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于非闇（1889～1959），20世紀(jì)北方“京派”工筆花鳥畫的杰出代表，其工謹(jǐn)明麗、重色濃妝的工筆畫風(fēng)，繼宋畫之周密不茍，揚(yáng)現(xiàn)代之審美時(shí)尚，對(duì)現(xiàn)代工筆花鳥畫產(chǎn)生了重要影響，堪稱“于派”而連綿不絕。 于非闇的工筆花鳥畫筆力堅(jiān)實(shí)，無(wú)一松懈，色彩濃重富于裝飾，源自寫生，造型精謹(jǐn)，前期較為淡雅，后期趨于豐滿富麗，為北方工筆花鳥畫的重要代表，與陳之佛有“南陳北于”之稱。 《草花蚱蜢》立軸，丙子（1936年）作 秋蟲雜卉圖 紙本設(shè)色立軸 135×61cm 這件作品在工筆作品中堪稱大件，庭院頑石錯(cuò)落，玉簪，牽牛，新竹穿插其間，點(diǎn)綴著蜻蜓，蚱蜢，蝴蝶等動(dòng)物，一片秋意盎然。不但畫面典麗繁復(fù)，而且對(duì)象的布置繁簡(jiǎn)得當(dāng)，形象刻畫精微生動(dòng)，線條勁挺有力而準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，極具節(jié)奏感，設(shè)色清麗、勻凈而典雅，富有宋緙絲畫的裝飾性，有很強(qiáng)的古樸明麗的意味。他抓住了對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)特點(diǎn)，如兩個(gè)蜻蜒或停或飛的動(dòng)態(tài)極為準(zhǔn)確傳神。 《工筆花鳥》立軸 《木筆山鷓圖》 1956年作 《木筆山鷓圖》中，于用酣暢挺拔的“瘦金書”題寫了一首白居易的詩(shī)《題靈隱寺紅辛夷花一戲酬光上人》：“紫彩筆含尖火焰，紅胭脂染小蓮花。芳情香思知多少，惱得山僧悔出家” ，頗見(jiàn)其趣。其書法配其工筆花鳥，古意更濃。 看于非闇的這幅作品，小枝與主干之間不僅在穿插避讓上井然有序，主次關(guān)系明確，表現(xiàn)技巧也更生動(dòng)自然。主干的線條雖然粗獷卻不顯粗糙，筆勢(shì)穩(wěn)重結(jié)實(shí)，細(xì)致的皴擦使枝干具有很強(qiáng)的立體效果，再加上淡赭色的渲染，很有些西畫的韻味。盛開的辛夷花嬌柔輕靈，給人以恬淡寧?kù)o、端莊秀麗、平和安詳之感。層層暈染的花瓣豐滿滋潤(rùn)，仿佛是由晶瑩的瑪瑙雕琢而成，那輕靈滋潤(rùn)的樣子，讓人心曠神怡。 花卉 《紅葉雙禽》立軸，1948年作 《花鳥》鏡心 《耄耋富貴》立軸，1948年作 牽牛花 煙波紅蓮圖軸
《擬李迪《雪樹寒禽圖》》立軸，壬午（1942年）作
《秋梧鳴禽》立軸，丙子（1936年）作
《天臺(tái)春色》立軸，1937年作
《朱竹翠鳥》立軸 于非闇?zhǔn)怯蒙母呤?，在他的作品中有些色彩雖然強(qiáng)烈卻不失沉穩(wěn)，沒(méi)有絲毫的火氣。
《紫牡丹》鏡心，戊子（1948年）作
工筆花鳥
牡丹
牡丹蜜蜂
梅花綬帶 |
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