詩詞是要押韻（壓韻）的，即在詩詞中，要求某些語句句尾的字的韻母相同或附近。因為從古至今漢字的聲韻體系呈現(xiàn)了一些改變，因而就有了古代、現(xiàn)代兩個聲韻體系，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種狀況。一是依照古聲韻體系來押韻，二是依照現(xiàn)代漢語的聲韻體系來押韻。在詩詞創(chuàng)造實踐中，運用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少量，就現(xiàn)在的實際狀況而言，前者略多于后者。

遵從古聲韻的，詩押《平水韻》就能夠了，如果寫古體詩，還能夠鄰韻通押。詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵從現(xiàn)代聲韻體系的，詩詞都按《中華新韻》押韻就能夠，沒有必要區(qū)分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了，因為《中華新韻》只要十四個韻部，現(xiàn)已很寬泛了，如果再寬，就寬得沒有邊了。

押韻其實就這么簡略，但是還有一些細節(jié)是需求留意的。今日，我想就押韻進程中最簡略被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解方法談一點個人的觀點。

在談撞韻、擠韻和連韻之前，我先簡略地介紹一下“押韻八戒”。

古人所謂的“押韻八戒”，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。

落韻也叫出韻。就是用一個其他韻部的字與一首詩中正本韻部的字放在一起押韻，這是不答應的。律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句正本就是可押可不押的，所以答應從寬。這種狀況叫“孤雁出群”。也有人在律詩的最終一句用臨韻，名之曰“孤雁入群”。我個人以為，“孤雁出群”是一種從寬處理，有必定的合理性；而“孤雁入群”從寬是沒有依據(jù)的。當然，詩的結句或結聯(lián)最重要，能不能出意境往往就在結束處。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意，有時分偶爾來一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至于中心的一些語句呈現(xiàn)落韻則是肯定不答應湊韻俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，牽強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯(lián)的字，湊成韻腳。這是不可的。

重韻就是重復押一個字做韻腳，這也是不能夠的。

倒韻就是為了押韻，把正常的詞倒置過來。比方“風雨、先后、新鮮、大方、慘痛、小巧、參商、琴瑟”等等，把它們倒置過來寫，就覺的十分別扭。平時習氣怎樣用就怎樣用，不能為了押韻而有意倒置詞的習氣次序。

啞韻就是用一些腔調(diào)讀起來不清晰，含義也不顯著的字押韻。并不是一切是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜愛，讀起來也不嘹亮，就不要免強運用它了，不然會使整個詩句都感覺精神萎頓?！坝骷言姡冗x好韻。凡音涉啞滯者，廉價棄舍”。這是袁枚老先生教我們的話，可參閱。

僻韻就是用不常見的冷僻的字押韻。比方下平六麻里的“犌”字，有幾個認識？又如上平一東里的“蝀”字，偏遠不？有的人專門喜愛找一些冷僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜我們，不必僻韻，非不能用，乃不屑用也”。

擠韻又名“犯韻”、“冒韻”。就是詩句中運用了與韻腳同韻的字，構成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭方法，不算擠韻。

復韻就是一首詩中，意思一樣或意思附近的字，重復地押。比方押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力防止的。它與重韻是一樣的道理。

除了以上“押韻八戒”之外，實際上還有兩種押韻的狀況也會對詩詞的韻律美構成必定的損傷。那就是“撞韻”和“連韻”，其間尤以“撞韻”損害最大。

一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的損傷。

（一）撞韻。就是不必韻的語句最終一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比方七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。

從一般視點上來講，如果發(fā)作了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了改變，讀來粘滯、澀口，所以不宜呈現(xiàn)這種狀況。例如：

山林烏啼月痕移，云卷風疏竹影低。

清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。

這首詩寫得生動活潑，基本上仍是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這兒第三句結束的‘洗'字呈現(xiàn)了“撞韻”的“硬傷”?！跋础弊忠怀鰜恚筮叺摹拔鳌弊志蛷氐妆粔鹤×?。讀到那里，就覺得憋了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。

再如，最近一位網(wǎng)友寫的一首《題三門峽水電站》：

寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。

何如炸卻焚香案，治我黃河萬里瀾。

從結構組織、遣詞造句上來說，仍是很好的，立意也是有必定高度的。但榜首句的“怨”和第三句的“案”都呈現(xiàn)了嚴峻的撞韻現(xiàn)象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。

（二）擠韻：前面現(xiàn)已解說了什么是擠韻，現(xiàn)在舉個例子加以闡明。例如：

相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。

他日期君何處好，寒潮石上一株松。

這首詩情形描繪很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，并且起句和承句里又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻里，這就“擠韻”了。但是我們要留意，“茸茸”二字是疊字用法，不歸于“擠韻”。

（三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。

連韻對詩句的韻律是有損傷的，在七絕中體現(xiàn)得尤為杰出。所以，詩人在創(chuàng)造七絕的時分也是比較留意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是好不容易的。相對來說，律詩中連韻現(xiàn)象要多一些。例如：

杜甫《堂成》

背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。

榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。

暫止飛烏將數(shù)子，頻來語燕定新巢。

旁人錯比揚雄宅，懶散無心作解嘲。

其間“巢”和“嘲”就是連韻。

我把撞韻、擠韻和連韻以及“押韻八戒”中的其它缺點合起來稱之為“押韻十戒”。

嚴格說來，“押韻十戒”是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。“十戒”所指出的問題，并沒有違反詩詞押韻的遍及規(guī)矩，不是詩詞創(chuàng)造的硬性規(guī)定。但是，它們又的確會對詩詞美麗調(diào)和的韻律構成必定的損傷，有時乃至是很嚴峻的“硬傷”。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要戰(zhàn)勝的。所謂戰(zhàn)勝就是防止。

二、破解撞韻、擠韻和連韻的方法。

古代和現(xiàn)代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了許多有利的探究。惋惜的是，他們僅僅提出了防止呈現(xiàn)這些損傷的要求，換言之，他們僅僅告訴我們不能呈現(xiàn)這種損傷，而并沒有進一步總結出一旦呈現(xiàn)“傷”的時分，怎么對它們進行“治療”，然后使之有“傷”而無“害”。因為詩詞創(chuàng)造中的狀況是很雜亂的，有時分“傷”是防止不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補救的方法，以盡可能地將它們的損傷消除。

這個問題比較艱深，要破解這個問題，需求作者有相當?shù)奈淖竹{馭能力。下面，我依據(jù)自己多年的創(chuàng)造體會，結合古人在創(chuàng)造實踐中的成功經(jīng)驗，談談個人初淺的觀點。

（一）應該防止的“硬傷”。

前面說了，“押韻八戒”中的問題基本上都是要防止的。具體說來，就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、復韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的損傷程度很大，并且底子無法破解。因為它們的損傷不僅僅是聲韻上的，還有意境、語法、視覺美感上的損傷。

但其間的“擠韻”、“連韻”相對其它幾種狀況來說，對韻律的損傷要小一些，也不存在意境、語法、視覺美感的損傷?！白岔崱睂嵚蓳p傷盡管比較大，但它與“擠韻”、“連韻”一樣，也沒有意境、語法、視覺美感上的損傷。更重要的是，有時分這些問題好像也是不可防止的。

當它變得不可防止的時分，我們怎樣辦呢？能不能有一種方法將它對詩詞韻律的損傷下降乃至是消弭于無形呢？這就是我們下面要探討的問題。

（二）破解撞韻、擠韻、連韻的方法。

下面我們就來探討一下，當詩詞中不可防止地呈現(xiàn)了“撞韻”、“擠韻”和“連韻”的時分，應當怎么將其對詩詞韻律的損傷進行消除。

詩中押韻的語句我們叫它“韻句”。對于韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最終一個字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為“死韻”。

反過來，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的其他字上，這樣的韻我們稱之為“活韻”。

一般來說，韻腳為“死韻”時，撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律發(fā)作損傷，構成“硬傷”；而韻腳為“活韻”時，撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律發(fā)作太大的損傷，乃至徹底有傷無害。

比方上一例中，后三句的句讀重心分別是“低”、“洗”“西”，這時“洗”字的撞韻必定會對全詩構成嚴峻損傷。

相反，如果我們想方法將韻腳的韻字做成“活韻”，那么，不論是撞韻、擠韻、連韻都不會對韻律構成太大的損傷，乃至于徹底不構成損傷。例如:

韓愈《七絕·初春小雨》

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春優(yōu)點，絕勝煙柳滿皇都。

在這首詩中，“處”字撞韻了，但是我們卻感覺不到撞韻的損傷，依然覺得全詩流通上口。關鍵就在第二句的“近卻無”的句讀重心落在了第五個字“近”字上，而結句的重心落在“滿”字上，這樣這兩句詩的韻就成了“活韻”。全詩就成功的防止了撞韻所構成的損傷。

我們不難看出，處理詩韻好壞的底子，是要理解什么是“活韻”、什么是“死韻”。如果你的著作多一些“活韻”句，即使有一些傷，也可能傷而無害，決不會構成詩詞的“硬傷”。但如果你的著作中都是“死韻”句，就會構成詩詞的“硬傷”，有傷必害。

做成“活韻”有那些方法呢？有兩種方法：

1、搬運句讀重心，讓整個語句的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。

這是最重要、最常用的方法。上面現(xiàn)已講過。

2、在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。

如“晚煙殘”讀起來感覺拗口，盡管“煙”、“殘”這兩個字不屬同一個韻部，僅僅鄰韻字，卻也類似于“擠韻”構成的損傷。

但“晚煙寒”劫很爽口，而“寒”與“殘”歸于同一韻部，相同的韻字為什么會有不同的音韻作用呢？

這兒的關鍵是：

“殘”表示出一個進程，但它自身又是一個收口音字，以至句意在腦海中還沒有充分展開時，發(fā)音就完畢了。這樣“擠韻”對句讀的損傷就凸現(xiàn)出來了。

而“寒”僅僅一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音是同步開展的，所以“擠韻”的損傷也就不存在了。

所以，以收口音字為韻腳時簡略成為“死韻”，而以開口音字為韻腳時簡略做成“活韻”，這使全詩的后續(xù)開展帶來了天壤之其他音韻改變。例如：

王安石《七絕·泊船瓜洲》

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還。

先看“鐘山只隔數(shù)重山”的兩個“山”字，因為在韻腳“山”字之前還用了一個“山”字，而又不歸于修辭含義上的重復，較之運用一個與韻腳同韻的字損害更甚，所以是比一般的擠韻現(xiàn)象更為嚴峻的擠韻，但是因為它用“數(shù)重山”將韻字做成了活韻，所以擠韻構成的損傷就不顯著了。

再看轉句結束的“岸”字，本是嚴峻的撞韻，但是我們卻感覺不到撞韻的損傷，依然覺得全詩流通上口。一是因為最終的“岸”是個開口音字。二是詩人不光將上句韻腳的“山”做成了活韻，還在緊接著的第四句用“照我還”，把結句的句讀重心從韻腳的“還”字上搬運開了，韻腳也變成了“活韻”。這樣，就把撞韻的損傷消于無形。

前面說過，連韻對絕句韻律的損傷體現(xiàn)尤為杰出，所以古人在創(chuàng)造絕句的時分是特別留意的，要在古人絕句中找出“連韻”的例子好不容易。下面就以一首連韻的七律來闡明破解之法：

劉長卿《七律·使次安陸寄友人》

新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。

暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。

孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。

君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。

在這首詩的前兩句，“萋”、“蹊”兩個同音字組成了“連韻”。但作者榜首句用“遠”字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。然后也就防止了連韻的損傷。

相同，末句“幾枝低”的“枝”字與“低”字雖不是同一韻部，但歸于鄰韻，對聲韻的妨害也近似于擠韻。并且，越是靠近韻腳的當?shù)?，發(fā)作擠韻時的損傷也就越顯著。這兒，盡管“幾”字是本句的句讀重心，看似將韻腳的“低”做成了活韻，但因為“幾”字也與“枝”韻母相同，僅僅腔調(diào)不同而已，而“枝”與“低”歸于鄰韻，所以讀到結束的“幾枝低”的時分感覺仍很粘滯，不爽口。

以上講了關于破解撞韻、擠韻和連韻的一般方法，期望對我們有所啟示。需求指出的是，具體狀況有時是很雜亂的，不能膠柱鼓瑟，不知靈活之術。比方擠韻，是指在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個字是不是擠韻呢？當然。我以為，如果這個字不是有規(guī)矩的重復運用，不能構成回環(huán)往復的音樂作用，它就是擠韻，并且是擠韻中的一種最嚴峻、最極點的狀況。其他，一般來說擠韻的字間隔韻腳越近，損傷就越大。但如果它們連在一起的話，卻又不是擠韻，而是修辭方法中的疊字入韻。有時看起來沒有連在一起，而是經(jīng)過一種特其他方法相連，如“瞧一瞧”等，它是一種特其他構詞法，其實與“瞧瞧”是一樣的，只不過為了調(diào)節(jié)音節(jié)而加上了一個沒有含義的、充任中輟的字，我們也無妨將其作為疊韻看待，而不能簡略地以為是擠韻現(xiàn)象。

再有，我們說過，撞韻的損傷是比較大的，一般應設法防止，如果不可防止，就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成，是不是能夠采納類似于做活韻的方法，搬運發(fā)作撞韻的這個語句的句讀中心，減弱發(fā)作撞韻之字的聲韻作用，使它聽起來不那么尖銳呢？這是當然的，也能夠說是沒有方法的方法。比方上面講到的“春風又綠江南岸”，這個“綠”字就很搶眼、很中聽，在句中重量很重，是句讀重心，重中之重，它也有效地減弱了“岸”字的聲韻作用，然后進一步消弭了撞韻的損傷。正因為這樣，詩人才為我們留下了一首千古絕唱。（摘自《逍遙樓詩詞論稿》）

詩篇的押韻有哪些現(xiàn)象需求留意？

在詩篇的押韻中，呈現(xiàn)撞韻、擠韻、倒韻、連韻、重韻、復韻、死韻、三陰平韻、湊韻、出韻、竄韻等現(xiàn)象，都會影響詩篇行尾韻節(jié)奏的調(diào)和性，特別是古典韻律詩篇的創(chuàng)造，影響特別顯著。因而這些都需求盡量防止。

（1）撞韻：一首詩詞中，按律不應押韻的語句仄聲收尾，尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。

（2）擠韻：詩句中的重音節(jié)字（一般為2，4，6字）的韻母與韻腳相同，這也是詩詞創(chuàng)造的忌諱之一。另，第六字韻母如與韻腳相同，則構成疊韻，如聲母相同則構成雙聲，更需避忌。

（3）倒韻：把一個慣例的雙聲詞倒置次序以求押韻，如江河變?yōu)楹咏?，盡管表達了相同的意思，但斧痕顯著。

（4）連韻：連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。

（5）重韻：詩中呈現(xiàn)過的韻字，再次呈現(xiàn)，并用來作韻腳，叫做重韻。

（6）復韻：同義又同韻的字，如'芳'、'香'同屬陽韻，'憂'、'愁'同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳，叫做復韻。

（7）死韻：如果整句詩的句讀重心，落在了最終一個字上，這樣的詩句我們稱之為“死韻”。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的其他字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。

（8）三陰平韻：一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感構成損傷。

（9）湊韻：在押韻的字眼上隨便拈一個押韻的字湊數(shù)，其意思與全詩毫不相干。

（10）出韻：因為讀字發(fā)音不正確，或受方言影響，又不了解詩韻，作詩往往會出韻。

（11）竄韻：因為不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。