傅抱石《金剛坡回憶》

此幅山體則使用了典型的“抱石皴”，這種皴法在畫面上與水墨的渲染產(chǎn)生了豐富的變化?！氨濉痹诠P法上以氣取勢(shì)，因勢(shì)生形，磅礴多姿，自然天成。畫家創(chuàng)造性地將這種技法移植到皮紙上，竟收獲了意外效果。傅抱石將破筆散鋒在皮紙上恣意涂抹、大膽落筆，再加上畫面局部的精心整頓，使得其作品在宏觀上氣勢(shì)磅礴，微觀處精細(xì)內(nèi)斂，開合之間體現(xiàn)山川之大美。

《金剛坡回憶》不僅將“抱石皴”的筆法發(fā)揮得淋漓精致，更是將畫面的構(gòu)圖安排得合情合理，遠(yuǎn)山和近景的安排虛實(shí)相生、恰到好處。圖中布局嚴(yán)謹(jǐn)，采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，左下角山坡陡峭、如遭斧削，幾株高大的松樹依山而出，小路沿山坡而辟，上有行人分布于前后，右下方老樹叢生，枝葉茂密，兩者如犄角相峙，畫面自生均衡之勢(shì)。數(shù)間老屋矗立在半山腰上，上方的飛瀑順流而下，氣勢(shì)磅礴。

傅抱石打破了傳統(tǒng)畫法鉤、皴、染、點(diǎn)，分步進(jìn)行的慣例，以不可一世的氣概，揮毫潑墨如入無人之境的風(fēng)度，心與手諧，神與物游，用筆而不被筆所用，寫景而不被景所困，以神寫形，得魚忘筌，獨(dú)奪山川之魂。鉤皴染點(diǎn)已無暇計(jì)較而無所不用其極，畫面之上往往是百草豐茂，峰巒起伏，萬壑奔流之狀，而風(fēng)雨滿紙，鋪天蓋地，渾然一體，都在他的掌控之中。難怪他在《壬午重慶畫展自序》中說：“畫山水的在四川若沒有感動(dòng)，實(shí)在辜負(fù)了四川的山水?！?/div>