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本帖最后由 潭州雨夢 于 2015-1-2 09:32 編輯 “撞韻”不應成為近體詩用韻的禁忌--作者：芙蓉書閣。 關(guān)于近體詩的用韻，臺灣學者林正三先生在《詩學概要》中列舉了出韻、湊韻、重韻、倒韻、戒啞、僻韻、復韻、別韻、犯韻等九戒（詳見附錄）。有人還嫌九戒不足，又增加所謂“撞韻”之戒。 提出“撞韻”之戒者說：撞韻，就是不用韻的句子最后一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的仄聲字。若詩中出現(xiàn)這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，容易造成讀起來粘滯、澀口。 但是，古代名家的名詩中亦有犯了“撞韻”之戒的。例如：韓愈的《初春小雨》（“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”）和王安石的《泊船瓜洲》（“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還?！保┻@兩首七絕可都是膾炙人口的千古名詩啊，而它們卻犯了撞韻之戒，這又該作何解釋？ 為了自圓其說，“撞韻”說提出者又提出“活韻”一說。他們說：“如果整句詩的句讀重心，落在了最后一個字上，這樣的詩句我們稱之為‘死韻’；反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為‘活韻’?！彼麄円罁?jù)所謂的“活韻”說，為上述兩首句詩的“撞韻”問題作了如下辯解： 韓愈的《初春小雨》為什么“讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口”呢？是“因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了‘活韻’。作者在第二句用了‘近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！” 王安石的《泊船瓜洲》“白腳處的‘岸’與韻腳‘間、山、還’都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用‘照我還”，把詩句做成‘活韻’了，把‘撞韻’之傷消于無形?！?/strong> “草色遙看近卻無”這一句的“句讀重心”怎么會落到了“近”字上？怎么這一個“近”字就可以“把其做成了‘活韻’”？這“其”又是指什么？是指“草色遙看近卻無”這一句的韻還是指所謂“白腳”的韻？在《泊船瓜洲》中“做成‘活韻’”的詩句又是指哪一句？是用了“照我還”的這一句還是“春風又綠江南岸”這一“白腳”句？ 一首詩“撞”了韻，不是在“白腳”句中，而是在其前一句或在后一句中不同的位置上得到補救。這也說得未免太玄乎了。 王安石的《泊船瓜洲》要靠“照我還”三個字才“把詩句做成‘活韻’”，而韓愈的《初春小雨》用一個“近”字就能了。這又是為什么？ 另外，不是說“如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為‘活韻’”嗎？怎么“整句詩的句讀重心”跑到了別的詩句中去了？如果說在韓愈《初春小雨》的“近”字可以算是在“韻字之前”，那么王安石《泊船瓜洲》的“照我還”還能說是在“韻字之前”嗎？這“韻字之前”的“韻字”又究竟是指哪一個字？ 如此等等，言焉不詳，令人費解。 我以為所謂“撞韻”不應該成為近體詩用韻的禁忌。因為它其實并不必然造成整句詩或整首詩“讀起來粘滯、澀口”。“撞韻”不過是一首詩中的韻腳字和“白腳”字出現(xiàn)同部平仄韻互押而已。其實這并不影響詩歌的音樂美。我們看到在詞族中，有些詞還特別規(guī)定所用的韻必須同部平仄互押。例如“西江月”詞。它是前后闋各兩平韻，一仄韻，且同部平仄互押。例如： 醉里且貪歡笑，要愁那得工夫。 近來始覺古人書。信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶。以手推松曰去。 從清代戈載編著的《詞林正韻》來看，這首詞，其前闕三韻：“夫” 在第四部平聲“七虞”， “書”在第四部平聲“六魚”，“處”在第四部去聲“六御”；其后闋三韻：“如”在第四部平聲“六魚”，“扶”在第四部平聲“七虞”，“去”在第四部去聲“六御”。 我們試讀一讀辛棄疾的這首《西江月》，哪里會感到有絲毫的粘滯、澀口？可見同部的平仄韻相押并不妨礙詩詞的音樂美。如果同部的平仄韻互押會妨礙詞的音樂美的話，那么誰會那么愚蠢地去要求“西江月”詞所用的韻必須同部平仄互押呢？ 如果說“西江月”詞的仄聲韻是在平聲韻之后，而不是仄聲韻夾在與其同韻母的兩個平聲韻之間，那么我們再來讀一讀辛棄疾的另一首詞——《南鄉(xiāng)子 ·何處望神州》： 何處望神州，滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠，不盡長江滾滾流。 年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未修。天下英雄誰敵手，曹劉，生子當如孫仲謀。 “南鄉(xiāng)子”詞前后闋各四平韻，一韻到底。從《詞林正韻》來看，這首詞所押平聲韻在第十二部的平聲“十一尤”，而“手”字是在第十二部的上聲“二十五有”。將“手”字放在與其同部（照現(xiàn)代漢語的語音系統(tǒng)來說，也是“同韻母”）的三個平聲韻之間，有沒有造成這首詞在吟誦上的粘滯、澀口呢？根本沒有！ 可見“撞韻”并不妨礙詩歌的音樂美，那么，有什么必要把它作為近體詩押韻的禁忌呢？林正三《詩學概要》之所以不提此戒，應該是考慮到了這一點。 下面再舉有“撞韻”之嫌的兩首名詩來看看： 1、《六月二十七日望湖樓醉書》：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天?！痹凇镀剿崱废到y(tǒng)中，這一首的三個韻腳字，“山”屬上平“十五刪”，“船”和“天”屬下平“一先”，而“白腳”字“散”屬去聲“十五翰”。這四個字同屬“通韻”系統(tǒng)中的第十三部，即“真”部。（詳見王力《漢語詩律學》增訂本） 2、《贈劉景文》：“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃橘綠時?！边@是首句不入韻的詩。在《平水韻》系統(tǒng)中，這首詩的兩個韻腳字“枝”和“時”均屬上平“四支”，而“白腳”字“記”屬去聲“四寘”。它們在“通韻”系統(tǒng)中同屬第四部（“支”部） 這兩首詩都出自宋代大詩人蘇軾之手。蘇軾寫詩都不在乎什么“撞韻”，我們?yōu)槭裁捶且粋€“戒撞韻”出來呢？這不過是人為地設(shè)置不必要的寫詩障礙而已，完全是作繭自縛，于創(chuàng)造詩的音樂美可謂“可憐無補費精神”。 … 【附錄】 林正三《詩學概要》中列舉的押韻九戒： 一：戒出韻──出韻即俗稱之落韻，如押「一東」韻之詩，誤押上「三江」韻或「八庚」韻中之字，即為出韻（前述之孤雁入群格等不論）。 二：戒湊韻──所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。 三：戒重韻──重韻即同一韻腳，而重復押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。 四：戒倒韻──連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。 五：戒啞韻──啞韻者，為聲調(diào)不響亮，或意義不明顯之謂。 六：戒僻韻──僻韻又稱「險韻」或「難韻」，即生僻之字，如東韻之「蝀翀」等字。 七：戒復韻──凡意義相同之字，如六麻韻中之「花、葩、華」，七陽韻中之「芳、香」，十一尤韻中之「憂、愁」等字，義皆相同，一詩之中雙押即為復韻，亦宜善為避之。 八：戒別韻──別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如「重」字于二冬韻作「復疊」解，于二宋韻則作「貴重」解…… 九：戒犯韻──犯韻又稱冒韻，即不是韻腳處用上同韻之字……至如與韻腳疊字者，如「茸茸」等則不在此限。 |
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