中國(guó)工筆人物畫是一門畫體特征獨(dú)特而又古老的繪畫藝術(shù)。從古至今，工筆畫不但可以作為詮釋個(gè)人情懷而創(chuàng)作的冊(cè)頁,手卷，卷軸等，而且還可以作為社會(huì)公益服務(wù)的大型壁畫，如敦煌壁畫，永樂宮壁畫等，同時(shí)它也適合人物眾多的大型主題畫創(chuàng)作。

工筆人物畫是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的一種繪畫形式，其本身具有裝飾性意味，線條的概括、提煉，色彩的單純、平涂，構(gòu)圖的平面化都使畫面具有裝飾性效果，這種裝飾性效果是對(duì)生活中的形象按其本質(zhì)特征和客觀規(guī)律加以提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果，是一種來源于生活卻又超脫于生活的富有節(jié)奏感、旋律感的裝飾美特性。

工筆構(gòu)圖是繪畫的組織方式，是表達(dá)繪畫內(nèi)容與審美意象的重要因素。構(gòu)圖的基本含義是在一定空間范圍內(nèi)安排和處理對(duì)象的位置和關(guān)系，通過空間組織和平面分割等方式使畫面協(xié)調(diào)完整。中西方繪畫由于文化背景、審美觀和科學(xué)觀的不同，在構(gòu)圖方面具有明顯的差異。

工筆人物畫是一個(gè)經(jīng)營(yíng)和塑造的過程，需要一筆筆地勾勒描繪和一步步地渲染烘托，使墨與色和諧的交融，畫家將全部的心思沁入虛實(shí)的韻律之中，營(yíng)造出一個(gè)沒有強(qiáng)烈筆觸和喧嘩炫耀的美妙之處。繪畫只是一把鑰匙，每一扇門后都是屬于觀者自己的。對(duì)于生活，每個(gè)人都是有好奇心的?；虺鲇趯?duì)生命的敬畏和不解，或出于對(duì)自身的困惑與迷戀，我們從未停止過對(duì)自己的探究。

以線造型為開端、以“形神兼?zhèn)洹睘樽罡呃硐氲墓すP人物畫至今已經(jīng)走過二千多年的歷程,在此過程中,出現(xiàn)了很多對(duì)工筆人物發(fā)展具有總結(jié)性和指導(dǎo)性的精辟理論觀點(diǎn),如“外師造化,中得心源”、“遷想妙得”“氣運(yùn)生動(dòng)”等。在世界各地,原始社會(huì)繪畫大多以“線”來造型,但是隨著各民族、文化、地區(qū)等對(duì)自然規(guī)律的認(rèn)識(shí)和民族性格的差異,而最終走了具有不同審美標(biāo)準(zhǔn)的路線。

有些民族的繪畫逐漸的消除了線的功能,隨之出現(xiàn)了明暗和體積,在西方國(guó)家大多如此,也有些民族繼續(xù)沿著線造型的路線前行,這就是以中國(guó)為代表的東方國(guó)家。所以以線造型的工筆人物畫的寫實(shí)不是完全的再現(xiàn)自然物象,而是在對(duì)客觀物象進(jìn)行感受后的再現(xiàn),是被設(shè)計(jì)過的能夠體現(xiàn)個(gè)人情感和思想的一種寫實(shí)。

具有特殊意義的工筆人物畫在長(zhǎng)期的發(fā)展演變過程中逐漸的達(dá)到了鼎盛時(shí)期,并實(shí)現(xiàn)了“形神兼?zhèn)洹边@一最高境界。并在造型、線條、色彩、構(gòu)圖等方面逐漸形成了一整套嚴(yán)密的規(guī)范化體系和鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。 對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫進(jìn)行回顧,以及近現(xiàn)代工筆人物寫實(shí)造型的成因、發(fā)展進(jìn)行再認(rèn)識(shí),從而對(duì)當(dāng)代工筆人物畫寫實(shí)造型的發(fā)展有更深入的認(rèn)識(shí),面對(duì)當(dāng)今紛繁復(fù)雜的工筆畫壇能有著清晰的認(rèn)識(shí),這對(duì)我們進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐很關(guān)鍵,否則就會(huì)出現(xiàn)盲從,讓自己迷失。

人物衣服的質(zhì)感不同，所以線的粗細(xì)也是有變化，臉和手的線比較細(xì)，衣服的線比較粗。勾線條要有表現(xiàn)性，比如，比較飽滿圓潤(rùn)，衣服的線比較流暢，頭發(fā)的線細(xì)密而整齊，通過線的粗細(xì)，方圓，濃淡才能把客觀事物的質(zhì)感和量感表現(xiàn)出來。外輪廓的線要較實(shí)，使之整體感強(qiáng)，內(nèi)輪廓的線要虛和松動(dòng)一些。線要方圓結(jié)合，遇到形體轉(zhuǎn)折的地方要方一些，類似鐵線描的效果。用筆要有一定的干濕變化。濕的線較實(shí)，適合畫重要的結(jié)構(gòu)，干的線較虛，適合畫人物的頭發(fā)。

通過對(duì)于繪畫理論的學(xué)習(xí)和大量的工筆人物畫作品的賞析，使我對(duì)于如何看待畫面中的虛實(shí)和如何處理虛實(shí)方面有了很多自己的看法，并把它們應(yīng)用于自己的畢業(yè)創(chuàng)作中。在創(chuàng)作過程中，我精心在造型和色彩方面思考如何將畫面中的虛實(shí)處理好，如何避免畫面中呆板和缺少生氣。

當(dāng)今工筆人物畫已不再為傳統(tǒng)的方法、樣式所拘泥和束縛，它的題材也不再是神話人物或歷史故事，它的表現(xiàn)形式既有傳統(tǒng)、平面的裝飾，又有來自西方的寫實(shí)；有現(xiàn)代樣式的形式構(gòu)成，也有稚拙樸實(shí)的民間畫風(fēng)。雖然現(xiàn)代工筆人物畫家們用現(xiàn)代語言把他們對(duì)古典的理解進(jìn)行了現(xiàn)代改造和重新詮釋后，還缺乏改造的圓滿和詮釋的精確性，但我們看到，畫家們?cè)诮?jīng)歷了主題與形式、古典與現(xiàn)代、東方與西方的各種對(duì)經(jīng)與磨合之后，找到了適合自己的切合點(diǎn)，是工筆人物畫成為當(dāng)今最有潛力、最有現(xiàn)代感的畫種。