避寇南行

呂本中

何處田園不是家，盡扶衰病過天涯。

山村酒熟人人醉，客路春濃處處花。

敢道嶺南無賊馬，側(cè)聞江左尚風(fēng)沙。

囊空甑倒君休笑，亦有新詩伴齒牙。

15.下列對這首詩的理解和賞析，不正確的一項是(3分)

A.詩歌開篇即寫詩人為了躲避戰(zhàn)亂而舍棄田園，抱病南行，奠定了悲傷的基調(diào)。

B.戰(zhàn)亂之下的詩人無法預(yù)料相對偏遠(yuǎn)的嶺南是否安全，暗含對時局動蕩的擔(dān)憂。

C.“囊空甑倒”是詩人逃亡生活的真實寫照，看似自嘲，實則是面對苦難的坦然。

D.與匱乏的物質(zhì)生活相比，詩能豐盈詩人的精神世界，這是對文人風(fēng)骨的堅守。

16.頷聯(lián)描寫的景象有怎樣的表達(dá)效果?請簡要賞析。(6分)

[參考答案]

15.A

【解析】本題考查理解和賞析詩歌。“奠定了悲傷的基調(diào)”錯誤，全詩的基調(diào)是哀而不傷，如最后一句表達(dá)了詩人面對困難的豁達(dá)。

16.

①以南方鄉(xiāng)村的春日盛景反襯出詩人避寇南行途中的漂泊與孤寂；

②承接首聯(lián)“過天涯”,展現(xiàn)南行途中的見聞，這種局部安寧也引發(fā)了詩人頸聯(lián)中對全局戰(zhàn)亂的擔(dān)憂；

③“人人醉”的閑適、“處處花”的生機(jī)，隱藏著詩人對美好生活的向往，與尾聯(lián)呼應(yīng)。

【解析】每點2分，意對即可。

[譯文]

      哪里的田園不能當(dāng)作自己的家呢？我只能拖著衰老多病的身體，漂泊到遠(yuǎn)方。山村中新酒釀成，家家戶戶都沉浸在微醺之中；漂泊的路途上春意濃厚，到處都開著鮮花。怎敢說嶺南地區(qū)沒有戰(zhàn)亂？卻從旁聽說江南一帶仍有戰(zhàn)亂紛擾。我口袋空空、鍋里無糧，您可別笑話；可我也有新寫的詩句，能在口中吟誦相伴。

[賞析]

    呂本中這首《避寇南行》，以直白筆觸記錄了宋代戰(zhàn)亂時期的漂泊歷程，沒有刻意雕琢的辭藻，卻在“衰病”與“繁花”、“囊空”與“新詩” 的對照里，藏著亂世文人獨有的堅韌與豁達(dá)，讀來既見時代之苦，更見精神之韌。

    首聯(lián)：以 “無奈” 起筆，道盡漂泊本真。

    “何處田園不是家，盡扶衰病過天涯”兩句，開篇便卸下了文人常見的含蓄?！昂翁幉皇羌摇笨此苹磉_(dá)，實則是戰(zhàn)亂中“無家可歸”的無奈——既然故土已被戰(zhàn)火侵?jǐn)_，便只能將每一處暫居之地勉強(qiáng)認(rèn)作“家”。而“盡扶衰病” 四字，更是將詩人的困境拉到眼前：不僅要忍受天涯漂泊的顛沛，還要拖著衰老多病的身體，這份沉重，讓“過天涯”的路途更添幾分艱辛。首聯(lián)未提“寇”，卻以“過天涯”的漂泊，暗點“避寇”的核心背景，質(zhì)樸中見沉痛。

    頷聯(lián)：以“樂景”襯哀，藏盡孤獨況味。

    緊接著“山村酒熟人人醉，客路春濃處處花”，畫風(fēng)陡然一轉(zhuǎn)，從個人的衰病轉(zhuǎn)向沿途的春光。山村人家因新酒釀成而歡醉，客行路上因春意濃厚而繁花滿徑，這是一幅熱鬧鮮活的春日圖景。但這份“樂”，卻與詩人無關(guān)——“人人醉”是他人的團(tuán)圓歡喜，“處處花” 是天地的自在生機(jī)，唯獨詩人是“客路”上的旁觀者。以眼前的熱鬧春光，反襯自己漂泊無依的孤獨，樂景與哀情的對照，讓首聯(lián)的“衰病”更顯凄涼，也讓亂世中個體的渺小與孤獨愈發(fā)鮮明。

    頸聯(lián)：以“寫實”承轉(zhuǎn)，牽出時代憂思。

    “敢道嶺南無賊馬，側(cè)聞江左尚風(fēng)沙”兩句，將視角從個人遭遇拉向更廣闊的時局。“敢道”是反問，暗含謹(jǐn)慎——即便暫避嶺南，也不敢斷言此處絕對安全；“側(cè)聞”則寫出戰(zhàn)亂的蔓延：江南（江左）一帶仍被“風(fēng)沙”（代指戰(zhàn)亂）籠罩，消息傳來，讓詩人剛稍緩的心境又提了起來。這一聯(lián)不再局限于個人的顛沛，而是將自己的“避寇”放到“嶺南”“江左”的大范圍戰(zhàn)亂中，既解釋了“過天涯”的原因，也讓詩歌跳出了個人悲喜，多了一份對時代動蕩的憂思，格局瞬間開闊。

    尾聯(lián)：以“豁達(dá)”收束，彰顯精神亮色。

   全詩最動人的，莫過于結(jié)尾“囊空甑倒君休笑，亦有新詩伴齒牙”。“囊空甑倒”是物質(zhì)上的極度匱乏——口袋空空，鍋里連糧食都沒有，直白到近乎自嘲。但“君休笑”三字，卻將這份窘迫輕輕推開，轉(zhuǎn)而亮出自己的“財富”：“亦有新詩伴齒牙”。即便身無長物，至少還有新寫的詩句可以在口中吟誦，這份精神上的富足，瞬間抵消了物質(zhì)的貧瘠。在亂世的困頓里，詩人沒有沉溺于愁苦，反而以“新詩”為慰藉，這份“苦中作樂”的豁達(dá)，不是故作姿態(tài)的強(qiáng)撐，而是文人以文字為鎧甲的堅守，讓全詩的格調(diào)陡然上揚(yáng)。

    整首詩以“避寇”為線，從個人衰病寫到沿途春光，再到時局動蕩，最后落腳于“新詩伴齒牙”的精神堅守，層層遞進(jìn)，質(zhì)樸中見深情。它不只是一首個人漂泊的記錄，更是宋代戰(zhàn)亂時期無數(shù)文人的縮影——即便身處泥沼，也始終以文字為燈，在黑暗里守住一份屬于文人的尊嚴(yán)與熱愛。