1、窄韻：指的是在創(chuàng)作過程中，作品里所使用的韻字大多數(shù)屬于同一詞性。 比如，一首作品中韻字大多數(shù)是名詞或大多數(shù)是動詞。這種押韻的方式，就叫做“窄韻”?！罢崱笔且欢ㄒ苊獾摹Ｓ行┰娂疑踔琳J(rèn)為——連續(xù)壓三個名詞，或者，連續(xù)壓三個動詞, 這都屬于“窄韻”。這里要搞清楚一個概念，那就是窄韻，并不是說韻部的字少。窄韻，屬于韻律中的錯誤之一。


我們先來看下《客至》杜甫 
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。 
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。 
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。

來、開、醅、杯，俺們現(xiàn)在來看一下，這四個字的詞性。動、動,、名、量，杯——這里是量詞。

黃鶴樓  崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。名
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。動
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。名
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。動

蜀相
杜甫
丞相祠堂何處尋，動
錦官城外柏森森。形
映階碧草自春色，
隔葉黃鸝空好音。名
三顧頻煩天下計，
兩朝開濟(jì)老臣心。名
出師未捷身先死，
長使英雄淚滿襟。動

隨便找來兩首，俺們看，這些韻字的詞性，是不是：不是同一詞性？通過這幾首作品，我們對窄韻有了初步的了解，沒有犯“窄韻”，是完全符合韻律，要注意：窄韻，并不是指韻部的字少，窄韻”是必須避免的。

（2）倒韻：看字面這個就很好理解，就是為了押韻，寫作品的時候，顛倒用字 
比如本來是“天空”，但為了壓“天”字的韻，非要寫成“空天”，比如：飛天，為了壓韻，就寫成“天飛”，這也是倒韻。顛倒用字，某些時候，看起來，好象不是什么大問題，比如，蒼穹和穹蒼；流淚和淚流

。盡管是這樣，倒韻，也是不被許可的，長城和城長，肯定不是同一個意思。倒韻，是不被許可的。大家回頭看前面李白和杜甫的兩首作品。顯然沒有任何一處位置犯了倒韻。另外，給大家一個建議，創(chuàng)作詩的時候，盡量不用專用詞組，能用一個字堅決不用2個字。

（3）僻韻：就是指押韻所使用的韻字為不常見的、生僻的，平時基本上見不著的，這樣押韻，就屬于僻韻。忌僻韻的目的很簡單，作品是給讀者看的，不是教讀者學(xué)習(xí)僻字的字典，犯僻韻，說白一點(diǎn)，就是忌諱顯擺，如果壓韻都拿一些大多數(shù)人都不認(rèn)識的生僻字來壓，這就是顯擺。

不能要求讀者讀作品的時候，手里必須有字典一類的工具書，以便于隨時查找生僻字。更沒有可能的是，讀者在讀作品的時候，作者站一邊不停的解釋生僻字，這種情況，出現(xiàn)的可能性，極低。這個就是忌諱。

3、險韻，指的是所使用的韻部的字少。比如三江韻，這不是說不可以壓三江韻，而是說根據(jù)作品的長度，選擇適合的韻。比如，排律卻非要押三江韻，這個就是險韻了。三江韻，總共不過十幾個韻字 ，假如排律排上十幾句，韻字勉強(qiáng)夠用的時候，基本已經(jīng)是極限

如果還想多寫一句，或者是還需要多寫一句，那么，押韻就夠戧，這種就叫做“險韻”，是忌諱，但如果是七絕押三江韻，就沒有險韻的嫌疑，大家要養(yǎng)成使用平水韻的習(xí)慣，如果按照普通話來押，這個時候就容易出錯，雖然香、陽、江、窗最后都是ang的音，但并不同韻。

（4）竄韻，什么竄韻呢？顧名思義，就是用韻時，竄到的別的韻部再簡單的講，就是押韻時用的韻字不是一個韻部的字就是押韻時用的韻字不是一個韻部的韻字

指的是壓了兩個（或兩個以上）韻部的，關(guān)于這點(diǎn)，今天多羅嗦一下 ，《唐韻》，總共有206個韻部，其中，僅平韻，就有57部 ，不是今天我們看到的《佩文詩韻》（俗稱“平水韻”）的106部 ，也不是真正的《平水韻》的107部，真正的《平水韻》有平韻31部。 比如《唐韻》與《平水韻》的區(qū)別，《平水韻》有下平2蕭3肴，而《唐韻》在蕭肴之外還多了一個“宵部”
因此，我們今天不少朋友，使用我們現(xiàn)在使用的《佩文詩韻》（俗稱“平水韻”），去衡量唐人的作品，出現(xiàn)這樣那樣的失誤，就難以避免，畢竟時間上，相隔已是千年。

（5）鄰韻：網(wǎng)絡(luò)上有個說法，叫做“鄰韻”很坦率的講，我并不知道這個“鄰韻”究竟是什么意思。自中華民族詩歌誕生的那一天開始，上下五千年，這樣那樣的傳說，這樣那樣的記載，已經(jīng)很多 ，但是，翻遍所有的圖書館，把全中國的圖書館、包括博物館，翻個底朝天，都找不到任何關(guān)于“鄰韻”的說法或解釋，

甚至連“鄰韻”這個詞組也沒有，實(shí)在不知道這個“鄰韻”從何而來，說的到底是什么意思，如果拿這個“鄰韻”去衡量唐朝的作品，就好比拿今天的法律去審判唐朝人道理是一樣的，唐朝人，肯定不能接受，因此，用“鄰韻”去解釋唐詩，也是這個道理，解釋顯然不通，結(jié)果可想而知。

（6）私韻
我們先來看四首作品，分別涉及到四位唐朝作者。 

杜甫
天際秋云薄，從西萬里風(fēng)。 
今朝好晴景，久雨不妨農(nóng)。 
塞柳行疏翠，山梨結(jié)小紅。 
胡笳樓上發(fā)，一雁入高空。

孟浩然
昨夜斗回北，今朝歲起東。
我年已雖仕，無祿尚憂農(nóng)。
野老就耕去，荷鋤隨牧童。
田家占?xì)夂颍舱f此年豐。

魏兼恕 
河曲今無戰(zhàn)，王師每務(wù)農(nóng)。
選才當(dāng)重委，足食乃深功。 
草色孤城外，云陰絕漠中。
蕭關(guān)休嘆別，歸望在乘驄。

李商隱
外戚平羌第一功，生年二十有重封。
直登宣室螭頭上，橫過甘泉豹尾中。
別館覺來云雨夢，后門歸去蕙蘭叢。 
灞陵夜獵隨田竇，不識寒郊自轉(zhuǎn)蓬。主要看韻字


我們看這四首作品，大家花三分鐘看完，一首一首看，大家看完了吧 ，我們繼續(xù)看這四首作品押的韻，都不止一個韻部，那么，這種情況，是不是竄韻呢？答案當(dāng)然不是。

按照唐教坊的規(guī)定，韻，分“私韻”和“官韻”兩種。什么情況下押私韻？什么情況下押官韻？都是有明確的規(guī)定的。即使是壓私韻，也不得竄韻。可能有的同學(xué)會提出問題，原因在于私韻和竄韻這兩個東東，非常容易混淆。

它們的共同點(diǎn)是，押了兩個或兩個以上的韻部，這是私韻和竄韻的共同點(diǎn)。因此容易混淆，但是他們也是有區(qū)別的，比如，李商隱的作品，押了四個韻的作品也有，也就是“蕭、宵、肴、毫”一起押。這是為什么呢？這是因?yàn)?，一切正式的場合，所?chuàng)作的作品，必須壓官韻，也就是《唐韻》，限制為押一個韻部，

在非正式場合，即使是在宮廷上，也可以按照參加者的約定，押一部或兩部甚至更多的韻部，這個，就是私韻。私韻，是一種律詩規(guī)則，這種律詩，由參與者臨時制訂規(guī)則。比如，指定壓兩個韻部若只壓了一個，就是錯，就要罰，這種情況下，必須押兩個韻部。若約定押三個韻部，押多或押少，都是錯，必須受罰，

但是，這個私韻，是由于臨時性規(guī)則所決定的，是必須的！私韻≠竄韻，這兩者，完全就不是一回事，私韻，在非正式情況下，使用較多。畢竟，詩，在唐朝，還有這種壓私韻的、具有游戲性質(zhì)的詩，不是所有的詩，都必須壓官韻

。唐教坊沒有規(guī)定不得使用私韻，私韻，是被許可的。竄韻，不具備規(guī)則性，也就是，沒有任何約定的情況下，未壓同一韻部的韻字。那首詩的韻字為什么不在同一個韻部 

6，重韻：一首詩內(nèi)押二次字同義異的字，叫重韻。如押兩個“干”字，一作“干戈”的干字，干涉的干字，一字兩用，古體詩中偶爾用，但近體詩不宜蹈此。

7、 湊韻；湊韻就是你的整句詩和韻腳的意思聯(lián)系不上，但是為了押韻沒辦法只好湊上一個韻字，這種情況就是“湊韻”。 如唐詩“黃河入海流”句，若易“流”字為“浮”字，便為湊韻，初學(xué)最易犯此，所當(dāng)切戒。

8、啞韻：押韻時，須選擇呼聲較響亮的韻來押，音調(diào)高超。全句覺挺健，若用啞韻則顯得小派，即全詩亦因之萎弱矣。
9，同義的韻：一韻中有數(shù)字同義者，如六麻的花、葩，七陽的芳、香，十一尤的憂、愁，意義相同，若一首詩中并押里，雖然造句不同，意是嫌重復(fù)可厭。

10，用字同義羿的韻：如押字有三義

11，同義異之韻
字有實(shí)字虛用者，亦有虛字實(shí)用者。如一東韻之風(fēng)字，不當(dāng)作諷刺之風(fēng)字押；四支韻之思字，不當(dāng)作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學(xué)最宜審慎。 

12，撞韻：什么叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）用了同同音字，比如七律的第三、五、七句尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。如韻腳字用了平聲‘東、同、童、風(fēng)’，白腳句不能用同音仄聲的‘凍、洞、懂、’等，格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現(xiàn)這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。例如：
　　《七絕·初春小雨》韓愈
　　天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
　　最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都 。
　　第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。

但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因?yàn)轫n愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！

13，.擠韻：（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
　　比如《七絕·泊船瓜洲》王安石：
　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山
　　春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還

白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形?！　∷赃@首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！
14、連韻： 
　　連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點(diǎn)尤其在七絕中表現(xiàn)的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。 

　我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。 

　　我們再看一首“連韻”的七律。 
　　新年草色遠(yuǎn)萋萋，久客將歸失路蹊。 
　　暮雨不知溳口處，春風(fēng)只到穆陵西。 
　　孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。 
　　君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。

在這首詩的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠(yuǎn)’字吊口，把“遠(yuǎn)萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。

15，雙聲：借用現(xiàn)代漢語拼音，就是相連的兩個字的聲母相同。 這在律詩中要求是不能這樣使用的。也就是說，一句詩中，相鄰的兩個字的聲母不允許相同。這樣有什么好處呢？可以避免拗口，避免朗誦不順。但有專用名詞是例外的。比如：長城  黃河。這些詞已經(jīng)成為專用名詞，這是可以雙聲的，是指聲母。

長cháng/zhǎng ，城chéng 黃huáng 河hé 
為什么雙聲詞不可以用在律詩中呢？僅僅是為了順口嗎？像類似芳菲這樣的雙聲詞都不可以用嗎？

答：其實(shí)，也不是一定不可以用。大家看：芳菲這兩個字拆開來。
芳fāng 
菲fēi
每個字的意思基本一樣。這樣的詞用多了，等于是浪廢了字。七律也就56字。字字珠璣，浪廢不得的。五律也就40個字。而律詩包含的內(nèi)容也是很深廣的，解釋出來，可以達(dá)到幾千字文章，所以應(yīng)該讓每個字都包含不重復(fù)意思。