斯蒂芬·金（Stephen Edwin King，1947年9月21日—），美國作家，編寫過劇本、專欄評論，曾擔(dān)任電影導(dǎo)演、制片人以及演員。代表作品有《閃靈》、《肖申克的救贖》、《末日逼近》、《死光》、《綠里奇跡》、《暗夜無星》等。盡管《紐約時報》認(rèn)為他是現(xiàn)代驚悚小說大師，《星期日泰晤士報》曾評價“斯蒂芬·金是美國當(dāng)代的狄更斯。一位杰出的作家?！?/span>

但誰曾知道老金也家境貧寒，曾經(jīng)歷過退稿、世俗嘲笑、少兒不宜、暴力恐怖等社會非議，盡管《肖申克救贖》拿到IMDB網(wǎng)站最高分?jǐn)?shù)，卻在奧斯卡全軍覆沒。2003年，斯蒂芬·金在獲得美國文學(xué)杰出貢獻(xiàn)獎?wù)?，更是引發(fā)一個月文壇爭議。2017年，根據(jù)他作品改編《黑暗塔》《小丑回魂》同樣在好萊塢贏得熱議，尤其《小丑回魂》打破恐怖片票房紀(jì)錄，如果再細(xì)分到R級恐怖片，它已是當(dāng)仁不讓的首映票房之最。下面就根據(jù)資料，推薦大師經(jīng)典電影。

推薦老金作品改編電影

斯蒂芬·金經(jīng)典電影無數(shù)

《小丑回魂》

影片依據(jù)恐怖大師斯蒂芬·金1986年美國暢銷小說改編，講述了邪惡小丑為害人間，小朋友合力對抗的故事。是一部不錯的驚悚片，但影片最好的部分卻不是惡魔小丑出現(xiàn)的戲份。當(dāng)影片聚焦孩子們的各種青春期的焦慮的時候，最吸引人。總體而言，斯蒂芬·金的粉絲們不會對《小丑回魂》失望的。本片以驚人的1.17億美元開畫成績，登上周末票房榜的榜首，同時也刷新了美國影史的多項紀(jì)錄。

《肖申克的救贖》

一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經(jīng)典，“希望”遵循神的旨意安睡在內(nèi)頁被挖空的《圣經(jīng)》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最后，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠(yuǎn)揚的肖申克監(jiān)獄、來自驚悚小說大師史蒂芬·金的原著、來自哲理導(dǎo)演達(dá)拉邦特的傾力之作。

《肖申克的救贖》帶來的是恒久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。只有內(nèi)心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環(huán)境中寂寞和絕望。怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，圣者渡人。

《綠色奇跡》

以保羅對死囚行刑過程的回憶為開端采用倒敘的手法講述了一個關(guān)于生命意義的故事。在上世紀(jì)30年代美國經(jīng)濟大蕭條和監(jiān)獄的背景之下，《綠色奇跡》獨辟蹊徑地展現(xiàn)了獄吏與死囚間的微妙關(guān)系，其中的黑色懸疑氣氛、象征不同道義符號的特殊人物以及人物間錯綜復(fù)雜的心理沖突，在導(dǎo)演德拉邦特的精準(zhǔn)地把握之下既有娛樂效果又具思考空間。

影片以陰暗的監(jiān)獄為大背景，表現(xiàn)出一連串個性鮮活的人物，其中實實在在的道德困境令觀眾不禁對活著的意義和個人的取向做出反思。影片雖然長達(dá)188分鐘，但絲毫感覺不到冗長或沉悶。除了溫情而輕松的情節(jié)外，影片還加入了不可思議的靈異元素，這為影片增添了些許的神秘色彩也加重了影片的娛樂效果。

《熱淚傷痕》

《熱淚傷痕》改編自恐怖小說大師史蒂芬·金的原著小說《Dolores Claiborne》，由托尼·吉爾羅伊完成劇本改編，泰勒·?？烁５聢?zhí)導(dǎo)。凱西·貝茨、克里斯托弗·普盧默、詹妮弗·杰森·李、約翰·C·賴?yán)热酥餮荨Ｓ捌约彝ブ鲖DDolores Claiborne殺人為開篇，其后逐步揭露層層真相。本片不以懸疑、巧妙的殺人情節(jié)為表達(dá)重點，而是繼承史蒂芬·金經(jīng)典原著小說的精髓——即對諸多類似命運的家庭主婦的同情。有人說這是超越《肖申克救贖》的經(jīng)典，其實從某種程度上說，是只有斯蒂芬·金才能想像得出的……他揭開了緬因州一座小鎮(zhèn)上人們最黑暗的秘密和遭天譴的罪行。

《閃靈》

《閃靈》被認(rèn)為是好萊塢歷史上最經(jīng)典的驚悚片之一，當(dāng)年的上映，也是極其轟動。不過，該片在當(dāng)年的奧斯卡，卻連一個提名的沒有?！堕W靈》中真正血腥暴力的鏡頭不多，但卻讓人看得心驚肉跳，真正的恐怖在于心理，雖然整部影片基調(diào)明亮，但看到整個飯店，無論整體還是局部，大廳、走廊、迷宮，都不時滲出陰森恐怖的氣氛。另外絲絲入扣的音樂，扣人心弦節(jié)奏也為影片增色不少。

《瘦到死》

電影中的每個人身上都帶有“惡”，男主角變瘦的過程也是他人性中的“惡”漸漸顯露的過程，導(dǎo)演著力于對人性的刻畫，實際上是想讓電影更有深度，但卻沒有在電影的驚悚程度和深度間找到一個平衡的支點，看完電影后，感覺影片更偏劇情，驚悚和恐怖只是一小撮調(diào)味劑。不過還是很佩服電影中的特效和化妝技術(shù)，把一個300磅的胖子變成了120磅的瘦子。吉普賽人的報復(fù)是本能的話，那主角的報復(fù)就是赤裸裸的蓄意謀殺。不過多考慮自己的責(zé)任，只想推給別人，這恰恰是現(xiàn)代人丑陋人性的一部分。

《迷霧》

《迷霧》其實是在探討一種基于幽深人性的可能性，所以才顯得真假莫辯、才讓作為人類本身的我們無法釋懷。它是部盡得史蒂芬·金小說藝術(shù)神髓的心靈小品。不僅是它布滿懸疑色彩的情節(jié)和人物設(shè)置，還表現(xiàn)在用極少的直接恐怖場景，對觀眾心理造成的驚嚇效果卻超越了一批血淋淋的恐怖類電影，可以說它延續(xù)了史蒂芬驚悚小說的風(fēng)格。

《亞特蘭蒂斯之心》

《亞特蘭蒂斯之心》是一部反映人生成長經(jīng)歷的影片。該片與驚悚無關(guān)，只有暖暖的溫情。片中濃濃的親情仿佛是回蕩在鄉(xiāng)村田野的一曲歌謠，給觀眾留下了美好的回憶。片中具有光芒的演員是英國演員安東尼·霍普金斯，他那充滿張力的眼神是片中那位神秘老人的最佳注釋。安東尼·霍普金斯在片中惟妙惟肖的表現(xiàn)了一個老人尋求平和生活的心態(tài)。而與他合作的演員安東·尤金則通過豐富的表演經(jīng)驗反映出了片中角色的真實心理。

《危情十日》

該片題材別致，導(dǎo)演在僅有的幾個電影場景中里制造出令人窒息的氛圍。做為驚悚電影，《危情十日》干凈得幾乎沒有一點血腥味，它所表現(xiàn)的那種真實的恐怖直逼人心。詹姆斯·凱恩和凱西·貝茨演出了斗智斗力的精彩對手戲。凱西·貝茨的角色則是全片的核心所在，有著反復(fù)無常的性格，能從甜蜜的關(guān)懷迅速轉(zhuǎn)向野蠻的斥責(zé)，她成功地扮演了一個有精神分裂癥的女人。即使是一個普通的眼神，她也能有效地傳達(dá)出焦慮、恐怖、瘋狂、敏感和錯亂。該角色使她當(dāng)之無愧地獲得1990年奧斯卡最佳女主角獎。

《貓眼看人》

本片由一只神秘莫測的貓而帶出的三個不同的故事：一個網(wǎng)球教練因為搭上了暴徒的妻子而被強迫玩死亡游戲；一間真正令你撇退煙癮的吸煙戒毒所；一個被小魔怪纏繞的小女孩。這部電影被提名為1987年國際奇幻電影獎最佳影片獎。巴里莫爾被提名為1986年影片中年輕女演員年輕藝術(shù)家獎中的最佳女主角。

《伴我同行》

故事發(fā)生在五十年代的美國俄勒岡小鎮(zhèn)，四個一心成英雄的少年，當(dāng)年哥狄和三個死黨好友——克里斯、泰迪、樊恩，離城鎮(zhèn)去尋找一具小男孩的尸體，以便上電臺電視出風(fēng)頭，他們家庭各有問題，因此在彼此的身上尋到安全感和肯定，他們躲過狼犬追逐，在鐵橋上進(jìn)退兩難，險遭撞死，陷入布滿吸血蟲的森林沼澤。 在尋找的途中，他們學(xué)到了謹(jǐn)守原則的可貴，也學(xué)到了尊重生命。

《舐血夜魔》

本片拍攝于1992年，由哥倫比亞影片公司出品，導(dǎo)演是米可.格瑞斯。影片情節(jié)緊張刺激，特效非常逼真，具有較強的娛樂性。

《再死一次》

本片和史蒂芬·金的原著都是根據(jù)著名精神分析家Peter Hurkos的經(jīng)歷改編，他曾聲稱在一次從梯子上跌落摔傷頭部后，突然有了預(yù)知的超能力。這是柯南伯格迄今唯一的一部沒有參與編寫劇本的電影，獲土星獎最佳恐怖片等多項大獎，他因此得到了好萊塢的注意，大量片約紛至沓來。