在書法五種字體“篆隸楷行草”中，隸書雖然是在篆書基礎(chǔ)上發(fā)展而來，但隸書的結(jié)體較之篆書又是一場新的革命。

它以點(diǎn)畫代替了線條，總體趨勢主要為扁方，也有正方、長方之形。學(xué)習(xí)隸書，首先要掌握隸書的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1

橫向擴(kuò)張

隸書《張遷碑》局部

隸書之所以成為扁方體，與其筆畫橫向伸展有很大關(guān)系。這不僅表現(xiàn)在獨(dú)體字上，也表現(xiàn)在合體字上，或字中點(diǎn)畫橫向，或字部件橫向。

2

頭重腳輕

隸書《禮器碑》局部

由于隸書主要突出橫畫，不突出上下的豎畫，故字往往“頭重腳輕”。

3

燕不雙飛

隸書《乙瑛碑》局部

波磔(波橫、波捺、右斜鉤)在隸書中—字之內(nèi)，只允許有一個(gè)，前人謂之“燕不雙飛”。

在選擇時(shí)，一般以是否在字中處于主筆為妥。使用正確，會(huì)使字有一種動(dòng)態(tài)的美感，這是書寫隸書的一個(gè)原則。

隸書《乙瑛碑》局部

4

驚鴻一“掠”

隸書《曹全碑》局部

隸書中掠畫(撇畫)，要根據(jù)字形確定長短、伸縮以及斜度。但無論長掠、豎掠、橫掠、彎掠……一般收筆時(shí)均回鋒收結(jié)，雖不出鋒卻掠得灑脫。

隸書《史晨碑》局部

5

外散其形

隸書《西狹頌》局部

隸書中點(diǎn)畫組合表面看較為四散，但形散神聚。

點(diǎn)畫與點(diǎn)畫、部件與部件，或相向、或相背、或相隨、或相互吸納、或相互承受。

隸書《西狹頌》局部

6

拙中見巧

隸書《爨寶子碑》局部

隸書中的有些字，在我們今天看來，結(jié)體是很笨拙的，但細(xì)細(xì)琢磨，就可看出這是古人打破常規(guī)結(jié)構(gòu)，故意夸張某一部分，以達(dá)到拙中見巧的意境，使隸書獨(dú)具風(fēng)格。