下了一整天的雨

我只想看一本書

近來我讓自己完全沉浸于書和電影，以及刺繡。生活里沒有咖啡，沒有社交，成為一種快餐消費(fèi)體系中的可貴精神。我開始奮力地閱讀，擺脫被電子設(shè)備控制的浮游卑微。我當(dāng)這是一種奇妙的勝利。

我不是一個(gè)很緊跟時(shí)代的人，我對(duì)資訊有著敏感的神經(jīng)，但對(duì)許多大范圍有趣的事物保持了一定的戒心和無(wú)知，非得到自己嘗得甜頭之時(shí)，一拍大腿，狂喊真香。

探索未知的，不曾涉獵的領(lǐng)域，在某些時(shí)刻是會(huì)獲取異于往常的靈感，甚至大放光彩，迫不及待想要和每個(gè)人分享，和考了一百分的孩子是無(wú)二致之模樣。

每個(gè)人的步伐不同，一棵樹上岔出許多枝葉，紛紛擾擾纏纏綿綿，頂冠上的葉，享受了那么那么濃厚的陽(yáng)光雨露，低垂的葉卻在還沒長(zhǎng)大的時(shí)候被經(jīng)過的陌生人隨手摘了去。每一層的葉都不能理解對(duì)方的抱怨和理想，我們便是其中的枝枝葉葉。注定的無(wú)法相遇，注定的各自為生，注定的經(jīng)年累月。

從我近期摯愛的《羊道》開始聊吧。

這個(gè)系列很早了，但我是住院的時(shí)候開始看的。我和它的時(shí)差是七年。不過，何妨。同在江湖，總能相遇。

平實(shí)有趣的文字，流淌出新疆猶如秘境一般的美，也記錄了哈薩克牧民最真實(shí)的生存景觀。草原，戈壁灘，暴風(fēng)雪，氈房，駱駝，羊羔，被迫拋棄在荒野只剩死亡的懷特班，像另一個(gè)平行世界，神秘曠遠(yuǎn)，美麗無(wú)暇。

曾有人和我說，去了日本也沒覺得出國(guó)，但去了新疆，便覺得自己是出了國(guó)。我每天夜里都要搜索哈薩克族的日常飲食，好安撫我悸動(dòng)的心。當(dāng)然，飲食不是書中主打，生活才是，普通的生活，才會(huì)升華出一簇簇了不起的理想。

我已經(jīng)看完一陣子了，之前總是夜里入睡前讀上幾篇，夢(mèng)里便是芳草萋萋、雄渾萬(wàn)丈，但我始終沒有從書里的世界走出來。

我還是會(huì)一直想著李娟筆下新疆的土壤，想著斯馬胡力和卡西帕在放羊趕牛，想著扎克拜媽媽模仿大家說話的模樣。想著駝隊(duì)扛著家當(dāng)，遠(yuǎn)行到下一個(gè)定居點(diǎn)的艱辛。想著一會(huì)兒就會(huì)落雨，一會(huì)兒山頭就會(huì)露出陽(yáng)光，草原升騰著蒸汽。想著哪一場(chǎng)拖依后，斯馬胡力和卡西帕拖著疲憊的身軀，回到家里繼續(xù)勞作。想著班班過河的模樣。

也許永遠(yuǎn)沒有機(jī)會(huì)體嘗游牧民族的真實(shí)生活，但好在，我們擁有李娟。

在2017年林奕含自殺的消息傳出時(shí)，這本書開始橫亙?cè)谖覀兊难矍?。我猶豫了很久，最終沒有選擇。我實(shí)在不想要面對(duì)生活的那層陰暗，我想要活在自己認(rèn)識(shí)的山水田園中，不要讓世事的污濁攪拌了蔚藍(lán)的天空。

今年，我覺得我可以承受書中故事的重量。其實(shí)我可以在更短的時(shí)間里看完，但我分了很多天，每次看完一個(gè)段落，我就合上書，身體的情緒出現(xiàn)暗涌，我找不到合適的詞，就說是崩塌吧。很清晰的崩塌，構(gòu)建在我知曉這是真實(shí)事件的基礎(chǔ)上。

看完她的書，我的感覺只剩下痛苦。很痛苦。

一本書，是文字的暴力現(xiàn)場(chǎng)，每一處，都是血痕。最后伊紋給怡婷的話是林奕含的本真夙愿吧，一切無(wú)可追究，只能好好地活下去。連她的份。

但，我單純天真地希望，有一天，事件男主，被千刀萬(wàn)剮，被凌遲處死，被五馬分尸，被世事折磨。對(duì)，我充滿江湖氣，也渾身孩子氣。

我把這二位放同一起拍攝，不論誰(shuí)，我都愛。

什么是俳句？

俳句，是日本的一種古典短詩(shī)，由“五-七-五”，共十七字音組成；以三句十七音為一首，首句五音，次句七音，末句五音。要求嚴(yán)格，受“季語(yǔ)”的限制。

俳句是中國(guó)古代漢詩(shī)的絕句這種詩(shī)歌形式經(jīng)過日本化發(fā)展而來，同時(shí)在日本以每日小詩(shī)的形式發(fā)展。（此二段，源于網(wǎng)路資料）

我自認(rèn)為，欣賞俳句，是需要一定的情操的。俳句精悍，卻攘涵人生哲理，亦或日常轉(zhuǎn)折，甚至字字泣血，句句深情。

小林一茶太苦了，也太有趣了。

松尾芭蕉的俳句充滿微末的行文色見，畢竟他一生中付出了很多在旅行這件事上。沒有一茶那么多的愁腸，有了更多禪味和畫意。

我還是更喜歡小林一茶。他的輾轉(zhuǎn)、薄涼、苦澀。

和書名一樣，內(nèi)容寫的是古時(shí)候民間能人巧匠的生平趣事，有我們熟知的文豪宦官，也有埋名的才情儒林。時(shí)長(zhǎng)讀上幾個(gè)小篇，倍覺清爽，古人生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，在我看來可愛又刻苦。

全本文言文，無(wú)有譯文。

這一本是馬未都老爺子親筆推薦的版本，全譯全注全彩，我看中的是為重穿插的179幅傳世名畫，美，就一個(gè)字。書頁(yè)材質(zhì)我很喜歡，薄透卻有扎實(shí)的手感。

口口聲聲說喜歡美食的我，怎么能不讀一讀袁枚的《隨園食單》。這個(gè)版本是陳曉卿導(dǎo)演親自作序的版本（可見名人效應(yīng)多重要），其中的插畫不矯情不造作，全本翻譯，配有古文原文，不怕看不明白。

袁枚是一個(gè)很搞笑的人，對(duì)啊，我只能想到搞笑這個(gè)詞，他實(shí)在太有趣了，我甚至可以想到他懟人時(shí)的表情。他這本隨園食單，時(shí)差三百多年，很多人做過其中的復(fù)原，但口味上總是被現(xiàn)人詬病，其實(shí)在我看來，是這個(gè)時(shí)代的豐富，我們的味覺有了異于清朝的標(biāo)準(zhǔn)，而復(fù)原這件事，本來就會(huì)招惹出一些自帶偏見的人群評(píng)頭論足。這些論道，本就有失公允。

雨夜

暫且聊了這些本，還有好多在我的書架子上，我都還沒能一一閱盡而評(píng)。我的床頭，由書和布偶以及夜燈構(gòu)成；我的書房，由電腦和一沙發(fā)的書構(gòu)成；我的會(huì)客區(qū)，由電視和地毯以及一架子的書構(gòu)成。紙質(zhì)書，在我心中，是精神，是光芒，是無(wú)限可能。

我一直忘記，自己也是一個(gè)寫過書的人。

出了一本書，也賺不了錢，寫書對(duì)于一個(gè)人的考驗(yàn)，更多的是整體框架感，還有一種很個(gè)人化的所得所想吧，我是這樣看待的。至少，目前為止，我的書被迫修改和擬定了許多非我意愿的結(jié)果，我沒從中賺到一分錢，但始終是我隱居恒山兩年之后具象化的一份規(guī)整，在很多很多年以后，我還有一個(gè)像孩子一樣的一本書，陪伴左右，也像流星，在這個(gè)市場(chǎng)里打劃，漣漪陣陣。