從賞析的角度談創(chuàng)作/俞建華

實用意義上的硬筆字，自然以寫楷、行或行草為宜，意在清晰美觀。而硬筆字作為書法藝術(shù)來對待，那末與傳統(tǒng)的書法藝術(shù)一樣，要講究書體的繁多以及法度、意趣的追求。于是，篆、隸等古老的書體在硬筆書法中也煥發(fā)了新的青春。

路云、張敬孝、李文雄三位同志的隸書作品既有根底，也有追求，尤其在用筆上依然流露出書法的意趣，是很可貴的，這樣的點畫就不是直別別的硬挺線條，而是蘊涵了骨氣的“生命”現(xiàn)象。

路云同志看來得力于《曹全碑》較多，寫得秀潤而生動，但于結(jié)體尚未穩(wěn)健一一當然不是狀如算于的“穩(wěn)健”。具體而言，整篇字的大小安排不甚勻整，如：“山”、“光”、“忽”、“西“落”、“月”、“タ”、“荷”、“賞”、“山”、“寒”、“愁”等字，或偏小，或某些“部件”寫得拘東，有礙左右之勢的開展。

看張敬孝同志的作品，雖然難以確定得力于哪一本漢碑，但看來他對隸書基本規(guī)律的理解還是不錯的，整篇勻整，筆法講究，頗利于應用。如果能在每個字的疏密處理與參差安排上著眼，則可打破過于平穩(wěn)的格局。而且，我們讀漢碑時會發(fā)現(xiàn)不少上下結(jié)構(gòu)的字未必都壓得很扁，而是因勢利導地作適當拉長，并不影響整篇效果，反而增加了筆法的變化。

李文雄同志顯然追求隸書與行書的結(jié)合?？磥硪参樟拴`些漢代竹木簡的意趣，所以頗有跌宕之致。我想，如果今后仍想在這條路上發(fā)展的話、要加強得個字的疏密處理，漢簡中值得借的地方很多?，F(xiàn)在寫的猶以緊密為主，雖生動跌宕、奇趣卻未足，正是因為疏朗處的文章還可著力。

這三位同志書寫的工具看來都是普通的鋼筆，不可能在筆下呈現(xiàn)近似軟毫書寫的效果，因此大可不必刻意去追求軟毫的意趣。因為硬筆書法的幅面不大而字又較小，若孜孜于點畫的變化、反謹毛而失貌，還是著眼于結(jié)體為宜。即以毛筆書法的隸書而論，初學時取法于東漢各個名碑，其點畫之精巧、波磔之遒美，需要學者花功夫去理解、去摹仿、因為這正是漢隸的特色所在。但是，我認為對漢隸特色的體現(xiàn)，更加重要的因素是結(jié)體。如果只掌握了隸之波磔、點畫特點，而結(jié)體猶存楷書格局，只能說是不高明的隸書。反過來說，雖不經(jīng)意于波磔、點畫的準確，僅以簡煉的篆書筆法書寫頗見巧思的隸書結(jié)體，則使人有古趣盎然，氣息高華之感?！彼晕抑鲝堄补P隸書首重結(jié)體的道理也同于此。

隸書結(jié)體之妙，簡而言之是：左右開張的體勢、靜中寓動的組成。左右開張的關(guān)鍵，首先當然是“左掠右波”的開展，而更重要的是中宮的開闊，尤其在并列結(jié)構(gòu)的字中，更要加強中宮的拓寬。有的人寫隸書壓得很扁，而中宮仍很緊密，可見對隸書僅是粗淺的認識。不知左右開展，不解中宮開闊，一味壓扇，令人有透不過氣來之感，哪里能得虛實相生之妙。所謂靜中寓動，即在優(yōu)秀的漢碑上稍加留意，即可體會得到。在一個安詳平穩(wěn)的字形中，各個“部件”都不是互不相關(guān)或“齊頭并進”的，總是有所穿插，有所呼應的如，在并列結(jié)構(gòu)的字中，一個“部件”較正，另一個“部件”則稍斜，一個“部件”上聳、另一個“部件”則稍低，絕對不會一般般高下的。再如，上下結(jié)構(gòu)的，上面的“部件”與下面的“作”不會處在同一條中軸線上，而是有所“銷位”的，諸如此類的“撰移位置”，產(chǎn)生了生動之趣。當然，這“挪移位置”是有一定限度的，必須不違背總體平衡、意趣和諧的原則。如何把擦好，還得多讀射、多體會，多實踐，才能得個中三昧。

【作者書法作品】