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隸書(shū)的結(jié)體較之篆書(shū)是一場(chǎng)新的革命。它以點(diǎn)畫(huà)代替線條，總體趨勢(shì)為扁方，但也不乏正方、長(zhǎng)方之字。
(一)橫向擴(kuò)張
隸書(shū)之所以成為扁方體，與其筆畫(huà)橫向伸展有很大關(guān)系。這不僅表現(xiàn)在獨(dú)體字上，也表現(xiàn)在合體字上，或字中點(diǎn)畫(huà)橫向，或字部件橫向。
(二)頭重腳輕
由于隸書(shū)主要突出橫畫(huà)，不突出上下的堅(jiān)畫(huà)，故字往往“頭重腳輕”。
(三)燕不雙飛
波磔(波橫、波捺、右斜鉤)在隸書(shū)中—字之內(nèi)，只允許有一個(gè)，前人謂之“燕不雙飛”，在選擇時(shí)一般以是否在字中處于主筆為妥。使用正確，會(huì)使字有一種動(dòng)態(tài)的美感，這是書(shū)寫隸書(shū)的一個(gè)原則。
(四)驚鴻一"掠"
隸書(shū)中掠畫(huà)(撇畫(huà))要根據(jù)字形確定長(zhǎng)短、伸縮以及斜度。但無(wú)論長(zhǎng)掠、豎掠、橫掠、彎掠……，一般收筆時(shí)均回鋒收結(jié)，雖不出鋒卻掠得灑脫。
(五)外散其形
隸書(shū)中點(diǎn)畫(huà)組合表面看較為四散，但形散神聚。點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)、部件與部件，或相向、或相背、或相隨、或相互吸納、或相互承受。
(六)拙中見(jiàn)巧
隸書(shū)中的有些字，在我們今天看來(lái)，結(jié)體是很笨拙的，但細(xì)細(xì)琢磨，就可看出這是古人打破常規(guī)結(jié)構(gòu)，故意夸張某一部分，以達(dá)到拙中見(jiàn)巧的意境，使隸書(shū)獨(dú)具風(fēng)格。
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