一起搬到了出租公寓。

八個(gè)房客，還有一個(gè)變態(tài)房東——

六個(gè)房間外加一堆秘密。

九把刀的原著小說是一部懸疑而又詭異的出租屋的故事，他在小說里詳細(xì)描述了每個(gè)人的外型、特征、癖好，借助一個(gè)思想怪異的房東的主角，把每一個(gè)房客串聯(lián)成一個(gè)個(gè)恐怖的故事。

電影由任達(dá)華飾演的房東自述開始，通過不同對(duì)每一個(gè)房客的偷窺串聯(lián)起諸多變態(tài)心理學(xué)的元素，涉及了一系列殺人、肢解、濫交、自瀆、亂倫、偷窺、戀物等場(chǎng)景，極盡黑暗和重口味之能事。

「人性潛在的可能性，使我們無法預(yù)測(cè)每個(gè)房間到底還有多少隱私。」

正如海報(bào)上所揭示的「窺盡人性七宗罪」一樣——

電影中的房客們，每個(gè)人內(nèi)心都潛伏著一個(gè)惡魔，或者顯露著，或者潛藏著，這是因?yàn)闆]有遇到將此激發(fā)出來的東西。

陳小姐是整棟房客的焦點(diǎn)，也是故事走向混亂與無序的導(dǎo)火線。

她被上司包養(yǎng)，同時(shí)又跟渴望得到自己的老張保持著男女關(guān)系，她的放縱的生活代表了人的淫欲；



老張表面上是個(gè)體育老師，但實(shí)則內(nèi)心猥瑣，人面獸心。

他因?yàn)榧冶┒x婚，獨(dú)居生活讓他沉迷于偷窺，甚至對(duì)意淫對(duì)象陳小姐有嚴(yán)重的戀物癖。

在拿到房東刻意留給他的大樓鑰匙之后開始變得更加瘋狂，他的內(nèi)心里潛藏的暴力欲導(dǎo)致她在混亂之中失手殺死了王小妹；

令狐與郭力表面上是師生，實(shí)則是一對(duì)同性戀人。

迫于社會(huì)關(guān)系以及二人身份的差別，二人之間的關(guān)系又十分脆弱。

在房東刻意的誤導(dǎo)之下，二人相互猜忌對(duì)方是否忠于自己的愛情，因而產(chǎn)生了妒忌而自相殘殺；



王先生表面是好好先生，獨(dú)自照顧女兒。

但實(shí)則內(nèi)心長(zhǎng)期處于戀女癖的壓抑狀態(tài)當(dāng)中，這種畸形的父女關(guān)系是他內(nèi)心一直不肯暴露出來的弱點(diǎn)。

他代表的是是人心打破倫理道德的底線，亂倫的欲望；

穎如這個(gè)角色則是原著里最為復(fù)雜的設(shè)定——

表面上她純潔的如白雪，但是內(nèi)心卻又充斥著弒殺的欲望。

她那純潔的外表與內(nèi)心的惡念形成了強(qiáng)烈的反差，但同時(shí)她又是房東殺人欲望的投影，這是影片最為復(fù)雜的一部分。

穎如就是這樣一個(gè)墮落天使，她美好的有些不真實(shí)，卻又邪惡的讓人恐懼。

她甚至有潔癖——

當(dāng)她在殺人時(shí)，她會(huì)先把身上衣服褪去，換上透明的雨衣來執(zhí)行。

電影中的一處細(xì)節(jié)，與其他房客那些相對(duì)豪華的房間陳設(shè)相比——

穎如的房間則帶著明顯陳舊感，這其實(shí)是與房東所居住的頂樓房間里保持一致。

當(dāng)窺視到穎如殺人的過程之后，于是整棟大樓中最可怕的控制欲的代表人——

房東出現(xiàn)了。

一直作為電影中「上帝視角」存在的房東，他內(nèi)心的欲望在發(fā)現(xiàn)，樓里的每個(gè)房間都裝的有攝像機(jī)，這讓他開始偷窺每一個(gè)房客的內(nèi)心世界。

進(jìn)而開始窺視他人的生活。

抱著一種玩樂的心態(tài)，房東給了每一個(gè)人的陰暗面展示自己的機(jī)會(huì)。

他試圖通過激發(fā)其他人內(nèi)心里的邪惡欲望而獲得滿足，想要通過介入別人的私生活而制造混亂進(jìn)而達(dá)到控制他人的目的。

任達(dá)華飾演的房東自稱，他擁有窺盡人內(nèi)心的「鑰匙」。

他可以打開房客的門,入內(nèi)布局,如劇中臺(tái)詞一樣他可以輕易地「鑿開人性的盡頭」。

房東想要鑿開每個(gè)人人性的盡頭，這是罪惡的本源。

尼采說，他者即是地獄。

因?yàn)?，人是依靠外界環(huán)境來定位自己的，看到種種惡，就會(huì)以為身在地獄。

在《樓下的房客》里，九把刀將整棟樓比作一個(gè)人的內(nèi)心——

而在這內(nèi)心中，有著許許多多的欲望與罪惡在人的日常生活中被壓抑著。

但是電影由于時(shí)長(zhǎng)限制，導(dǎo)致整個(gè)故事篇幅不足。

房客之間的的關(guān)系并未交代清晰，這也削弱了其后混亂發(fā)生之時(shí)的荒誕感。

本片的導(dǎo)演崔震東曾是索尼音樂大中華區(qū)總裁跨行當(dāng)導(dǎo)演。

初執(zhí)導(dǎo)筒就挑戰(zhàn)禁忌題材，算是一種大膽的嘗試。

導(dǎo)演崔震東（右一）

或許是出于導(dǎo)演本人之前的個(gè)人履歷原因，本片的配樂對(duì)電影整體的質(zhì)感起到了相當(dāng)重要的作用。  

影片中將那首暗黑之極的《Gloomy Sunday》進(jìn)行了重新編曲，從交響樂團(tuán)配樂努力在營(yíng)造一種歌劇感，只可惜電影整體氛圍的塑造和演員的表演都跟不上音樂的奇幻詭譎。

在電影中有不少重口味殺人分尸與性愛場(chǎng)景，但在導(dǎo)演的刻意處理下都帶著濃濃黑色元素，甚至是在呈現(xiàn)變態(tài)場(chǎng)面的時(shí)候都帶有一種強(qiáng)烈的「儀式感」。

這種例子并不少見， 日本大導(dǎo)演深作欣二便在《大逃殺》中著力還原的是在現(xiàn)代文明光環(huán)之下人類內(nèi)心深處潛藏的獸性。

而在本片當(dāng)中，導(dǎo)演所要極力探討的是人內(nèi)心的陰暗面，或可稱之為「原罪」的一種更復(fù)雜的內(nèi)心欲望。  

弗洛伊德對(duì)于潛意識(shí)行為有過這樣一種判斷：

人的意識(shí)如同海水中的冰山，海水之下的潛藏的巨大山體，那就是潛意識(shí)。

原著小說的主題在于勾畫了人性當(dāng)中不為人知的另一面——

每個(gè)人心里的黑暗面，房東通過偷窺的過程，發(fā)現(xiàn)所有房客內(nèi)心潛伏里的陰暗面。

比如：

在影片當(dāng)中，房東可以通過王先生對(duì)王小妹的一個(gè)眼神，就看出內(nèi)心對(duì)女兒的的欲望和罪惡感。

 電影的前半段跟原作相若，整體的故事推進(jìn)和敘事節(jié)奏都非常平穩(wěn)，分鏡與構(gòu)圖也非?？季?。

電影的主主要故事基本發(fā)生在這棟相對(duì)封閉的大樓里，導(dǎo)演刻意強(qiáng)調(diào)了整棟大樓內(nèi)部環(huán)境的逼仄感；

影片中最值得稱贊的是影片的視覺效果，看得出來在編導(dǎo)制作上的誠(chéng)意，確實(shí)創(chuàng)造了一種詭異的奇幻感。

但遺憾的是導(dǎo)演畢竟是新人，掌控力并不足以支撐整個(gè)相對(duì)復(fù)雜的故事輪廓，讓影片的后半段嚴(yán)重失控，徹底毀了之前營(yíng)造的懸疑和神秘感。

演員方面，任達(dá)華飾演的房東一角算是延續(xù)了自己早年「羔羊醫(yī)生」一類的形象設(shè)定，中規(guī)中矩，但相較于其他演員已經(jīng)算是亮眼。

作為新人的邵雨薇飾演的穎如這個(gè)角色是不夠成功的，受制于表演，影片中并未將「一面天使一面魔鬼」的精分的感覺塑造出來。

作為電影的最大懸念，穎如這個(gè)角色其實(shí)塑造的并不成功，這對(duì)于整個(gè)電影的表現(xiàn)力有很大影響。

而李康生似乎也只能在蔡明亮的電影中得到最好的發(fā)揮——

在本片中的李康生飾演的郭力，開口說話便引人發(fā)笑。

難道真如導(dǎo)演所說，這就是他想要的「荒謬的反差感」，反正筆者實(shí)在不敢茍同。

回到電影本身來說，在這部主打獵奇重口的心理懸疑電影中，導(dǎo)演有意探索人性的黑暗面。

大多數(shù)經(jīng)由文本改編的影視作品，所面臨的門檻在于從文本語言轉(zhuǎn)換到鏡頭語言的轉(zhuǎn)換。

在對(duì)原著準(zhǔn)確把握的前提下將原著里的留白和隱喻展現(xiàn)在大銀幕上，這是橫亙?cè)趯?dǎo)演面前的難題。

《樓下的房客》的問題在于——

原著里極端的陰暗壓抑感和對(duì)人性欲望的深層刻畫并未通過影像表達(dá)出來，這種文本層面的缺失導(dǎo)致影片最后的反轉(zhuǎn)和解謎顯得幼稚淡薄。

必須承認(rèn)的是，如果僅以對(duì)原著的影像還原度來說，電影的前半段在對(duì)原著的還原上相當(dāng)準(zhǔn)確。

但失控的是電影后半段：

導(dǎo)演強(qiáng)行拼湊出一個(gè)故事背景出來，沒有完全照著原著小說演繹的開放式結(jié)局，為了交代所謂的主角的動(dòng)機(jī)給了故事一個(gè)全新的故事設(shè)定，但整個(gè)故事變得非常牽強(qiáng)。

為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)，毫無鋪墊伏筆可言，非常突兀，也打亂了電影前半部分所營(yíng)造的陰暗壓抑感。

在香港觀看本片的過程中筆者數(shù)度走神，盡管屏幕上不斷上演各種獵奇元素，但還是難以表現(xiàn)應(yīng)有的深度。

從影院出來回到住所寫這篇文章的時(shí)候，筆者莫名想起了德國(guó)詩(shī)人波德萊爾在《惡之花》里寫過一首詩(shī)，詩(shī)里描述的是詩(shī)人從醉酒的幻景轉(zhuǎn)向直面罪惡的「花朵」。

波德萊爾自稱《惡之花》是「惡」的藝術(shù)，而不是惡的頌歌——

以文字或是影像表現(xiàn)現(xiàn)代都市的丑惡、現(xiàn)代文明的虛偽以及現(xiàn)代人精神世界的貧乏空虛。

就這個(gè)角度而言，《樓下的房客》的導(dǎo)演或許同樣希望在電影中表達(dá)類似的主題吧。

但縱觀全片——

只見獵奇，不見藝術(shù)。

PS：回復(fù)片名：樓下的房客 即可獲取影片完整版資源。