前 言

窗外的陽(yáng)光透過(guò)窗簾鋪灑在房間里，格外的明媚，伴隨著清脆的鳥(niǎo)鳴，這初春溫和的太陽(yáng)一定勾起了不少我們想外出走走沐浴在陽(yáng)光下的欲望，可是此刻我們依然得堅(jiān)守在自己的“戰(zhàn)場(chǎng)”——家中，守護(hù)自己與他人的安全。但這燦爛的陽(yáng)光，不由得讓人想起，那些光色筆觸構(gòu)成的清明亮麗、充滿活力的印象派繪畫作品。

印象派作為西方公認(rèn)的經(jīng)典畫派之一，在國(guó)內(nèi)早為一般人所熟知，如莫奈那水光流瀉幻想交織的《睡蓮》、或是梵高那充滿熾熱生命又略帶悲情的《向日葵》......幾乎每個(gè)印象派畫家都有相應(yīng)的作品存世，或許它們價(jià)值不菲但并不因此而讓我們失去對(duì)印象派的那份親和感，這份親和不僅僅是作品題材貼近世俗生活的表現(xiàn)，也源于它的觀賞性與形式美與我們中國(guó)人自身文化及審美趣味有著某種契合，也與中國(guó)藝術(shù)的“寫意”精神有著共通之處，在我們當(dāng)下的藝術(shù)教育中占據(jù)了一定位置。誕生于十九世紀(jì)法國(guó)的印象派作為西方藝術(shù)向現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)亦是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的開(kāi)端，二十世紀(jì)初傳入中國(guó)，由于中華民族文化強(qiáng)大的包容性，印象派與其他西方哲學(xué)、文化、藝術(shù)思想一樣，也被我們所吸收消化，早期的藝術(shù)家在接受印象派的同時(shí)嘗試探索本民族精神氣質(zhì)上的獨(dú)特美感與之融合，這也幫助中國(guó)藝術(shù)家建立了對(duì)于民族傳統(tǒng)藝術(shù)的自信，成為影響二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)之一。

從當(dāng)下看，印象派是一個(gè)窗口，使我們窺見(jiàn)了中國(guó)早期西畫家的藝術(shù)觀念，及中國(guó)藝術(shù)家融合中西、開(kāi)辟未來(lái)的潛能，如李叔同、徐悲鴻、顏文樑、劉海粟、呂斯百、潘玉良、倪貽德等等，作品中都能反映出對(duì)印象派色彩之美及主觀表達(dá)的吸收，乃至野獸派影響。但吸收并不是單一的，同時(shí)也在不斷的豐富著表現(xiàn)成分，形成自己的語(yǔ)言特點(diǎn)。這里我們梳理了關(guān)于印象派傳入中國(guó)的三個(gè)重要影響國(guó)家——法國(guó)、日本、俄羅斯（蘇聯(lián)），及中國(guó)本土受“印象派”影響的畫家的部分作品，從而較為清楚的看到油畫東方化的過(guò)程，即給我們當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)的推動(dòng)帶來(lái)一些啟示。

隨著疫情控制的穩(wěn)定，一起都在好轉(zhuǎn)中，春天的曙光即將來(lái)臨，讓我們跟隨美術(shù)史的腳步，通過(guò)這些“印象派”的陽(yáng)光作品，此刻我們?cè)诩乙黄鹣硎芤粓?chǎng)溫暖的太陽(yáng)盛宴吧。

《撐陽(yáng)傘的女人》 克勞德·莫奈（法國(guó)）

81x100cm 1875年 美國(guó)華盛頓國(guó)家畫廊 藏

《圣阿得列斯花園里的女人》 克勞德·莫奈（法國(guó)）82x101cm 1866年 俄羅斯圣彼得堡艾米塔吉博物館 藏

《草地上的午餐》 克勞德·莫奈（法國(guó)）

248x217cm 1865年 法國(guó)巴黎奧賽博物館 藏

《音樂(lè)學(xué)院》 愛(ài)德華·馬奈（法國(guó)）

150x115cm 1879年 德國(guó)柏林國(guó)家美術(shù)館 藏

《巴黎春天報(bào)》 愛(ài)德華·馬奈（法國(guó)）

74x51.5cm 1881年 美國(guó)洛杉磯保羅蓋蒂中心 藏

《紅磨坊的舞會(huì)》 奧古斯特·雷諾阿（法國(guó)）

131x175cm 1876年 法國(guó)巴黎奧賽博物館 藏

《莫內(nèi)夫人及其子》 奧古斯特·雷諾阿（法國(guó)）

50.4x68cm 1874年 美國(guó)華盛頓國(guó)家畫廊 藏

《陽(yáng)臺(tái)》 奧古斯特·雷諾阿（法國(guó)）

73x93cm 1879年 法國(guó)巴黎奧賽博物館 藏

《年輕的姑娘打羽毛球》 奧古斯特·雷諾阿（法國(guó)） 54.6x65.2cm 1885年 美國(guó)華盛頓可可然畫廊 藏

《厄哈格尼的早晨陽(yáng)光》 卡米耶·畢沙羅（法國(guó)） 66x81.7cm 1899年 以色列耶路撒冷博物館 藏

《早晨日光下的意大利大道》 卡米耶·畢沙羅（法國(guó)） 73.2x92.1cm 1897年 美國(guó)華盛頓國(guó)家畫廊 藏

《大碗島的星期天下午》 喬治·修拉（法國(guó)）

207.6x308cm 1884年 美國(guó)伊利諾州芝加哥藝術(shù)機(jī)構(gòu) 藏

《湖畔》 黑田清輝（日本）

69x84.7cm 1897年 東京黑田紀(jì)念館 藏

《池畔納涼》 藤島武二（日本）

1897年 東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館 藏

《讀書》 山下新太郎（日本）

1908年 東京普利司通美術(shù)館 藏

《陽(yáng)光下的少女》 瓦倫丁·謝洛夫（俄羅斯）

1888年 特列季亞科夫美術(shù)館 藏

《郊外閱讀》 潘玉良

《花攤》 潘玉良

24x33cm 1940年 中國(guó)美術(shù)館 藏

《香港碼頭》 陳抱一

72x90.5cm 1942年 中國(guó)美術(shù)館 藏

《南湖》 顏文樑

35x69cm 1964年 中國(guó)美術(shù)館 藏

《康健園道上》 顏文樑

24.6cm×37cm 1972年 江蘇省美術(shù)館 藏

《新街口的早晨》 惲宗瀛

38.5×49.5cm 1955年 江蘇省美術(shù)館 藏

《農(nóng)具修配站》 吳君琪

94.5x84.3cm 1960年 江蘇省美術(shù)館 藏

《庭院夕陽(yáng)》 俞成輝

39.5x54.5cm 1983年 江蘇省美術(shù)館 藏

《陽(yáng)光下的女孩》 張華清

89cm×53cm 1993年 作者 自藏

圖文轉(zhuǎn)載自：江蘇省美術(shù)館