藝術(shù)之都巴黎，長(zhǎng)久以來(lái)吸引著來(lái)自世界各地的目光 。今年春季在紐約、東京與倫敦舉辦的五場(chǎng)藝術(shù)展覽，分別從不同的角度對(duì)法國(guó)印象派畫(huà)家的創(chuàng)作做出解讀。經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歲月，透過(guò)這些經(jīng)典的作品，我們依然能清晰地還原出一個(gè)令人向往的美好年代。

《少女伊蓮》，皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿，1880年

畫(huà)家與他們的風(fēng)景花園

如果有一種繪畫(huà)藝術(shù)流派能夠代表巴黎，那一定是印象派。這也許與法國(guó)人的浪漫天性有關(guān)。十九世紀(jì)中期，那些不被新古典主義學(xué)院派所接受的畫(huà)家，更加崇尚現(xiàn)實(shí)主義與自由創(chuàng)作，雖然他們的作品在當(dāng)時(shí)只是不入流的代表，甚至“印象派”這一名稱(chēng)的誕生都來(lái)自于當(dāng)時(shí)雜志記者所撰寫(xiě)的頗具諷刺意味的文章。這些畫(huà)家提倡戶(hù)外寫(xiě)生與自然風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作，這也成為了印象派作品題材選擇的重要特征。正在紐約大都會(huì)博物館舉行的“公園與私人花園——從巴黎到普羅旺斯”主題展覽，便恰好印證了社會(huì)變遷下的藝術(shù)家創(chuàng)作題材的變化。

紐約大都會(huì)博物館“公共與私人花園”展覽現(xiàn)場(chǎng)

十九世紀(jì)中期，大量來(lái)自異國(guó)的新奇植物品種通過(guò)海運(yùn)進(jìn)入法國(guó)，法國(guó)本土的園丁們也在不斷嘗試植物的雜交與繁育，市場(chǎng)上的新型植物品種不斷增多，人們對(duì)植物和園藝的熱情持續(xù)增加。法蘭西第二帝國(guó)時(shí)期，奧斯曼男爵開(kāi)始著手進(jìn)行巴黎城市規(guī)劃，大量城市花園在這一時(shí)期被建起，巴黎人開(kāi)始享受公園里的玩樂(lè)與聚會(huì)，而擁有更多土地的城郊居民，則開(kāi)始打造自己的私人花園。

《一束菊花》，皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿，1881年

隨著時(shí)代的發(fā)展，花園的形式也從嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ㄊ綀@林變得更加放松與自然。崇尚自然創(chuàng)作的印象畫(huà)派畫(huà)家們，很多本身就是園藝師與園丁，花園成為了靈感的誕生地，在他們的創(chuàng)作中，花園場(chǎng)景與花朵題材的作品逐漸占據(jù)了越來(lái)越高的比重。直至今日，提起巴黎的印象畫(huà)派，首先想到的便是克勞德·莫奈與他的“睡蓮”系列。莫奈在巴黎遠(yuǎn)郊的吉維尼小鎮(zhèn)建起花園，池塘中種滿(mǎn)睡蓮，小徑旁開(kāi)滿(mǎn)鮮花，他一生的創(chuàng)作都圍繞于此。

《蒙梭公園》克勞德·莫奈，1876年

此次大都會(huì)博物館展出的來(lái)自70多位藝術(shù)家的超過(guò)150幅作品中，包含眾多印象派佳作。大都會(huì)博物館展廳，被布置成了公共花園的樣貌，巨大的天窗中照進(jìn)充足的光線(xiàn)，藝術(shù)作品掩映在真實(shí)的花朵與綠植之間，交相成趣。展館中甚至還擺上了綠色的公園長(zhǎng)椅，濃郁的法式風(fēng)情令人仿佛穿越回了巴黎的花園之中。

《橋·睡蓮》克勞德·莫奈，1899年

在這里我們可以看到卡米耶·畢沙羅筆下的杜樂(lè)麗公園，喬治·修拉描繪的大碗島的下午，欣賞梵高畫(huà)中的向日葵、馬奈的作品中的牡丹花與雷諾阿所畫(huà)的雛菊。畫(huà)中的人物也在向我們講述著當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌。這些展品大部分來(lái)自大都會(huì)藝術(shù)館的館藏，還有一些來(lái)自美國(guó)及其他的私人收藏。緊鄰大都會(huì)博物館的紐約中央公園，便是一百多年前以巴黎城市花園的規(guī)劃為靈感而模仿建造的，如今博物館展出的這些描繪巴黎公園與花園的印象派佳作，將兩個(gè)時(shí)空連接在了一起。

《坐在公園大道長(zhǎng)凳上的女人》，貝爾特·莫里索，1885年

生動(dòng)城市風(fēng)貌記錄者

作為印象主義畫(huà)派發(fā)源地的巴黎，有著數(shù)量最多的印象派作品收藏，從擁有八幅巨大“睡蓮”作品的橘園美術(shù)館，到克勞德·莫奈后代親自捐獻(xiàn)百余幅莫奈畫(huà)作的馬蒙丹·莫奈美術(shù)館，再到位于十九世紀(jì)末聚集最多印象派畫(huà)家的蒙馬特高地的蒙馬特博物館，以及一些綜合性博物館的零散收藏。印象派畫(huà)家們描繪著巴黎，如今流傳的佳作也構(gòu)筑了巴黎新的地標(biāo)。

巴黎橘園美術(shù)館莫奈“睡蓮”展廳

然而除了巴黎，甚至在法國(guó)之外，仍然有著數(shù)額龐大的印象畫(huà)派作品收藏。今年春天在日本東京舉辦的兩場(chǎng)印象畫(huà)派主題展覽，便從極為獨(dú)特的角度出發(fā)，選擇的作品分別來(lái)自?xún)杉乙?guī)模巨大的法國(guó)印象畫(huà)派海外收藏機(jī)構(gòu)：東京國(guó)立新美術(shù)館自2月14日起開(kāi)放“至高的印象派：E·G·布爾勒藏品展”，而東京都美術(shù)館則從4月14日起展出俄羅斯普希金博物館收藏的多幅法國(guó)風(fēng)景畫(huà)主題印象派作品。

《滑滑鐵盧橋》，克勞德·莫奈，1904年

瑞士商人及收藏家E·G·布爾勒生前酷愛(ài)美術(shù)，以其名字命名的“布爾勒藏品”是世界上最為出色的法國(guó)印象派私人收藏。此次在東京國(guó)立新美術(shù)館中展出了60余件印象派畫(huà)作，其中有超過(guò)一半的作品是在日本首次展出，是欣賞布爾勒收藏的絕佳機(jī)會(huì)。展覽分為十個(gè)章節(jié)，人物肖像、城市、風(fēng)景等主題細(xì)致的講述了印象畫(huà)派的不同創(chuàng)作題材，以保羅·塞尚、文森特·梵高為主題的部分則帶來(lái)了畫(huà)家的代表佳作。

《草地上的午餐》，克勞德·莫奈，1865年

東京都美術(shù)館開(kāi)幕不久的普希金博物館收藏展，則選取了印象派中最典型的創(chuàng)作題材——風(fēng)景畫(huà)為展覽主題。位于莫斯科市中心的普希金博物館，開(kāi)設(shè)于1912年，是歐洲最大的美術(shù)館，藏品超過(guò)十萬(wàn)件，因其巨大數(shù)量的法國(guó)印象派、后印象派作品收藏而備受關(guān)注。十九世紀(jì)三四十年代巴黎南郊楓丹白露小鎮(zhèn)的巴比松村，聚集起包括盧梭、柯羅、米勒在內(nèi)的一批自然風(fēng)景畫(huà)家，將迷人的鄉(xiāng)野景色收入畫(huà)作，這些后來(lái)被稱(chēng)為“巴比松畫(huà)派”的畫(huà)家為日后印象主義的誕生了發(fā)展提供了重要啟示。

《圣米歇爾大道》，讓-弗朗索瓦·拉法埃里，1890年

幾十年后的巴黎北郊，彼時(shí)的蒙馬特高地還是一片地勢(shì)高低起伏的風(fēng)車(chē)村，雷諾阿，畢沙羅，德加等一批印象派畫(huà)家聚集于此，創(chuàng)作出了《煎餅?zāi)シ坏奈钑?huì)》，《草地上的午餐》等印象派代表作品?；氐桨屠璩侵校?9世紀(jì)末20世紀(jì)初的印象派畫(huà)家所描繪的城市街景，從人頭攢動(dòng)、車(chē)水馬龍的圣米歇爾大道，到雪后的塞納河及巴黎圣母院，都在沒(méi)有相機(jī)的時(shí)代為我們真實(shí)還原了一個(gè)當(dāng)時(shí)的巴黎。印象派畫(huà)家的風(fēng)景創(chuàng)作題材為風(fēng)景畫(huà)開(kāi)辟了新的視野，讓人們開(kāi)始關(guān)注身邊的建筑與景色。來(lái)自普希金博物館的這些館藏印象派畫(huà)作，讓人們看到這些印象派畫(huà)家的創(chuàng)作對(duì)記錄風(fēng)景與城市風(fēng)貌的重要意義。

《倫敦邱園圣-安妮教堂》，卡米耶·畢沙羅，1892年

流落海外的印象派藝術(shù)家

十九世紀(jì)后半頁(yè)，由于普法戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，許多法國(guó)藝術(shù)家紛紛前往英國(guó)避難。包括莫奈、畢沙羅、迪索在內(nèi)的一批印象派畫(huà)家，在倫敦繼續(xù)創(chuàng)作并得到了新的創(chuàng)作靈感，留下了多幅佳作。倫敦泰特不列顛美術(shù)館的“法國(guó)印象派流亡藝術(shù)家油畫(huà)展”，便向我們展現(xiàn)了這些法國(guó)畫(huà)家筆下的倫敦。而在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館開(kāi)幕的“莫奈與建筑”回顧展，是二十年來(lái)英國(guó)第一次舉辦的莫奈回顧展，從建筑與光影的角度，回溯莫奈筆下的風(fēng)景，倫敦的城市景色亦是展覽中所關(guān)注的重要部分。

《圣拉扎爾火車(chē)站》，克勞德·莫奈，1877年

許多人認(rèn)為，沒(méi)有倫敦的霧氣，便沒(méi)有莫奈回到法國(guó)后以此為靈感創(chuàng)作出的《日出·印象》，印象派也便無(wú)從而來(lái)。的確，倫敦的大霧給莫奈的創(chuàng)作提供了風(fēng)景的不同展現(xiàn)方式。莫奈在倫敦創(chuàng)作的著名的“國(guó)會(huì)大廈”系列作品，共有19幅，畫(huà)作大小一致，視角全部來(lái)自托馬斯醫(yī)院的同一個(gè)窗口，目光越過(guò)霧氣氤氳的泰晤士河，光影中的國(guó)會(huì)大廈展現(xiàn)出朦朧的意境。泰特不列顛美術(shù)館灰色的展墻上，六幅“國(guó)會(huì)大廈”系列作品一字排開(kāi)，不同的光影交織，仿佛能看到畫(huà)家在異鄉(xiāng)經(jīng)歷的變幻時(shí)光。

《霧中的國(guó)會(huì)大廈》，克勞德·莫奈，1903年

在那個(gè)特殊的歷史時(shí)期中，這些來(lái)自巴黎的畫(huà)家與英國(guó)畫(huà)派相互滋養(yǎng)，將異鄉(xiāng)的景色收入筆下，而后又帶回法國(guó)，成就了印象派出現(xiàn)之時(shí)最獨(dú)特的一部分作品。如今這些來(lái)自全世界藏家的倫敦風(fēng)景在再次出現(xiàn)在英國(guó)的博物館中，讓人們看到了藝術(shù)在流轉(zhuǎn)的時(shí)間與空間中散發(fā)出的最迷人的魅力。

《威斯敏斯特下的泰晤士河》，克勞德·莫奈

展覽信息

「莫奈與建筑」回顧展

時(shí)間：4月9日- 7月29日10:00 - 18:00

地點(diǎn)：Trafalgar Square, London WC2N5DN

「公共與私人花園：從巴黎至普羅旺斯」展

時(shí)間：3月12日- 7月29日10:00 - 17:30

地點(diǎn)：1000 5th Ave New York, NY10028-0198

法國(guó)風(fēng)景畫(huà)之旅：普希金博物館展

時(shí)間：4月14日- 7月8日9:30 - 17:30

地點(diǎn)：東京都臺(tái)東區(qū)上野公園8-36(靠近上野車(chē)站)

編輯&撰文/劉怡帆

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