《巴山夜雨》是傅抱石這一時(shí)期的代表作。此幅作于1943年，就在前一年，畫(huà)家剛剛在重慶成功舉辦了“壬午個(gè)展”，聲譽(yù)日隆。

據(jù)畫(huà)上題記：“予旅蜀將五載，寄居西郊金剛坡下，邇來(lái)兼旬淋雨，矮屋淅瀝，益增旅人之感。昨夜與時(shí)慧縱談抗戰(zhàn)后流徙之跡，因商量營(yíng)此圖為紀(jì)念?！?/p>

圖寫(xiě)唐代李商隱《夜雨寄北》詩(shī)意：“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池，何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！庇捎谶B日風(fēng)雨，背井離鄉(xiāng)的畫(huà)家倍感凄苦愁?lèi)?，思念故鄉(xiāng)卻“歸期未有”，他盼望返回家園，撥亮燭花，有回憶這段困頓生活的一天。受環(huán)境的觸動(dòng)，頓起作圖紀(jì)念的激情，其實(shí)質(zhì)也是抒發(fā)當(dāng)時(shí)的感慨以及盼望勝利，期待未來(lái)和平生活的到來(lái)。

傅抱石《春江驟雨圖》

雨景的畫(huà)法，傅抱石在畫(huà)史上是別開(kāi)生面，前無(wú)古人。根據(jù)傅二石的敘述：“他先把紙釘在墻上、再拿蘸了礬水的筆或刷子，對(duì)著紙猛烈地?fù)]灑。”

所以畫(huà)面上留下白色的雨絲?！坝袝r(shí)他畫(huà)雨不甩礬，只甩毛筆或排筆蘸色或墨在畫(huà)面上刷。他很注意下筆的方向和速度。

畫(huà)傾盆大雨時(shí)用大筆猛刷，使人強(qiáng)烈地感到雨點(diǎn)的速度和力量?！?/p>

傅二石說(shuō)“這種對(duì)畫(huà)雨的偏愛(ài)從何而來(lái)，我未曾聽(tīng)父親談起過(guò)其中的原因?！彼f(shuō)當(dāng)時(shí)住在川西山區(qū)，夏季常有狂暴的山雨。

傅抱石《對(duì)奕圖》

畫(huà)上題款之墨跡略見(jiàn)暈散，細(xì)察應(yīng)知為“癸未七夕日”，即一九四三年八月七日。

枯樹(shù)禿枝，荒林中，三人圍攏棋坪，兩人捉對(duì)廝殺，一持盂拈子，仔細(xì)推敲如何布子，全神貫注間不自覺(jué)地身體向棋坪微傾。對(duì)手則翹腳而坐，一手扶膝，略垂首，貌似氣定神閑，實(shí)著緊地盤(pán)算一子下坪后局面所生變化。傍觀者站立于對(duì)奕者間，雙手合攏于寬袍闊袖內(nèi)，凝息靜候，等待子落何處，勝負(fù)于己無(wú)涉，惟關(guān)切之殷卻直如局中人。

《林和靖賞梅圖》作于1943年。1943年的4月2日，羅寄梅夫婦即將西行，傅抱石與李可染、高龍生、張文元等好友聚會(huì)于金剛坡司徒喬的畫(huà)室“雙羽軒”，作《林和靖》一幅以志高潔。

《林和靖賞梅圖》是傅抱石在金剛坡時(shí)期典型的人物佳作。重慶金剛坡時(shí)期是傅抱石藝術(shù)生命中最重要的時(shí)期之一，在此期間他融匯傳統(tǒng)而推陳出新，形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)貌。

傅抱石《林泉高逸》

這是一幅抱石先生精美的作品：山高水流，煙云浮蕩，蒼松成林，雜木叢生。中有高士二人，冠服儼然，前后呼應(yīng)，聽(tīng)泉觀景，覓句成誦……沉靜似太古的深山老林，透出了潺潺泉韻與朗朗吟唱，其幽、其雅，真非文字可以述其萬(wàn)一。

筆是蒼莽而遒勁的，墨是潤(rùn)澤而淋漓的；泉流用細(xì)線，如春蠶之絲，婉蜒自若；雜木取雙鉤，或以青填，或以絳敷；這是秋高氣爽的季節(jié)，大自然盡顯著它的深沉和絢爛。

高士衣冠，著筆精確有力，望而有高古之意，眉宇間透著睿智，須發(fā)飄動(dòng)，又不乏灑落的逸氣。

款署“癸未”，為1943年。是傅先生來(lái)到重慶金剛坡的第五個(gè)年頭。

傅抱石《后赤壁圖》

畫(huà)面中有兩處懸崖峭壁，較遠(yuǎn)的一處主要以大面積墨色渲染而成，層次分明；近處懸崖陡壁除了有墨色的渲染更是用了他最喜愛(ài)的劈頭蓋面般的獨(dú)特皴法“斫筆皴”；江面以留白的形式和岸邊率性的平涂渲染也沒(méi)有絲毫的突兀；蘇軾等三個(gè)人物面部細(xì)節(jié)勾勒細(xì)膩清楚，神態(tài)自然；衣服線條靈活生動(dòng)，袖袍與帽帶隨風(fēng)鼓動(dòng)，將峽谷中那冬天大風(fēng)的勁感也表達(dá)的恰到好處；近景用簡(jiǎn)潔干練的中鋒勾勒出粗細(xì)交叉的禿枝杈，正是詩(shī)中情景：霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見(jiàn)明月，顧而樂(lè)之，行歌相答。

傅抱石《觀瀑圖》

此幅完成于1945年9月重慶西郊，為傅抱石藝術(shù)成熟期作品，時(shí)畫(huà)家任教于重慶沙坪壩中央大學(xué)藝術(shù)系，每日步行30馀里上課，“煙籠霧鎖，蒼茫雄奇”的蜀地山川予他繪畫(huà)中一種境界，再加上日本新畫(huà)風(fēng)的啟發(fā)，漸成獨(dú)特風(fēng)貌。畫(huà)中構(gòu)圖飽滿(mǎn)，山巒充塞天地，幾線瀑布從天而降，其聲激越，穿云裂石，高士隱現(xiàn)于茅亭下一角，若有所思。觀瀑圖為抱石常畫(huà)之題材，雖構(gòu)圖、設(shè)色各有不同，然皆有蒼涼、幽靜之詩(shī)意，亦透露出某種悲愴味道。其畫(huà)法也一變傳統(tǒng)的各種皴法，以散鋒亂筆表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，即為“抱石皴”，此皴法以氣取勢(shì)，磅礴多姿，是傅抱石“打破筆墨約束的第一法門(mén)”，茅屋施以重墨，與淡赭設(shè)色的山石形成輕與重、濃與淡的對(duì)比，亦襯托出亭下高士之清逸。

傅抱石《夏山圖》

此幅《夏山圖》作于1944年，高近兩米，堪稱(chēng)畫(huà)家這一時(shí)期的代表作。

畫(huà)家自題寫(xiě)唐人詩(shī)意，盡得天地蒼茫雄渾之概，極富“紀(jì)念碑式”山水的宏偉氣質(zhì)。傅抱石把畫(huà)幅大半都布置成重重的山巒，形成鋪天蓋地的磅礴氣勢(shì)。但在這一大塊如“黑云壓城”般的“結(jié)構(gòu)”里，卻有層次，有脈絡(luò)。傅抱石從金剛坡的山水中發(fā)現(xiàn)，川東是土石混積的山脈，平時(shí)無(wú)水，然一場(chǎng)大雨后，霧就起來(lái)了，此時(shí)的山石、樹(shù)木、溪泉都混沌在一起，形成獨(dú)特的自然面貌。傅抱石以破筆散鋒大膽入畫(huà)，連皴帶擦，就是為了營(yíng)造這種天地一體，蒼?；煦绲男Ч?。再加以渲染，把線和皴統(tǒng)一成面，將整幅畫(huà)面的調(diào)子和諧起來(lái)，于是山水云霧揉合在一起，成就一個(gè)無(wú)比豐富的世界。

傅抱石《杜甫九日藍(lán)耕會(huì)飲詩(shī)意圖》

此畫(huà)為大條幅，縱208厘米，橫59.5厘米。這樣大的作品，在金剛坡時(shí)期是很少見(jiàn)的。那里的條件太艱難了，抱石先生這樣描述著：“我住在成渝古道旁，金剛坡麓的一個(gè)極小的舊院子里，原來(lái)是做門(mén)房的，用稀疏竹籬隔作兩間，每間不過(guò)方丈大，高約丈三四尺。全靠幾塊亮瓦透點(diǎn)光線進(jìn)來(lái)，寫(xiě)一封信，已夠不便，哪里還能作畫(huà)？不得已，只有當(dāng)吃完早飯之后，把僅有的一張方木桌，抬靠大廳放著，利用門(mén)外來(lái)的光作畫(huà)，畫(huà)后，又抬回原處吃飯，或做別的用。這樣，我必須天天收拾殘局兩次，拾廢紙、洗筆硯、掃地抹桌子都得一一辦到?！逼D難的環(huán)境卻產(chǎn)生了一批為數(shù)可觀的藝術(shù)佳作，這是我們不能不對(duì)先生表示敬意的。

展開(kāi)圖畫(huà)，映入眼簾的是：叢松聳翠，峻嶺雄峙，清澗飛瀉，參差錯(cuò)落，山間屋舍，半隱煙云……文人、高士且談且行其間，松風(fēng)拂著衣襟，泉聲伴著話音……這是何等幽雅的畫(huà)境？何等幽雅的詩(shī)境！

“九日藍(lán)耕會(huì)飲”全詩(shī)八句：“老去悲秋強(qiáng)自寬，興來(lái)今日盡君歡。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。明年此會(huì)知誰(shuí)健，醉把茱萸仔細(xì)看。”九日即是九月九日重陽(yáng)節(jié)，古有此日登高習(xí)俗，“藍(lán)耕會(huì)飲”便是一次登高雅集。一面是流離的悲寂，一面是大好的河山，心頭多少事，聊付杯酒中！“醉把茱萸仔細(xì)看”，寫(xiě)盡了詩(shī)人的復(fù)雜心境。

畫(huà)家的處境與詩(shī)人的處境，相距十個(gè)世紀(jì)又何其相似？所以他們的心境，必將穿越千載而相通著。詩(shī)畫(huà)的相互輝映，便是證明。