云龍256013933 2019-11-17 07:07:08

關(guān)于《金瓶梅》的成書時(shí)間，長(zhǎng)期流傳的是嘉靖（1522—1566）說(shuō)。最早明確提出此說(shuō)的是屠本畯的《山林經(jīng)濟(jì)籍》。鄭振鐸在《談金瓶梅詞話》中對(duì)此說(shuō)提出質(zhì)疑，認(rèn)為“如果把《金瓶梅詞話》產(chǎn)生的時(shí)代放在明萬(wàn)歷間，當(dāng)不會(huì)是很錯(cuò)的”。接著，吳晗證明“《金瓶梅》成書時(shí)代大約是在萬(wàn)歷十年到三十年這二十年（1582—1602）中”。黃霖認(rèn)為《金瓶梅》當(dāng)成書于萬(wàn)歷二十年（1592）前后，是中國(guó)第一部個(gè)人創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

人物形象、西門慶

西門慶是山東省東平府清河縣的舊家子弟，家族開一生藥鋪。家住五間七進(jìn)的房子，呼奴使婢，騾馬成群。他不甚讀書，閑游浪蕩，好拳棒，會(huì)賭博，結(jié)識(shí)了一群幫閑抹嘴不守本分的人，義拜了十兄弟。家下先頭渾家陳氏早逝，遺下一女西門大姐，嫁給陳敬濟(jì)為室。繼娶吳月娘填房，又娶了幾房妾。

西門慶善于夤緣鉆營(yíng)，巴結(jié)權(quán)貴，在縣里包攬?jiān)A事，交通官吏，知縣知府都和他往來(lái)。他不擇手段地巧取豪奪，聚斂財(cái)富，荒淫好色，無(wú)惡不作。他搶奪寡婦財(cái)產(chǎn)，誘騙結(jié)義兄弟的妻子，霸占民間少女，謀殺姘婦的丈夫。為了滿足貪得無(wú)厭的享樂欲望，他干盡傷天害理的事情。但由于有官府做靠山，特別是攀結(jié)上了當(dāng)朝宰相蔡京并拜其為義父，這就使他不僅沒有遭到應(yīng)有的懲罰，而且左右逢源，步步高升。最后因酒色過(guò)度，又加財(cái)?shù)撚畹南?，遂至中病而亡?/p>

潘金蓮

潘金蓮是清河縣南門外潘裁縫的女兒，排行六姐。父親早死，母親窮得無(wú)法為生，她被母親賣在王招宣府里學(xué)習(xí)彈唱，王招宣死后，她母親又把她爭(zhēng)將出來(lái)，轉(zhuǎn)賣給張大戶做了丫頭，張大戶收房作妾，而大婦不容，又把她嫁給了賣燒餅的武大郎，事實(shí)上還是張大戶的外室。武大郎既矮又丑，但他的弟弟武松，卻是一個(gè)打虎的漢子，金蓮愛慕不遂，便被西門慶勾搭上了；于是害死了武大，嫁給西門慶做了第五房妾。在西門家里，私仆受辱，爭(zhēng)寵爭(zhēng)財(cái)，進(jìn)一步地幫通瓶?jī)?，懷嫉驚兒，計(jì)害惠蓮，收服如意，更培植了一個(gè)春梅做了自己膀臂。等西門死后，更私通西門慶女婿陳敬濟(jì)，結(jié)果，被趕出來(lái)，為武松報(bào)兄仇所殺。

李瓶?jī)?/p>

李瓶?jī)合扰c大名府梁中書為妾， 李逵大鬧大名府時(shí)，她帶了大量珠寶與養(yǎng)娘走上東京投親，被花太監(jiān)侄男子虛娶為正室?；ㄌO(jiān)幫她夫妻住在故鄉(xiāng)清河縣里。子虛流蕩嫖院，她便勾搭上了西門慶，爬墻過(guò)來(lái)和她幽會(huì)?；ㄗ犹撘蛐值軤?zhēng)家財(cái)被捉進(jìn)宮府，她拿出銀子找西門慶打點(diǎn)官府，又把箱籠由墻頭運(yùn)過(guò)去，寄存西門慶家里；子虛釋放，不久氣病身亡，她便決意嫁給西門慶。西門慶因京案連累，未能辦理婚事，她因請(qǐng)蔣竹山診病便嫁給了竹山。后來(lái)蔣竹山為西門慶所害，她才又嫁給西門慶，做了第六房妾。初到時(shí)，西門慶對(duì)她冷淡。等生了官哥，她深得寵愛；但官哥死后，她不久患了血崩重癥而亡。

龐春梅

龐春梅原為西門慶買來(lái)服侍吳月娘的丫頭。潘金蓮嫁到西門慶家后，春梅成了潘金蓮屋里的丫頭。她長(zhǎng)得俏，生得聰明，被西門慶收了房。同時(shí)，她高傲、好強(qiáng)，西門慶死后，因?yàn)榕隽伺私鹕徍完惥礉?jì)的奸情，也加入他們一伙；后來(lái)事敗被逐，卻能毅然離宅，嫁給周守備做妾，并且生子，扶為正室。在周守備府，她聽見潘金蓮慘死，使人埋葬了她的尸體；又救了陳敬濟(jì)，假作姑表兄妹，續(xù)了舊情，替他娶妻葛翠屏。還曾以貴客的姿態(tài)，去過(guò)西門府上，憑吊過(guò)舊家池館。周守備（后升為山東統(tǒng)制）死后，她私通周義，因貪淫無(wú)度，生出骨蒸癆病癥，最后死在周義身上。

作品鑒賞

思想內(nèi)容

《金瓶梅》是明代“四大奇書”之首，是一部描寫市井人物的小說(shuō)，有人認(rèn)為它是第一部文人獨(dú)創(chuàng)的小說(shuō)，所以在中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展史上有其獨(dú)特的地位，在中國(guó)文學(xué)史上具有開拓性意義，是中國(guó)古典小說(shuō)的分水嶺。在中國(guó)古代小說(shuō)中，它還是第一部細(xì)致的描述人物生活、對(duì)話及家庭瑣事的小說(shuō)，這具有非常重要的意義。有人認(rèn)為，雖然由于小說(shuō)中有性描寫，使它對(duì)市井之民構(gòu)成了吸引；但只有對(duì)傳統(tǒng)文化有相當(dāng)認(rèn)知的人，才能夠真正讀懂、讀透它。

《金瓶梅》是一部以描寫家庭生活為題材的現(xiàn)實(shí)主義巨著，它假托宋朝舊事，實(shí)際上展現(xiàn)的是晚明政治和社會(huì)的各種現(xiàn)象，是一個(gè)社會(huì)斷層的深入剖解。法國(guó)大百科全書稱《金瓶梅》“全書將西門慶的好色行為與整個(gè)社會(huì)歷史聯(lián)系在一起”。

一、全書描寫了西門慶的一生及其家庭從發(fā)跡到敗落的興衰史，并以西門慶為中心，一方面輻射市井社會(huì)，一方面反映官場(chǎng)社會(huì)，展開了一個(gè)時(shí)代的廣闊圖景，徹底暴露出人間的骯臟與丑惡。西門慶一方面憑借經(jīng)濟(jì)實(shí)力交通權(quán)貴，行賄鉆營(yíng)，提高政治地位；另一方面又依靠政治地位貪贓枉法，為所欲為，擴(kuò)大非法經(jīng)營(yíng)，從而成為集財(cái)、權(quán)、勢(shì)于一身的地方一霸。作品還通過(guò)西門慶的社會(huì)活動(dòng)，反映了上自朝廷下至市井，官府權(quán)貴與豪紳富商狼狽為奸、魚肉百姓、無(wú)惡不作的現(xiàn)實(shí)，從客觀上表明了這個(gè)社會(huì)的無(wú)可救藥。

二、《金瓶梅》以相當(dāng)多的篇幅描寫了西門慶及其妻妾的家庭活動(dòng)，寫出了這個(gè)罪惡之家的林林總總，反映了正常人性慘遭扭曲和異化的過(guò)程。以潘金蓮、李瓶?jī)骸嫶好窞榇淼闹T多女性，盡管出身、性格、遭遇不盡相同，但都被超常的情欲、物欲所支配。她們以扭曲的人性去對(duì)抗道德淪喪的夫權(quán)社會(huì)，又在人性的扭曲中走向墮落和毀滅。作品在原始欲望的文本表象下面，同時(shí)具備了對(duì)人性本質(zhì)的拷問(wèn)，善與惡的分界在這本書中有了另一種解釋。

藝術(shù)成就

作為中國(guó)第一部具有近代意味的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨著，《金瓶梅》是中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展的重要的里程碑。它突破了中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳統(tǒng)模式，在藝術(shù)上較之此前的長(zhǎng)篇小說(shuō)有了多方面的開拓和創(chuàng)新，為中國(guó)古代小說(shuō)的演進(jìn)作出了歷史性的貢獻(xiàn)。

一、創(chuàng)作題材，從描述英雄豪杰、神仙妖魔轉(zhuǎn)向家庭生活、平凡人物。它是第一部以家庭生活和世態(tài)人情為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要通過(guò)普通人物的人生際遇來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的變遷，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性、明確的時(shí)代性，這標(biāo)志著中國(guó)古代小說(shuō)藝術(shù)的漸趨成熟和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的重大發(fā)展，為此后的世情小說(shuō)開辟了廣闊的題材世界，并使之成為此后小說(shuō)的主流。

二、創(chuàng)作主旨，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎?，從表現(xiàn)美轉(zhuǎn)為暴露丑?！督鹌棵贰分暗拈L(zhǎng)篇小說(shuō)，在批評(píng)社會(huì)黑暗的同時(shí)，更多的是著力謳歌美好的理想，表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩；而《金瓶梅》則實(shí)現(xiàn)了中國(guó)古代小說(shuō)審美觀念的大轉(zhuǎn)變，極寫世情之惡、生活之丑，是一部徹底的暴露文學(xué)。它在表現(xiàn)丑的時(shí)候，常常用白描手法，揭示人物言行之間的矛盾，達(dá)到強(qiáng)烈的諷刺效果，這種寫法對(duì)此后的諷刺文學(xué)有極大的影響。

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三、人物塑造，從單色調(diào)變?yōu)槎嗌{(diào)，從平面化轉(zhuǎn)向立體化?！督鹌棵贰返臄⑹轮匦膹囊酝囊越M織安排故事為主轉(zhuǎn)向以描寫人物為主，并且克服了先前小說(shuō)中人物性格單一化、凝固化的傾向，注重多方面、多層次地刻劃人物性格，能細(xì)致如微地揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，在一些人物形象中出現(xiàn)了美丑并舉的矛盾組合，寫出了人物性格的豐富性、復(fù)雜性和流動(dòng)性，實(shí)現(xiàn)了小說(shuō)藝術(shù)的重大突破。

四、敘事結(jié)構(gòu)，從線性發(fā)展轉(zhuǎn)向網(wǎng)狀交織。此前的長(zhǎng)篇小說(shuō)基本上是由一個(gè)個(gè)故事連結(jié)而成，采用的是線性發(fā)展的結(jié)構(gòu)形式。而《金瓶梅》則從生活的復(fù)雜性出發(fā)，發(fā)展為網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。全書圍繞西門慶一家的盛衰史而開展，并以之為中心輻射到整個(gè)社會(huì)，使全書組成一個(gè)意脈相連、情節(jié)相通的生活之網(wǎng)，既千頭萬(wàn)緒，又渾然一體。

五、語(yǔ)言藝術(shù)，從說(shuō)書體語(yǔ)言發(fā)展為市井口語(yǔ)。此前長(zhǎng)篇小說(shuō)的語(yǔ)言深受“說(shuō)話”伎藝影響，《三國(guó)演義》屬于半文半白的演義語(yǔ)體，至《水滸傳》、《西游記》白話語(yǔ)言日漸成熟，同時(shí)也向著規(guī)范化和雅馴化的方向發(fā)展，而《金瓶梅》卻代表了小說(shuō)語(yǔ)言發(fā)展的另一方面，即遵循口語(yǔ)化、俚俗化的方向發(fā)展。它運(yùn)用鮮活生動(dòng)的市民口語(yǔ)，充滿著濃郁淋漓的市井氣息，尤其擅長(zhǎng)用個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)刻畫人物，神情口吻無(wú)不畢肖。

文化領(lǐng)域創(chuàng)作者云龍