一、《喝火令》正格的格律要點(diǎn)

《喝火令》這一詞牌的特征雖然非常顯著，然而在具體的填寫實(shí)踐中，其格律要點(diǎn)卻每每被人忽略。很多朋友由于缺乏讀譜素養(yǎng)，錯(cuò)誤地將格律單純地僅僅等同于詞譜中代表平仄那些圈圈，因此眼中只見(jiàn)圈圈不見(jiàn)其它，閱讀詞譜自然就往往不求甚解，僅僅局限于對(duì)那些平仄圈圈的依樣畫葫蘆，所以基本上都忽略了詞譜中的題解、注釋、分析、提示、例詞，而這部份內(nèi)容實(shí)際上恰是所謂“格律”的重要組成部份，那些圈圈本身則正是基于這些內(nèi)容而來(lái)的，可以圖示的那一部分。

基于這樣的技術(shù)要求，我們?cè)谔顚憽逗然鹆睢返臅r(shí)候，后段句法就要遵循“拆開(kāi)是三句，合攏是一句”的規(guī)則進(jìn)行構(gòu)思，因?yàn)檫@正“是體例應(yīng)然，填者須遵之”的格律要求。

這種拆合上的要求，既要合乎可以拆合的規(guī)定，同時(shí)拆、合時(shí)又要分別符合平仄的規(guī)定，比之于信手而寫自然增加了難度，但是，我們?cè)谔钤~的時(shí)候，先寫上下句式相同的詞，然后再去分解下片結(jié)拍，而不是邊寫邊考慮合攏的“兩頭顧”，那就簡(jiǎn)單多了，這，也算是寫這個(gè)詞牌的一個(gè)小訣竅吧。

不過(guò)有一個(gè)問(wèn)題是我們應(yīng)該知道的，那就是：目前所有的詞譜及關(guān)于詞譜的規(guī)范，已然不是最初本源的那個(gè)約定了，所以，你當(dāng)然可以認(rèn)為《欽定詞譜》中的這一個(gè)規(guī)范，也只不過(guò)是清代詞譜家的一種憑自己想想出來(lái)的自說(shuō)自話而已，并不就真的是原本的那個(gè)“律”，畢竟，《欽定詞譜》也好，《詞律》也好，乃至其他前人的其他詞譜也好，里面自說(shuō)自話的東西太多了。但是我對(duì)這一條還是覺(jué)得有道理的，最基本的，在本源的格律已經(jīng)無(wú)法獲得的情況下，“亦步亦趨”可能是一個(gè)接近本源格律的最樸素的方法。

二、清代出現(xiàn)的《喝火令》變格

歷史上，《喝火令》除了《欽定詞譜》所收錄的這個(gè)正體詞格外，在清代還流行過(guò)另外一種變格，這種變格的主要特色是下片不再按照三迭句填，而是按照兩迭句填。這種變格目前最早可見(jiàn)的是陳維崧的《喝火令 · 偶憶》，其詞曰：

這種填法，自迦陵濫觴之后，在清代引起的跟風(fēng)之作還是不少的，基本就占了半壁江山。周壽昌、奭良、吳重憙、程頌萬(wàn)、樊增祥、孫蓀意等等都填過(guò)，直到民國(guó)，還有余緒，弘一法師就有這樣體式的一首：

故國(guó)鳴鴝鵒，垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人，透入碧窗紗。  陌上青青草，樓頭艷艷花。洛陽(yáng)兒女學(xué)琵琶。不管冬青一樹(shù)屬誰(shuí)家。不管冬青樹(shù)底，影事一些些。

這種運(yùn)用反復(fù)進(jìn)行渲染的修辭手法，相對(duì)于黃庭堅(jiān)式而言，句式上更工整些。同樣的例子還有清人吳蔚光的“笑說(shuō)今宵明月十分圓。笑說(shuō)今年明月，猶有一回圓?！焙颓迦她徳?jiǎng)P的“可奈新花不上舊年枝?？赡闻f年枝上，又到落花時(shí)?！?/span>

細(xì)玩這幾例可發(fā)現(xiàn)，下片除了只有兩句反復(fù)外，第五拍的反復(fù)句中，作者都有意在起首二字的反復(fù)之余，還會(huì)特意重復(fù)前一句的某幾個(gè)字，如陳維崧的“花”、吳蔚光的“明月”、龔元?jiǎng)P的“舊年枝”以及弘一的“樹(shù)”，從一字到多字不等。這個(gè)特點(diǎn)我們還可以從文后所附的作品中體味這樣的手法，且不妨作為一種規(guī)則處理，以得其味。