文｜屈臣氏牛頓

掐指一算，距離春節(jié)檔還有兩周的時間，現(xiàn)在各大電影預(yù)售已經(jīng)開始進(jìn)入到白熱化階段。每一年電影春節(jié)檔都是實(shí)力強(qiáng)將匯聚的兵家必爭之地，正如今年的春節(jié)檔又是一派大片云集題材豐富的景象。在闔家團(tuán)圓的氛圍之下，春節(jié)檔電影多以輕松的喜劇賀歲為主，而“科幻題材”的影片選擇在春節(jié)檔上映實(shí)在難得，作為首部“made in china”的硬科幻電影，《流浪地球》肩負(fù)光榮使命成功有力地踏出了中國硬科幻的第一步。

獨(dú)樹一幟的《流浪地球》選擇在春節(jié)和觀眾見面，在一定程度上也顯示著制片方強(qiáng)大的自信心，作為今年龍標(biāo)001號電影，這部中國電影里程碑式的作品，有著突破國產(chǎn)片類型桎梏的底氣。1月20日，在電影原小說作者劉慈欣的號召下，《流浪地球》在京舉辦超前點(diǎn)映，第一制片人有幸參與其中支持中國科幻，作為中國電影新類型的突破者與拓荒者，作品大大超出了預(yù)期，電影聚焦大義而非小情懷，映后300位到場嘉賓的好評讓《流浪地球》在一定程度上決定未來國產(chǎn)科幻片不再繼續(xù)“流浪”，而是能光明正大的“登堂入室”。

作者劉慈欣給予電影創(chuàng)作充分自由

導(dǎo)演郭帆將中國科幻獨(dú)有理念搬上銀幕

2015年，劉慈欣憑借《三體》喜提第73屆雨果獎最佳長篇小說獎，他也因此成為了“中國科幻第一人”，自此之后，原著改編電影的消息便也開始不絕于耳。從嚴(yán)格意義上來說，中國并沒有屬于自己的硬科幻電影，原來論技術(shù)我們敵不過好萊塢，現(xiàn)在我們有了技術(shù)可又缺失好故事，但劉慈欣的出現(xiàn)，顯然打破了我們“沒有好故事”的缺陷，但他的作品又讓很多導(dǎo)演望而卻步，他所創(chuàng)造的故事不僅格局大，在用科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度創(chuàng)造宏大的宇宙觀的同時，又不忘表達(dá)人性的極限與困境。

這幾年，只要網(wǎng)絡(luò)盛傳劉慈欣的作品即將被搬上大銀幕，“中國科幻電影元年”的口號就要響一次，就在大家對“中國科幻元年”都已經(jīng)快免疫時，今年大年初一，劉慈欣的另一部最重要的作品之一《流浪地球》讓夢想成真。

在原著中，劉慈欣講述了太陽即將毀滅，比起坐以待斃，人類選擇掙扎到底，于是龐大的地球逃脫計(jì)劃開始實(shí)施，人類將整個巨大地球環(huán)境圈化為移民方舟，以此逃離太陽系，前往新家園。在電影中，保留了原著中恢弘而悲壯的底色，在不遠(yuǎn)的將來，太陽急速衰老膨脹，地球面臨被吞沒的滅頂之災(zāi)。為拯救地球，人類在地球表面建造了上萬座行星發(fā)動機(jī)，以逃離太陽系尋找新的家園，地球和人類就此踏上宇宙流浪之旅。在完成這一宏偉計(jì)劃的進(jìn)程中，九死一生的冒險(xiǎn)和對人性的終極拷問也正在上演。

雖然《三體》電影成為“一代失蹤”，但劉慈欣對《流浪地球》劇組依然投上了信任票，作為該片的監(jiān)制，他表示電影和小說很不一樣，對原著有很大的改動是可以理解的，也應(yīng)該給予導(dǎo)演充分的自由，電影有著歷史片般的厚重感，是一部建立在中國文化背景上的科幻電影，很好詮釋了中國人對家園、土地的情感，原著為電影提供了背景，這是一次成功的再創(chuàng)作。

在太陽時代即將宣告結(jié)束，要開始奔向茫茫新時代之前，人類的社會倫理、情感在巨大的災(zāi)難面前，會是怎樣一個狀態(tài)？在包裹著巨大科幻殼的《流浪地球》下，它探討的仍然是道德和人性的困境。在小說中著墨不多的父子關(guān)系，在電影中被延伸成了完整的故事。在地球漫長遷徙過程中，人類的情感在生存還是毀滅前被無限縮小，成為時間的灰燼，這不是表示情感的不重要性，而是在經(jīng)歷流浪、逃逸時代的幾個世紀(jì)中，人類的社會倫理和情感會被撕裂成一塊一塊。電影正是從這一塊塊中，試圖重新組織好情感關(guān)系。

即便是在滅頂之災(zāi)前，在漫長的時間歲月里，渺小的人類仍然需要靠著親情、靠著家庭去維系和這個世界的關(guān)系，這也正是小說要探討的東西。

在導(dǎo)演郭帆眼中，《流浪地球》可能是現(xiàn)階段更容易去實(shí)現(xiàn)的一個作品，特別是理念上面，中國人對土地、對地球的眷戀是中國人特殊的深刻情感，包括最后帶著地球離開這件事情，也不是西方思維下的一個想法，而是最符合中國科幻的一個點(diǎn)。

一步一個腳印呈現(xiàn)超想象宏大世界觀

摸著石頭過河探索高標(biāo)準(zhǔn)工業(yè)化流程

在好萊塢有很多突破性的科幻大片，從《2001太空漫游》到《黑客帝國》，再到近幾年的《火星救援》《星際穿越》《地心引力》等影片，它們已經(jīng)不局限于科幻迷的圈子，而是每一次都把影片中的宇宙哲學(xué)+科幻熱潮推到最高峰。而與此同時，中國人也開始默默期待，我國幾時才能出現(xiàn)既有視效盛宴又兼具思想深度的科幻大片？

自從2015年“中國科幻電影元年”的口號喊出來之后，心中始終有個科幻夢的郭帆，內(nèi)心就開始有了翻拍劉慈欣作品的計(jì)劃。資金和技術(shù)是必須品，可擁有超前意識和宏大世界觀才是真正的硬件，如果要打造有中國味兒的硬科幻電影，那么在格局上要達(dá)到和好萊塢大片比肩的高度，既要有壯闊瑰麗的宇宙奇觀，也要有精彩的人性沖突。這么一來，擺在郭帆和他的團(tuán)隊(duì)面前的難題并不是那么容易解決的。

作為中國首部打破科幻題材寒冬的電影，它在創(chuàng)作初期沒有參考坐標(biāo)，一切都要從零開始。

劇本里沒有什么是可以拍到的，也沒有什么是可以直接用的，影片中上萬件道具，都不可能找到現(xiàn)成的，必須要一件件親手打造。正因如此，劇組耗費(fèi)了大量時間和精力制作了10000件道具來滿足拍攝需求，導(dǎo)演更是親自上手測試道具，調(diào)整細(xì)節(jié)。視效團(tuán)隊(duì)畫了3000張概念設(shè)計(jì)圖，這其中包括行星發(fā)動機(jī)、地下城、運(yùn)載車等所有場景的細(xì)節(jié)構(gòu)思，隨后根據(jù)概設(shè)圖，他們又畫了8000張分鏡頭畫稿，郭帆導(dǎo)演在每一個分鏡中來調(diào)整和標(biāo)注順序。

導(dǎo)演測試指骨骼

不論是預(yù)告還是成片，電影終于有了好萊塢科幻大片的豪華感，這些猶如身臨其境的“科幻感”，靠的是勤勞還有無窮無盡的想象力。在原著中，裝載在地球上的行星發(fā)動機(jī)的直徑多達(dá)十幾公里，難以想象的龐大全貌讓人充滿好奇。為了呈現(xiàn)這一奇觀，美術(shù)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了十幾版不同方案，從線稿到上色、動態(tài)預(yù)覽，再到特效實(shí)現(xiàn)，下足了工夫。

科幻電影從想象到落地執(zhí)行的過程中異常艱辛，為了解決影片在科學(xué)設(shè)想和世界觀構(gòu)建方面相對薄弱的問題，團(tuán)隊(duì)專門邀請了四位中科院科學(xué)家一同探討，并最終建立了一套嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖澜缬^，為了呈現(xiàn)原著中描繪的場景，劇組進(jìn)行了100000延展平米實(shí)景搭建。從整體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)到場景搭建細(xì)節(jié)全部都精益求精。

空間站內(nèi)景的布置，從休眠倉到顯示屏，所有設(shè)備儀器質(zhì)感十足，神秘又恢弘，這種細(xì)節(jié)的巨細(xì)靡遺展現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)對于未來的向往，對于科幻的向往。

科幻電影是特效最為密集的，通過千萬經(jīng)費(fèi)的燃燒，我們看到昔日居住的地球家園已經(jīng)被冰雪完全覆蓋，幾個風(fēng)暴場面就勾勒出末世氛圍，被冰雪覆蓋的東方明珠和上海奧運(yùn)大廈，還有北京CBD等地標(biāo)性建筑都瞬間將人代入災(zāi)難和末世的情景之中。當(dāng)然，在影片中還有更多比預(yù)告更為震撼的畫面與場景，可以說《流浪地球》用告別五毛的特效建造了一個我們從未見過的地球和未來世界。

中國的科幻電影沒有前人鋪路，一切都在摸著石頭過河，甚至要憑空創(chuàng)造出很多以前不存在的部門，郭帆導(dǎo)演其實(shí)是在給未來所有的中國科幻片導(dǎo)演趟路，沒有捷徑一步一個腳印來把宏大的世界觀呈現(xiàn)出來，整個團(tuán)隊(duì)都在用絕對認(rèn)真的態(tài)度來對待這部“中國科幻首秀”。

電影籌備及拍攝歷經(jīng)四年，郭帆導(dǎo)演始終在追求用中國人的方式，去打造中國自己的科幻電影，盡管這個過程非常艱難，但是郭帆和整個《流浪地球》臺前幕后的所有工作人員都堅(jiān)持扛了下來，電影內(nèi)外都在上演著一場“勇敢者的游戲”，相信這次偉大的冒險(xiǎn)，中國硬科幻的開山之作，終將迎來它耀眼的結(jié)局！