黃胄（1925—1997）字映齋，河北蠡縣人。

當(dāng)代畫家、社會(huì)活動(dòng)家、收藏家。原中國美協(xié)常務(wù)理事，炎黃藝術(shù)館館長。七十年代末為紀(jì)念周恩來繪制《鞠躬盡瘁為人民》傳世。出版三十余種《黃胄作品集》及《黃胄談藝術(shù)》《黃胄書畫論》等。1979年5月、1980年7月、1986年5月等多次到黃山寫生，其中第二次因大雨無法下山住山頂40多天,因四處云煙彌漫感覺一直在仙境之中的特殊體驗(yàn)，流連忘返無法自拔，留下《黃山煙云》《石筍矼》等系列黃山選題作品。黃山風(fēng)景區(qū)檔案館藏其兩幅《毛驢》和一幅《民族姑娘》。據(jù)《黃胄藝術(shù)年表》載，1980年記有“5月，輕工業(yè)部工藝美術(shù)學(xué)會(huì)在蘇州舉辦五省市工藝美術(shù)工作者進(jìn)修班，請(qǐng)黃胄講課并組織學(xué)術(shù)研討活動(dòng)。隨后去杭州、歙縣、黃山、涇縣等地游覽寫生，并考察指導(dǎo)制墨及宣紙生產(chǎn)工藝。沿路畫了大量水牛及江南景色?！端！奉}跋:'畫牛至此似乎摸到蹊徑’。”

五十年代黃胄剛應(yīng)徐悲鴻之邀自西安來京，黃宗江便大賞他的毛驢畫得好，希望得到一幅黃胄欣然允諾，不料一拖三十年。其后宗江屢向黃索畫黃胄或因忙或致病，未能完成曾經(jīng)承諾。一日黃胄偶遇宗江于黃山，宗江舊事重提，事隔三十載黃胄覺得十分抱歉，宗江說：“你不馬上畫，立個(gè)欠單也可以?！秉S胃便用毛筆寫道：“三十年前欠宗兄公驢母驢各一頭，母生母，子生子，難以計(jì)數(shù)，無力償還，立此存照。黃胄于黃山一九八年七月十日”此事一度傳為藝術(shù)界佳話。

今年是黃胄先生的百歲誕辰，安徽則是“百年黃胄”紀(jì)念展的第三站。首站廣東的主題是“把生活的感動(dòng)講出來”，詮釋了黃胄先生樸素的藝術(shù)信條；第二站北京以“筆不離手”為題，是其一生勤勉于畫的真實(shí)寫照；而本次展覽主題即展標(biāo)“詩隨雨霧飄過來”正是其中一件畫黃山作品上的題句，是黃先生親歷黃山的感知與領(lǐng)略，這幅小畫中行人風(fēng)里冒雨登山，行路忙亂可見一斑。畫家眼中，那飄過的不僅是突?；没嬉莸募?xì)雨山霧，更是無邊無涯的畫意詩情。以此為題既是與安徽的一種在地性因緣際會(huì)， 亦是對(duì)黃胄先生激情、浪漫、豁達(dá)性情的生動(dòng)表述，更流露其山水國畫的內(nèi)在特質(zhì)與獨(dú)特魅力。

參觀黃胄畫展的意愿興趣是不大的，因?yàn)樵谖矣∠笾兴菍W(xué)院派素描速寫筆調(diào)那種感覺的，為何路過思慮片刻還是走進(jìn)展廳，一是多年前不記得可否桂林常不定期寄贈(zèng)給我一份《炎黃書畫》，也是王琦忘年題簽，原以為和炎黃藝術(shù)館有關(guān)聯(lián)。二是前不久刷到抖音史國良在恩師畫展開幕式上發(fā)言哭哭啼啼的插曲，也有王濤史國良劉筱元《生活與速寫——百年黃胄三人談》直播訊息，關(guān)注了只是未及收看。恰好蕭龍士書畫展休息間在我身邊速寫劉繼謿的人就是劉筱元，二位都是后來打聽得悉的。三是走進(jìn)展廳門口我沒關(guān)注速寫民族人物左側(cè)展廳，反而被右側(cè)純粹水墨梅蘭等傳統(tǒng)筆墨的寫意情愫打動(dòng)，意外好奇也就決意從最后的展品探尋不曾想象的黃胄面孔。

這次來到安徽美術(shù)館參觀汪刃鋒版畫展之際，特別留意到隔壁展館一并展示著的“百年黃胄”展，進(jìn)入展廳的展臺(tái)主場設(shè)置就是這幅小畫放大海報(bào)，這幅水墨寫意黃山小品標(biāo)題叫《到此方知》，一棵奇逸而蒼龍般的古松從懸崖峭壁上探海延伸，不知迎客還是送客的枝條線質(zhì)嫵媚又多嬌，凝練而暢達(dá)，純粹文人書法寫意俊逸筆調(diào)為之。畫作左上角題款云:“獅子林有聯(lián)云說也不信到此方知余本不信人間山水有此奇觀只是手拙無能奈何”，右下角題款識(shí):“以畫黃山為師之大小畫家甚多我本欲師之可惜晚矣如無病殘當(dāng)行拜師大禮”。

從這些文人筆調(diào)的水墨作品里，看不出素描速寫的影子，更多傳統(tǒng)寫意心性和筆墨格調(diào)以及書法線質(zhì)的逸韻。邊看邊聽一位修長而氣質(zhì)不俗的導(dǎo)覽員跟幾位觀者講述黃胄關(guān)于黃山采風(fēng)的往事鉤沉，我才發(fā)現(xiàn)原來中間布展的都是黃山水墨系列，太好了，我趕緊稍微加快花鳥展廳瀏覽速度，特意觀摩黃山展廳景致。導(dǎo)覽員見我對(duì)這個(gè)感興趣主動(dòng)搭訕。說你也喜歡黃胄和黃山的畫家？我說只是喜歡。我問她黃胄來過幾次黃山，她說好像只有八零年一次（后來查詢有多次），跟子女學(xué)生和夫人一行，不過具體可以在夫人鄭聞慧撰寫黃胄回憶錄中查詢，有詳實(shí)記錄。并跟我翔盡介紹了黃胄的藝術(shù)經(jīng)歷和成就，以及擔(dān)任過輕工業(yè)部工藝美術(shù)公司顧問，隱約表示可能不是專業(yè)從事藝術(shù)家旨向的路徑，可能寓意不再為藝術(shù)而藝術(shù)只能服從市場或上級(jí)組織需要而涉獵工藝美術(shù)方向，不然應(yīng)該是像黃胄自己這些黃山水墨及我剛才看到的那些花鳥寫意深入拓展。聽了她熱誠委婉近乎諄諄善誘地講述，看得出她為黃胄惋惜的意思，也有生怕我們觀者不喜歡不理解那些被學(xué)界詬病的“學(xué)院派”西畫素描速寫科班底子出身的“改良”國畫印象，從而誤讀或疏離黃胄的標(biāo)簽形象。我邊聽她說邊一個(gè)不落地拍下黃山寫意水墨丹青，直到民族情懷的那些時(shí)代速寫和少數(shù)民族“綠松石”＋“朱砂紅”的標(biāo)配顏值服飾人物，導(dǎo)覽員又跟我聊及那些畫兒，說黃胄只是借速寫素描技法工具隨應(yīng)時(shí)代需求的主題創(chuàng)作而已，她覺得他內(nèi)心或本質(zhì)上更不曾忘卻或忽視筆墨語言，同時(shí)私下一直在踐行錘煉未曾割舍拋棄。我說是的，原以為黃胄就是“紅配綠”，亦如弟子史國良學(xué)他的標(biāo)簽符號(hào)就是這。甚至那些藏傳佛教廟宇也是仿佛門墻色調(diào)，諸如范揚(yáng)后期的羅漢配綠樹，我也說一般美術(shù)色彩學(xué)語境中，“紅配綠”是最俗的，而唯有黃胄這個(gè)看起來還挺雅，心想估計(jì)還是文人底色和傳統(tǒng)筆墨基因積淀有關(guān)。聽我這么說，她似乎找到了讀者知音，沒有辜負(fù)她的解說和對(duì)象選擇，會(huì)意地笑著說，是的是的，謝謝參觀，歡迎您繼續(xù)關(guān)注美術(shù)館其他展覽。對(duì)她而言，我是她“游說”的懂得黃胄的又一個(gè)“業(yè)績”！我想我可能也是這次真正發(fā)現(xiàn)了不一樣的黃胄。

“雀留齋”曾推送《他們?cè)趶那?| 1980年，畫家黃胄在黃山打“欠條”》專題，偶見讀者劉陽河留言:“驢好，這山水真一般?！边@次是真的覺著黃胄山水不一般。也想到萍水相逢王濤的潤徽《明月清風(fēng)—新安畫派作品集》《大音希聲—弘仁作品集》研討會(huì)晚宴上，恰與范瓦夏比鄰聊及他曾收藏過王濤早年太白醉月圖，我說那一定精彩，我說王濤好像是方增先學(xué)生，可是他和老師不一樣，范瓦夏說“一樣就完了”。心想確實(shí)，再回眸，又發(fā)現(xiàn)王濤那不按套路出牌的壓扁的“自由體”畫家字使我又聯(lián)想到東坡“石壓蛤蟆”腔調(diào)，不倔，絲絲縷縷又有黃胄那剪不斷理還亂的纏纏綿綿……