風(fēng)雨歸舟  鏡框 設(shè)色紙本 1945年作
    題識：乙酉（1945年）重慶西郊寫，新喻傅抱石。鈐?。罕接?br>     傅抱石善畫雨景，尤善畫狂風(fēng)暴雨。作者畫雨有二法：一是純用淡墨斜掃；一是用礬水甩撒。用甩礬法畫雨，前無古人，是抱石先生技法的一大創(chuàng)造。由于有礬水處墨彩都不易涂上，就自然留下空白的串串雨點(diǎn)，極為真切。此圖即以甩礬法畫成。先以礬水用出雨點(diǎn)雨勢，再以淡墨順礬水點(diǎn)斜掃，以托出雨點(diǎn)，托出雨區(qū)的空間深遠(yuǎn)。天上還留有一抹光亮空白，如閃電，似有雷聲。此圖有景有情、有聲有色，是暴風(fēng)驟雨，電閃雷鳴的交響，痛快淋漓。作品中傅抱石用筆也變化多姿，在墨色將干未干時，以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石用筆經(jīng)典特征，也組成了作品畫面的有機(jī)節(jié)奏，為傅氏“金剛坡”時期的山水畫創(chuàng)作之代表。

           
         觀瀑圖  鏡心 1945年作                             觀瀑圖  鏡心 1945年作

             
             山 水  立軸 1945年作
    題識：乙酉正月，東川金剛坡下山齋作，抱石。鈐?。焊当?strong>
    此畫作于1945年，畫面采用傳統(tǒng)深遠(yuǎn)構(gòu)圖表現(xiàn)山勢的高峻、深邃。以一道懸泉為脈絡(luò)，回環(huán)往復(fù)奔瀉于崇山峻嶺之間，在大片的山壁上，以粗重雄強(qiáng)的“抱石皴”，和虛中留白的手法表現(xiàn)山崖的雄健。下端近景處以重墨寫叢樹和山石渾融一體，樹下數(shù)高士意態(tài)簡練形象奇古，超凡脫俗而傳神于阿睹之間，中景和遠(yuǎn)景為一整體，給人以深邃幽遠(yuǎn)的空間感。山川潤澤，茫茫霧水沁人心脾，與崢嶸的山石、喧嘩的溪流相印成趣，使觀者陶醉于畫家營造的氣氛之中。

山 水  手卷 設(shè)色紙本 1945年作
    題識：乙酉四月，重慶西郊金剛坡下山齋寫，新喻傅抱石。鈐印：傅抱石?。ò孜模?、新喻（朱文）

                    
             風(fēng)雨歸舟  立軸 1946年作                   萬竿煙雨  1963年作
    1939-1946年，是傅抱石繪畫生涯的重要時期，畫風(fēng)有了很大的轉(zhuǎn)變，個人風(fēng)格逐漸鮮明而成熟。
    蜀中山奇水秀，煙籠霧鎖，蒼莽雄奇，為抱石的山水畫注入了磅礴雄渾的氣勢。對艱難時事的感懷，破碎山河的憂憤，常常借助狂飆驟雨傾瀉而出?！讹L(fēng)雨歸舟》就是這類題材的代表作品，畫家的激情和著暴雨狂風(fēng)，酣暢淋漓，唷飛于豪端。隨著時代的轉(zhuǎn)換，傅抱石這類與自然相通相應(yīng)，借由自然的風(fēng)雨抒發(fā)胸中塊壘的“金剛坡時期”山水，慢慢為紀(jì)實(shí)和頌美題材的作品所取代了。

            
             觀瀑圖  設(shè)色紙本 1946年作
    款識：共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。丙戌正月上浣，傅抱石，金剛坡下山齋。鈐?。焊怠⒈接?br>     白居易《望月有感》：自河南經(jīng)亂，關(guān)內(nèi)阻饑，兄弟離散，各在一處。因望月有感，聊書所懷，寄上浮梁大兄、於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹。時難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。

            
               松崖觀瀑圖  鏡心 設(shè)色紙本 丙戌（1946年）作
    題識：丙戌正月上浣，傅抱石，金剛坡下山齋。鈐印：傅、抱石、抱石得心之作
    此幅畫乃寫景與寫情相結(jié)合的佳作。畫中意境開闊，氣象萬千。寫瀑布清泉，云氣環(huán)繞于山巒之中，有三高士立于其間，仰望美景,傾聽鳴泉，盡享大自然之美。童仆跟隨于后，人物雖小，僅幾筆勾勒，但卻神態(tài)畢現(xiàn)。整幅畫筆墨縱橫恣肆，得心應(yīng)手，酣暢淋漓，層次分明，意境深遠(yuǎn)。

                     
             深山古寺  紙本 1946年作                   鄉(xiāng)心不東去  1944年作

            
             洪濤萬里  鏡心 設(shè)色紙本 1946年作
    款識：民國三十五年六月二日，為革陳先生、綺華夫人嘉禮十周年紀(jì)念。謹(jǐn)寫是幀，蓋取洪濤萬里之意云，并乞教正。丙戌小滿日，新喻傅抱石，重慶西郊金剛坡下山齋記。鈐?。罕罄③欅E大化

        
   溪上清話圖  丙戌（1946年）作          山水  立軸紙本 1945年作            山林高士  鏡心 1945年作

            
             夏山尋幽圖  設(shè)色紙本
    題識：新諭傅抱石，重慶西郊金剛坡下寫。鈐印：傅、往往醉后、蹤跡大化
    傅抱石在“金剛坡”時期的創(chuàng)作，已經(jīng)形成了個人的風(fēng)格特征，即在繼承宋畫宏偉章法與取法元人水墨逸趣的基礎(chǔ)上，注重暢寫山水神情，以氣取勢，磅礴多姿，自然天成。同時傅抱石的畫法也一變傳統(tǒng)的筆墨皴法，以散鋒、亂筆來表現(xiàn)山石的結(jié)構(gòu)，形成了獨(dú)特的“抱石皴”。這件作品同樣是表現(xiàn)蜀中山水的秀美景致，運(yùn)筆瀟灑，用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體。尤其是作品中的墨法表現(xiàn)，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處中秀逸而朦朧，達(dá)到了蓊郁淋漓、氣勢磅礴的效果。此外，該作中傅抱石用筆也變化多姿，在墨色將干未干時以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征，也組成了畫面的有機(jī)節(jié)奏。

         
      隨意輕橈蕩晚潮  設(shè)色紙本 1946年作               帝王輕過眼  1945年作
    款識：隨意輕橈蕩晚潮。丙戌小歲后二日，白下講舍寫，傅抱石。子勛先生法正，丁亥秋深，抱石補(bǔ)記。鈐印：傅（朱文）、抱石大利（白文）、抱石齋（朱文）
    本幅寫輕舟夜游，與蘇子赤壁之游具異曲同工之妙。只是畫中高士孤身，寡酒無伴，在船夫搖櫓御舟下，逐水順勢而行。畫面簡潔，中央大片留白，空明疏朗，反映出湖面幾平靜如息止，僅得輕舟飄掠，稍稍劃出些許幼如細(xì)線的水紋而已。上端則有瀑布沿陡陂曲折湍急而下，流水湖水匯合，消融如一體。

            
             虹飛千尺走雷霆  設(shè)色紙本 1946年作
    題識：虹飛千尺走雷霆。丙戌六月九日，重慶金剛坡下，傅抱石。鈐?。罕罄⒈S作
    “虹飛千尺走雷霆”是傅抱石一直到晚年還一直堅(jiān)持再創(chuàng)作的題材。此幅作于1946年，金剛破下的傅抱石精力充沛，一舉突破前人古法，此畫作氣勢磅礴大氣，幾團(tuán)色墨皴成山石的輪廓，一片山水淋漓盡致。用筆極為松動，看似不經(jīng)意，實(shí)則內(nèi)藴章法。該畫勝在筆墨，更勝在境界，煙雨茫茫，氣勢不凡。水流的沖擊之下，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻。雖是層巒疊嶂，四重山水各各不同，沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感，洗練簡潔，意境深邃。

            
             攜琴圖  設(shè)色紙本 丙戌（1946年）作

            
             天削危峰萬仞青  鏡框 設(shè)色紙本 1947年作
    款識：天削危峰萬仞青，虹飛千尺走雷霆。不知何處餐霞客，日日憑欄洗耳聽。丁亥六月，抱石寫意。鈐?。罕接?、傅、往往醉后
    傅抱石作為近代中國最有創(chuàng)意的畫家之一，尤以山水畫中“雨景畫”最具代表性。作者用大筆運(yùn)墨渲染，排刷揮掃。整幅畫面蒼茫恢蒙，飄灑逸宕，給人大氣磅礴之勢。寥廓的湖面上，高士獨(dú)處闌中低頭吟讀，絲毫不被萬丈深淵雷鳴般的落水聲所打擾，神情安詳?shù)貢秤卧陲L(fēng)景如畫的山水之間。畫面中樹枝線條流暢，疏密有致，墨色變化豐富，枝干隨風(fēng)搖曳。

            
             山高水長  設(shè)色紙本 1947年作
    款識：尚翰先生方家惠鑒，丁亥重午前二日，抱石并記。鈐?。焊?、抱石大利、往往醉后
    這幅《山高水長》作于1947年，是時傅先生43歲，落拓長幅，狹長高曠，表現(xiàn)的就是蜀中山水秀美曠達(dá)的景致，途中有險山流泉，細(xì)觀橋上有一人，正看山觀水，一派悠然自得，用筆瀟灑果斷，著力千鈞，變化多姿，在墨色將干未干時，以散鋒亂筆盡情揮寫，這體現(xiàn)了傅抱石用筆經(jīng)典特征，也組成了作品畫面的有機(jī)節(jié)奏；用墨酣暢淋漓，濃黑透亮，淡墨處秀逸而朦朧，觀之給人以翁郁淋漓，氣勢磅礴之感，且款題結(jié)字精當(dāng)，點(diǎn)畫靈動。全圖氣勢恢弘，博大深沉，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)震撼力。

            
               聽瀑圖  鏡心 1947年作
    此幅《聽瀑圖》與習(xí)見傅抱石同類、相近題材慣用的全景式構(gòu)圖不同，僅截取近景，畫中山勢巍峨挺拔，巨瀑高懸，山石結(jié)構(gòu)體積多憑皴法表現(xiàn)，散鋒勾皴，鈍筆點(diǎn)染，以氣取勢，似無章法卻自然天成。傅氏作畫偏好淡雅的墨色，此幅則更為素凈，僅以淡赭涂抹山體，墨氣渾潤。粗看畫面的重心落于右側(cè)，但中部大片留白，營造出飛瀑傾瀉的磅礴氣勢，近處的山石稍向左側(cè)傾斜，以使左右平衡，又渲染出臨近瀑淵的緊張感，似可聞呼嘯之聲，又彷佛能感受到水霧的氤氳迷離。人物立于盤石，低頭沉思，只在聽瀑而不視之，雖為點(diǎn)景，卻刻畫細(xì)致，表情入微，有呼之欲出之妙，韻致清遠(yuǎn)。

        
      萬竿煙雨  立軸 1947年作                            萬竿煙雨  立軸 1955年作

            
             萬竿煙雨  設(shè)色紙本
    款識：新喻傅抱石，金陵講舎寫。鈐印 傅、抱石私印、抱石得心之作、蹤跡大化
    此幀山水，風(fēng)格明顯，小中見大，題材是抱石先生最擅長的雨景，故描繪時抱石極盡所能，會心于紙縑，筆筆精到，酣暢多變，抱石皴的使用讓畫面平添一份蕭然的雨意。方寸之間，翠竹扶疏，千山疊嶂，遠(yuǎn)山縹緲，物象悉備。畫面中鋪天直掛一張雨幕，天地萬物都籠罩在這蕭蕭細(xì)雨中，筆墨的使用都貼合著風(fēng)勢雨勢的自然之意，凄迷壯美。
    《萬竿煙雨》勝在境界，煙雨茫茫，氣勢不凡，畫面之張力已然沖破尺寸的束縛，于有限空間造廣袤之境更屬奇幻。層巒疊嶂，沒有重復(fù)構(gòu)圖的復(fù)制感，用筆洗練，意境深邃。
    山林雨景是傅抱石縝密構(gòu)思的題材之一，筆下所出的《巴山夜雨》、《瀟瀟暮雨》等都成于重慶金剛坡時期?！度f竿煙雨》亦屬于同一題材的代表作，最早見于1944年，日后寫有多個不同版本。若按構(gòu)圖互相比較，本幅顯著不同處在于林中房舍的處理，幾乎深埋于竹蔭濃蔭下，需細(xì)意尋找方能察覺。由于這種處理手法，焦點(diǎn)全部集中于撐傘冒風(fēng)雨過橋的的行人了。

            
               聽雨圖  立軸 1947年作
    款識：丁亥春月，書旂道兄自美歸來，五載不見，暢慰無限。屬寫小幀，實(shí)深愧。還京后作諸最劣。筆研久荒，邇?nèi)沼謬屡炫?，未知如何了局。率寫聽雨之圖，藉博一粲，請乞指政，幸也。弟傅抱石，金陵講舍并記。鈐?。焊?、抱石大利、代山川而言也
    傅抱石是近代中國最有創(chuàng)意的藝術(shù)家，其畫、書、文、印“四絕”中，以山水畫成就最高，而山水畫中又以“雨景”最具有魅力與代表性。其雨景魅力無窮，風(fēng)格獨(dú)特。他用大筆破鋒，快速運(yùn)筆，斜掃出的雨絲，蒼蒼茫茫，恢恢蒙蒙，極具動勢。
    此畫先用淡墨寫出山體的大概輪廓，然后以中墨調(diào)和赭石畫出山石的走向及其肌理，待其將干未干時，用濃墨焦墨以散鋒筆法寫出在狂風(fēng)暴雨中被蹂躪得貼近地面的樹。作為渲染，又在樹下著一孤舟，舟上一人吃力地?fù)u櫓，其負(fù)重之態(tài)與偃伏的樹一樣生動地反襯出雨勢的急和猛；而舟中臥倒聽雨者，其悠閑之神態(tài)更是點(diǎn)睛之筆。墨色的處理也很有趣。近景，以濃中墨為主；中景，以焦?jié)庵啬珵橹?；遠(yuǎn)景以清、淡墨為主，畫面既空靈又不失穩(wěn)重。幾大墨色間，有留白的云霧，面積不大，卻使畫面亮堂許多，使得整幅畫不至于過“悶”過“死”。其實(shí)，此白處也是“計白當(dāng)黑”，豐富了畫面，區(qū)分層次，使布局“疏能跑馬，密不透風(fēng)”。

             松下觀瀑圖   紙本設(shè)色 1947年作 上海朵云軒藏
    高士觀瀑，是傅抱石最愛描繪的題材，他的《聽泉圖》、《不辨泉聲抑雨聲》等作品，顯示出他描繪瀑布的杰出才能。而《松下觀瀑圖》則應(yīng)屬于其探索時期的作品，"抱石皴"未完全成熟。圖中山道上兩位觀瀑士人形象奇古，超凡脫俗，為此畫點(diǎn)睛之筆。若無此二人，此畫構(gòu)圖不免渙散；有此二人，則全幅皆活。

            
             觀瀑圖  設(shè)色紙本 1948年作
    款識：伯琦先生方家正之，戊子九月金陵寫，傅抱石。鈐?。焊?、抱石之印、往往醉后
    此幅《觀瀑圖》，先生在傳統(tǒng)山水畫皴法基礎(chǔ)上，融匯、活用了各種傳統(tǒng)技法，他選擇了傳統(tǒng)皴法中最不規(guī)律，最自由，也是最灑脫的兩種：‘亂柴皴’和‘亂麻皴’。所繪云煙迷霧，壯麗沈雄。創(chuàng)作章法不落常套，完全把水、墨、色融合為一體。布局上，山巒的頂峰伸出紙外，近景充塞山巒樹木，中斷留出云霧，打破了傳統(tǒng)的格局，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。

            
             溪山行吟圖  設(shè)色紙本 戊子（1948年）作   （495萬元，2007年3月香港長風(fēng)）
    款識：戊子夏六月，金陵講舍，新喻傅抱石。鈐?。罕鳎ò祝?、代山水而言也（朱）、蹤跡大化（朱）
    《溪山行吟圖》，1948年寫于南京。此時抱石先生離開重慶未久，畫風(fēng)基本與金剛坡時期一致。圖中松林群峰，飛泉直下，煙云四起，正可滌蕩襟懷，休息身心。群山在亂筆散鋒縱掃之后，以長線鉤劃，略似荷葉皴，其妙在既蒼莽且暢爽，寫山亦寫心也！此畫大膽吸取了北宋范寬《溪山行旅》的構(gòu)圖，但他又發(fā)揮了范寬“真山壓面”的處理手法，反將畫面下部的松林人物加重加深，越是空處，越是謹(jǐn)嚴(yán)，巧妙穿插的人物寓意深刻并實(shí)踐了東坡“山高月小，水落石出”之理。

            
             山寺云深  鏡心 設(shè)色紙本 1949年作
    題識：云僧吾兄屬寫即乞教正，己丑二月，時還南昌，傅抱石。鈐?。罕接?br>     此幅南昌時期所作的《山寺云深》，畫面右下松林掩映，一位立于其中的佛僧，仙風(fēng)道骨，古意盎然。中遠(yuǎn)景為奇峰高聳突起，云霧繚繞，溪間幽深，古寺藏于其中。作品多以墨法表現(xiàn)，設(shè)色較為清淡，很好的將墨與色相融合，體現(xiàn)出淋漓酣暢的意趣。所畫叢樹筆墨老辣，打破了中鋒和側(cè)鋒用筆畫樹傳統(tǒng)的筆法，而是將筆鋒散開，下筆如風(fēng)馳電掣，縱橫交錯，隨勢而動，韻律豐富，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)個性。整幅畫面蒼茫恢蒙，飄灑逸宕，給人大氣磅礴之勢。畫面山寺浮云，松林敞幽，僧人藏身于山腰之際，見避世遁隱之志。畫如其人，境由心生，筆下流露的是畫家在時局未明時心情的寫照。

             
             山瀑清會圖  1949年作 （440萬元，2006年12月北京翰海）
    款識：潔青吾兄喜鑒藏，尤嗜苦瓜上人，承以巨幀見命，即用上人筆意奉報。蓋三年來寫大幅，此為第二次也，敬乞教政。己丑二月下浣，新喻傅抱石南昌記。鈐印：傅、抱石私印、往往醉后、代山川而言也、苦瓜詩意
    根據(jù)款識，傅氏乃應(yīng)朋友之請繪此巨幅山水，又特意“用上人筆意”。畫家以其獨(dú)特之筆法（人稱“抱石皴”），一氣呵成地畫出跌宕起伏的重山峻嶺，山中泉水奔涌，泉瀑之下一亭榭置于樹叢之中，有二高士坐在亭中對語，似乎與人間煙火隔絕，而在風(fēng)聲泉聲中盡享造化之美妙。整個畫面充滿了動與靜、虛與實(shí)，狂縱的筆墨與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路?，既矛盾對立，又和諧統(tǒng)一。這正是中國畫追求的理想境界，它所表現(xiàn)的是宇宙的精神與自然的生命。而這又正是傅抱石一生所崇仰的石濤上人的藝術(shù)本質(zhì)。