繪畫的真正意義在于繪畫本身

馬庫斯·呂佩爾茲

馬庫斯·呂佩爾茲（）出生于1941年。——作為德國“新表現(xiàn)主義”的代表性藝術(shù)家之一，馬庫斯·呂佩爾茲作品具有鮮明的歷史色彩，和德國表現(xiàn)主義有著強烈的血脈聯(lián)系。畫面中沒有歷史的陳述，卻有形式的探索，意在再利用留存于民間傳說、神話和文化史詩中的德國浪漫傳統(tǒng)和文化精神。

呂佩爾茲常常將納粹時期的各類符號引入繪畫中，納粹軍帽，納粹徽章，利用這些陳述他需要的畫面語言。直視二戰(zhàn)留下的傷痕，是他在后現(xiàn)代主義中過濾出的思考角度；并非直意的挪用，是在變化中調(diào)和出他需要的視覺力度，呂佩爾茲也說：“我的畫里充塞了對于未來的秘密符號，我自己不懂，觀眾也不明白?！彼漠嬅嬷袥]有歷史的陳述，卻有形式的的探索，利用納粹圖志探究的可能性，直擊抽象藝術(shù)的形象滯空。

德國新表現(xiàn)主義的創(chuàng)作手法是抽象表現(xiàn)主義，喬治·巴塞利茲，約爾格·伊門多夫，馬庫斯·呂佩爾茲，A-R-彭克是德國新表現(xiàn)主義畫家群體中的四位杰出代表。新表現(xiàn)主義繪畫體現(xiàn)了德國繪畫和文化的偉大歷史傳統(tǒng)，是真正具有德國性的藝術(shù)形式 。

美國新表現(xiàn)主義

美國新表現(xiàn)主義——朱利安·施納貝爾

美國新表現(xiàn)主義——埃里克·費謝爾

從20世紀70年代開始，新表現(xiàn)主義相繼傳播到意大利、美國等西方國家，迅 速成為一股強大的藝術(shù)現(xiàn)象，尤其在美國，更是成為20世紀80年代的藝術(shù)主流，美 國的新表現(xiàn)主義藝術(shù)家們借鑒了“未來主義”以及“形而上畫派”的一些觀念和形 式，以更加粗暴的形式顯示了對繪畫史上多種風格的混用。

“藝來藝往” 回望大師經(jīng)典，關(guān)注當代藝術(shù)

以拓展藝術(shù)受眾群為己任。

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