于非闇花鳥畫合集目錄：

白荷紅蜻圖

草木蟲蟻圖 JPG&TIFF

翠鳥紅葉成扇

翠微紅葉圖

大麗花

二喬牡丹圖軸

仿崔白梅竹雙清圖軸

荷花圖

紅白茶花軸

紅梅鷓鴣圖 JPG&TIFF

紅鸚鵡立軸

花卉草蟲圖

花卉四條屏

花卉圖立軸

金盆浴鴿圖

臨御鷹圖

梅花雙喜圖

草顧愷之女史人物卷全圖

草黃荃寫生珍禽圖 JPG&TIFF

牡丹蜂雀圖

情眸圖成扇

秋江遠(yuǎn)跳成扇

扇面牡丹

四喜圖軸 JPG&TIFF

喜上眉梢圖軸 JPG&TIFF

雪梅丹雀圖

鸚鵡花鳥四條屏

玉堂富貴圖立軸 JPG&TIFF

朱竹圖卷

于非闇簡(jiǎn)介

公元1889年4月21日，于非闇先生出生于北京。于非闇祖輩三代都是清朝舉人，均以教書為生，家中藏有法帖、書畫、印譜、拓片、緙絲等舊藏。于非闇自幼在祖父和父親的指導(dǎo)下研習(xí)書畫，同時(shí)對(duì)筆、墨、紙、硯，顏色等進(jìn)行收藏與研究1908年入滿蒙高等學(xué)堂，1912年入北京師范學(xué)校學(xué)習(xí)。1913年隨民間畫家潤(rùn)暄學(xué)習(xí)繪畫，制顏色。1931年曾師從齊白石習(xí)山水與篆刻。后聽從張大千建議，于1935年起專攻工筆花鳥。1936年在中山公園舉辦首次個(gè)人畫展。1937年受聘擔(dān)但第二屆全國(guó)美術(shù)展覽審閱委員，并于同年起任故宮古物陳列所附設(shè)的國(guó)畫研究室導(dǎo)師至1945年。1946年至1948年專心研究宋人畫風(fēng)并精心臨摹創(chuàng)作了一批宋人風(fēng)格的優(yōu)秀作品。1949年新中國(guó)成立后，歷任北京市新國(guó)畫研究會(huì)會(huì)員、常務(wù)理事，副會(huì)長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員，北京中國(guó)畫院（后改名為北京畫院）副院長(zhǎng)等職。1959年7月3日，病逝于北京。

于非闇中年轉(zhuǎn)入工筆花鳥畫創(chuàng)作，與他的朋友張大千有直接關(guān)系。張大千于上世紀(jì)20年代末米到北京，和于非闇結(jié)為摯友。他們?cè)献鬟^(guò)《仕女撲蝶圖》，于非闇畫蝶，張大千畫仕女。在張的建言下，他開始對(duì)宋微宗趙佶以及宋元緙絲的畫藝心慕手追，不廢口夜。所謂“緙絲”，又稱“刻絲”，是中國(guó)最傳統(tǒng)的一種挑經(jīng)顯緯的欣賞裝飾性織造法。宋元以來(lái)的皇家御用織物多用緙絲法織成，因織造過(guò)程極其細(xì)致，摹緙常勝于原作。對(duì)此類民間優(yōu)秀藝術(shù)的廣泛及巧妙借鑒，使于非闇突破了傳統(tǒng)工筆畫的審美約束，創(chuàng)造出一種雅俗共賞的兼具裝飾性與書法性，融合了燜熟技法與文人情趣的別致花鳥畫樣式。

作為中國(guó)20世紀(jì)的工筆花鳥畫大師，于非闇起步雖晚，但大器晚成，成就極大。這與他曾學(xué)過(guò)園藝學(xué)、鳥類學(xué)，為后來(lái)畫工筆花內(nèi)畫打下基礎(chǔ)有關(guān)。到了40年代，于非闇的名聲曾一度與張大千不相上下。他的工筆雙勾重彩花鳥畫，主要吸收了三方面的營(yíng)養(yǎng)。一是從古代繪畫遺產(chǎn)中汲取傳統(tǒng)精華。二是注重從寫生中體察物理、物情、物態(tài)。三是不時(shí)借鑒民間繪畫中優(yōu)秀的技法，比如裝飾風(fēng)格、色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào)，以及樸素樣和的題材與審美習(xí)慣。這些都使他的作品獲得了廣大的接受群體。歸納起米，于先生的藝術(shù)生涯大約可以分為三個(gè)時(shí)期：

(一)從開始學(xué)畫到1935年專攻工筆花鳥，是于非闇青年時(shí)期，也是其藝術(shù)生涯早期。這一時(shí)期他在繪畫上多使用寫意或工寫結(jié)合的手法，色彩淡雅，筆墨輕逸灑脫。如他1932年所作的《水仙》，淡雅清秀、造型簡(jiǎn)潔。

(二)1935年至40年代末，是他工筆花鳥畫的成熟期。此時(shí)于非闇已專注于工筆花鳥畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作，多為仿古或臨習(xí)之作。他從學(xué)清代陳洪綬入手，后學(xué)宋、元花鳥畫，并著意研究趙佶手法。重古意是其一大特點(diǎn)，他在晚年病中所作《喜鵲柳樹》的題跋中寫道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)第一階段，專學(xué)趙佶是第二階段，自后就我栽花養(yǎng)鳥一些知識(shí)從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經(jīng)營(yíng)位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會(huì)到生活是創(chuàng)作的泉源，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也”。這是其對(duì)一生藝術(shù)歷程的重要總結(jié)。

(三)20世紀(jì)50年代，即解放后。此時(shí)于非闇先生已進(jìn)入老年，但這段時(shí)間卻是他創(chuàng)作最為豐富的時(shí)期。此時(shí)他的繪畫風(fēng)格已經(jīng)成熟。從以前的以臨摹古代名作為主轉(zhuǎn)為以寫生創(chuàng)作為主。作品更具有藝術(shù)創(chuàng)造性，師古而不泥古，創(chuàng)兩宋雙勾技法之新，自成畫派。構(gòu)圖打破陳規(guī)，工謹(jǐn)明麗、重色濃妝的畫風(fēng)己經(jīng)基本形成。

于非闇用筆剛?cè)嵯酀?jì)，著色求艷麗而不俗。于非闇的繪畫作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗并不相沖突，不因“艷”而顯出“俗”，艷美之色與高古之意，整體地貫穿在于非闇的作品之中的，是一種格調(diào)，也是識(shí)別其作品的根本。