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于非闇（1889～1959），20世紀北方“京派”工筆花鳥畫的杰出代表。他致力于工筆花鳥畫研究與創(chuàng)作，使傳統(tǒng)工筆畫的精華得以傳承，為現代工筆畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎。 丁亥初冬，擬趙子固筆，非闇。鈐?。河谡?、我思古人 于非闇品行修養(yǎng)高雅，工筆花鳥堪稱一絕。他注重汲取傳統(tǒng)精華，在古典中尋找啟發(fā)，于顛簸沉浮的歲月中和顏靜志，保持著舊式中國名士的優(yōu)雅和體面。 故宮御苑牡丹多數百年前物。予每喜寫之。此名昆山夜光，在摛藻堂前。丁亥孟冬并記于玉山硯齋。非闇。 鈐?。河谡罩 ⒎情?、樂琴書以消憂 太液池白蓮在瓊島之北，靜心齋前。他處無有也。此今夏泛舟所得畫本。丁亥冬，非闇。 鈐印：于照、于荷 于非闇的花鳥，神韻直追明末陳洪綬，溯源宋元，著力于宋徽宗趙佶。筆力堅實，無一松懈，色彩濃重富于裝飾，源自寫生，造型精謹，前期較為淡雅，后期趨于豐滿富麗，為北方工筆花鳥畫的重要代表，與陳之佛有“南陳北于”之稱。 宋徽宗寫竹，一色焦墨，其叢密處微露白線，此法不傳久矣。徽宗寫生珍禽圖卷寫竹凡四段，蘇合油墨，千載如漆，因用其法制此，丁亥冬，非闇。鈐印：于照、大觀 在《我是怎樣學習工筆花鳥畫》中，于非闇提到：“中國畫的特點之一是不能脫離書法，盡管它不是寫字而是畫畫?！币虼?，他的許多花鳥畫中，均以瘦金體書法題跋，書、畫、印精神俱佳，體現其強烈的個人風格和全面的藝術水品。用胡絜青話來說，“非闇先生的工筆花鳥畫充滿了靈氣，非常美，比原物要美的多”。 香山紅葉冷而彌艷。丁亥孟冬寫于玉山硯齋。非闇。鈐?。河谡?、大觀 濯錦江芙蓉，友人以數枝見貽，戲寫一枝。丁亥冬，非闇。鈐?。河谡罩 ⒎情?、蓬萊于氏 故都水紅蘿菔味既甘冽，色尤艷美，四時皆有。予每喜寫之，絡緯亦故都所珍，冬煴而生，納懷袖間。丁亥冬試吳昆山所制紫毫。非闇并記。 鈐?。河谡?、非闇、壯夫不為 丁亥孟冬寫滇南鶴頂紅。非闇。鈐?。河诜潜V、雕青嵌綠 于非闇 《梅鵲圖》 作于1938年 113厘米×46厘米 北京畫院藏
于非闇 《雙飛喜鵲》 作于1954年 112厘米×63厘米 北京畫院藏
于非闇 《畫眾生黑》 作于1949年 89.5厘米×52厘米 北京畫院藏
《富貴圖》鏡心
《工筆花鳥》立軸
花卉
《紅葉棲禽》立軸，1948年作
《紅葉雙禽》立軸，1948年作
《紅葉鸚鵡》鏡心，1941年作
《花鳥》鏡心
《耄耋富貴》立軸，1948年作
《紅牡丹》鏡心，庚辰
牽?；?/span>
煙波紅蓮圖軸
《梅雀爭春》立軸
《秋梧鳴禽》立軸，丙子（1936年）作
《世世有喜》立軸
《水仙蝴蝶》立軸
《天臺春色》立軸，1937年作
《朱竹翠鳥》立軸
《紫牡丹》鏡心，戊子（1948年）作
白牡丹
工筆花鳥
牡丹
牡丹雙鴿
荷花
紅葉鴿子
《丹柿圖》
牡丹蜜蜂
牡丹雙鴿
畫眾生黑
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