在中國歷史文明進程的上下五千年中，唯一可以將歷史文明這根紐帶鏈接在一起的就是“玉”。收藏圈一般將漢代以前的，包括新石器時期的玉統(tǒng)稱為高古玉。高古玉是中國玉文化的源頭，目前被市場嚴重低估的高端藝術品，是有實力藏家的首選。高古玉屬稀缺資源，歷史文化信息含量豐富，具有較高的歷史價值和文物價值，受國內文物法的規(guī)定和限制，大多數出土的高古玉在國內很難進入正常的流通渠道，于是就出現了國內無人識，國外無玉拾的奇怪現象。中國高古玉最受國外博物館和資深收藏家們珍視，是國際藏家多方搜尋的獵物而受到熱烈追捧。2000年時，北京瀚海公司就以紅山文化獸形玨264萬高價拍出，曾創(chuàng)造出當時國內玉器拍品價格之最。

但讓人深思的是，縱觀當今一線拍賣行，在國內近年玉器專場中，成交價格前列卻都是清一色的清代玉器，所拍玉器基本成了明清玉專場，很難見到高古玉珍品，即使有幾件高古玉，也是語淵不祥，用舊玉或明代等模糊的表述方式進行介紹。古玉的拍賣專場非常之少，國內拍賣高古玉市場并沒有完全放開，很多藏家?guī)е吖庞癫仄啡ブ袊呐馁u公司，一般各拍賣公司會以各種理由婉拒，如對高古玉我們無法進行權威鑒定，或不符合市場流行需求等，其理由不一而足。

隨著2019年秋拍的陣陣落槌聲，高古玉---這沁潤著古代文化精髓的珍品，已經不再是國內藝術品拍賣里曲高和寡的陽春白雪，并且走下神壇，逐步脫去難覓蹤影的外衣。

高古玉的特殊身份是造成其撲朔迷離的重要原因之一。首先，我們都知道高古玉非常稀少，在那歷史久遠的年代中它們是神權王權專享之用，這使得高古玉充滿神秘感，它們包含了當時的宗教、神權、政權、祭祀、圖騰、吉瑞等象征，包涵著諸多豐富的古代文化內涵。歷經各朝代更迭戰(zhàn)亂，所存?zhèn)魇拦庞裨缇捅桓骷壩墓懿块T鎖入‘深宮’，偶有漏網之魚，也已被歷代千萬古玉淘寶者們納入囊中，可想而知市面上流通和存在的高古玉堪屬鳳毛麟角的珍寶。

近三十年，我們的基礎建設和土木工程超越了歷史上任何一個時期，大量的歷史遺存得以面世，而我們的文物法規(guī)定，地下出土的文物歸國家所有，個人無法擁有，在一個經歷了兩千多年時代變遷的國家，你拿著一塊玉璧說是您祖上的遺傳，估計可信的程度并不高。特別是高古玉新出土和早期出土有著很大的區(qū)別，所以在歷史上某些特定的時期，高古玉最好的歸宿就是通過一些不正常的途徑，到了國外的一些收藏愛好者和研究者手中，這些玉器最后的歸宿大多都是進了博物館，相對與留在國內的一部分藏品，在文化受到沖擊的時期很多都毀于一旦，命運多舛。

我們知道，高古玉鑒定的難點很多，所謂的碳十四和其他的很多科學檢測方法，遠未進入民間的收藏鑒定領域，目前古玩圈最可靠的還是眼學，但是通過個人經驗的積累和判斷，對一件物品做出的結論很難百分百保證正確；鑒定的復雜化讓外行摸不著頭腦，也讓某些“內行”賺的盆滿缽滿，越是將鑒定描述的深不可測。

收藏者與造假者始終是一對正道和邪道利益攸關的競爭對手。除國家考古出土的館藏高古玉外，國內藏家都是近三十幾年成長起來的，系統(tǒng)性的收藏缺乏相應的環(huán)境，偶爾的幾件都是投資炒作的結果，市場非常難見到真品，造成許多人根本沒有機會看到和上手過真品，而高古玉的鑒定現在還沒有一個公認的行之有效的科學鑒定標準體系，其高價位的誘惑更給制假者創(chuàng)造了巨大的利潤空間，使制假者投入資金、精力、時間做出各種各樣的高仿古玉，甚至于有些人用這些偽玉來花巨資出書等，這些別有用心者使出各種手段使得自己的偽貨變成真品，某些著名專家更為了蠅頭小利就大開偽證書，諸多癥結形成了古玉的瓶頸，混淆了市場。不要說一般初學者，就是許多收藏古玉多年的收藏者往往也極易被造假者蒙騙。

玉器和古董早期的市場加工和經營管理，基本是處于無序的狀態(tài)，甚至某些地方，為了業(yè)績和創(chuàng)收，將造假也作為地方經濟的突破口，造成的后果現在已經看出端倪了。而發(fā)生在改革開放初期的臺灣著名機構曾收進一批高仿紅山文化古玉，當時東南亞、臺灣、日本、新加坡等一些大收藏家都曾跟風買進，這著名的'造假古玉事件'，給當年國際收藏界造成很大的沖擊波，使得國際古玉投資者的信心遭受重創(chuàng)，高古玉風光不再，事件最終殃及了整個玉市，資金游離古玉市場；曾導致古玉器國內外市場多年一蹶不振。這也是近些年明清瓷器及字畫被作為熱炒題材，炒成天價的外在原因之一。從近些年的拍賣會上看，高古玉成交率一直不高，想收藏者異常警惕而不輕易出手，相信還是有直接的關系。

當然現在最影響中國高古玉市場價格的根本原因是國家文物政策，因高古玉一般多為出土，而少傳世，即使是有流傳有序的傳世私藏古玉，它也沒可能在國家文物部門登記在冊過，現有的國家文物保護政策是不允許沒有登記在冊高古玉拍賣的，前幾年雖個別拍賣公司有所突破，但大部分古玉都是被拒之門檻外，隨著今年秋拍的高古玉紛紛亮相，相信國家有關部門也已經意識到無法用建國初期的一個文物法來制約和管理目前的窘況，于是“睜只眼閉只眼，民不舉官不究”，可能是過渡時期的最好選擇。但作為民間收藏中的一支主流，古玉的流通是事實客觀存在的，我們知道古董作為藝術品參與的拍賣環(huán)節(jié)，一方面是個人的喜好和收藏研究，更多一個方面是企業(yè)積累財富，合理避稅和囤積資金，轉移財富風險的有效選擇。高古玉作為其中一個主要元素，高附加值和稀缺性以及文化背景的價值低洼，其重要的作用很難被市場發(fā)掘出來。尤其是如果買家是企業(yè)收藏的企業(yè)化行為時，對轉讓雙方都非常困擾。 

正是因為高古玉經歷了神玉、王玉以及禮制用玉三個階段，并與一定歷史時期的社會思想、文化形態(tài)相關聯，所以有著厚重深奧的歷史和藝術價值。高古玉一般源于古墓的挖掘或者考古，因年代久遠被賦予了極其豐富的文化內涵，已經成為國家重點保護的文物。因為高古玉需要深厚的學識修養(yǎng)功底，所以投資高古玉是收藏者自身對美和藝術的一種追求。國內外收藏高古玉的人群既是小眾也很專業(yè)，并且以老一代的收藏家為主。

稀缺性是導致高古玉價值不菲的重要因素。加之取用的環(huán)節(jié)相對復雜，民間存世的“高古玉”相對比例也不盡如人意，再加上這段時間國外拍賣會上屢創(chuàng)奇跡，高古似乎也成為發(fā)家掙錢的代名詞，一些收藏愛好者，那怕是剛入門的玉器收藏者，開口就是“春秋”“戰(zhàn)漢”，動輒“紅山”“齊家”，我以前寫文章已經說明，應各類平臺和收藏組織所鑒定的“紅山文化”，還沒有發(fā)現一個真品。更不要相信那些天天在地攤上“撿漏”的神話了。

收藏是一個由興趣引發(fā)的行為，絕不是短時間可以速效完成的補課洗腦過程。

心不靜者，難得遇到真正的“高古玉”。

高古玉的未來一定是古玩藝術品投資項目中的一匹最大的“黑馬”，但是還有一個較為漫長的過程，現在的政策遮掩猶半，很難保證不出什么樣的意外和反復？我們都相信高古玉的春天一定會到來，但是我們現在卻正是寒冬的季節(jié)。

相信隨著中國玉器市場的不斷發(fā)展，藏家對玉器的認知尤其對高古玉的理解會會逐漸深入。我們會看到更多極富文化歷史價值的玉器精品，被收藏愛好者追捧并掀起一輪又一輪價格熱潮。