因?yàn)橐粚?duì)8塊錢的蝦，齊白石名揚(yáng)京城

今天我們都知道齊白石的蝦，栩栩如生，情趣盎然。他既能巧妙地利用墨色和筆痕去表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里有著豐富的意韻和高妙的技巧。但是當(dāng)他默默無(wú)聞時(shí)，可是沒(méi)有這么

一次畫展，齊白石的作品受到冷落，被擠到一個(gè)不被人注意的角落里。當(dāng)徐悲鴻在展廳內(nèi)看到齊白石的作品《蝦趣》時(shí)，心中暗喜道：“真是一幅妙趣橫生的佳作啊！”他立即找來(lái)展廳的負(fù)責(zé)人，把《蝦趣》放在展廳中央，與他的作品并列在一起，并將《蝦趣》的標(biāo)價(jià)8元改為80元，而自己的那幅 《奔馬》標(biāo)價(jià)為70元；他還在《蝦趣》下面注明“徐悲鴻標(biāo)價(jià)”字樣。此事引起轟動(dòng)，齊白石也由此名揚(yáng)京城。

和驢的一場(chǎng)“戀愛(ài)”，他舉世聞名

黃胄被譽(yù)為世界聞名的“畫驢大師”?？粗环髌啡纭吧倥s驢圖”、“老漢牧驢圖”、“雙驢圖”、“三驢圖”、“四驢圖”、“五驢圖”、“六驢圖”、“七驢圖”、“八驢圖”、“九驢圖”、“群驢圖”……為之贊嘆，叫絕叫好。

黃胄與驢“結(jié)緣”，不能不提及“文革”。當(dāng)時(shí)黃胄成了批判的對(duì)象，造反派說(shuō)他是“驢販子”，畫的驢子和女人都是小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)，將他下放到北京蓮花池勞改基地改造。他的主要任務(wù)就是磨豆腐、賣豆腐，這時(shí)，他喂了一頭小毛驢。黃胄賣完豆腐之后，常常到一個(gè)小酒館要上二兩老酒，飲完之后，再趕著毛驢回家。時(shí)間長(zhǎng)了，小毛驢對(duì)黃胄經(jīng)常喝酒的小酒館也熟悉了。有一天，黃胄賣完豆腐回來(lái)，因太累了，在小驢車上迷迷糊糊睡著了。走到小酒館的時(shí)候，毛驢便停下了腳步，看到黃胄還在熟睡，就在他的耳邊叫了幾聲，黃胄一看又到了小酒館，驢子自己已經(jīng)停了下來(lái)，便用手捋捋小驢子，又和它親了親，進(jìn)店喝酒去了。

黃胄先生畫驢出名后，“驢價(jià)”接連暴漲，其實(shí)黃胄畫人物和其它題材功力都極深，而朋友多點(diǎn)名要驢，黃胄則一一應(yīng)之。后來(lái)，要一頭驢不行，一定兩頭以上，黃胄依然以一笑應(yīng)之。但是，索畫者越來(lái)越多，黃胄應(yīng)酬不了，累病了，自稱欠了朋友不少“驢債”。有的還立下字據(jù)以示鄭重。

不甘被老外鄙視，他終修煉成駿馬

徐悲鴻特別愛(ài)畫馬。他筆下的許多駿馬圖成了藝術(shù)珍品。據(jù)說(shuō)有一天，一個(gè)外國(guó)學(xué)生很不禮貌地沖著徐悲鴻說(shuō)：“徐先生，我知道達(dá)仰很看重你，但你別以為進(jìn)了達(dá)仰的門就能當(dāng)畫家。你們中國(guó)人就是到天堂去深造，也成不了才！”徐悲鴻被激怒了，但是他知道，靠爭(zhēng)論是無(wú)法改變別人的無(wú)知和偏見的，必須用事實(shí)讓他們重新認(rèn)識(shí)一下真正的中國(guó)人。

從此，徐悲鴻更加奮發(fā)努力。他像一匹不知疲倦的駿馬，日夜奔馳，勇往直前。那個(gè)外國(guó)學(xué)生，看了徐悲鴻的作品，非常震驚。他找到徐悲鴻，鞠了一躬說(shuō)："我承認(rèn)中國(guó)人是很有才能的。看來(lái)我犯了一個(gè)錯(cuò)誤，用中國(guó)話來(lái)說(shuō)，那就是’有眼不識(shí)泰山’?！?/p>

1934年春天，徐悲鴻到莫斯科國(guó)立博物館舉辦畫展，并為觀眾現(xiàn)場(chǎng)作畫。那天，觀眾把展覽廳擠得水泄不通。徐悲鴻從容地磨墨、鋪紙，轉(zhuǎn)眼之間，一匹活生生的駿馬便出現(xiàn)在紙上了。觀眾被徐悲鴻的高超技藝征服了，大廳里響起雷鳴般的掌聲。這時(shí)候，一位身材魁梧的元帥撥開人群，走到徐悲鴻面前，彬彬有禮地說(shuō)：

“徐先生，我能要這幅畫嗎？不然，我會(huì)發(fā)瘋的！”徐悲鴻被這位元帥的誠(chéng)意感動(dòng)了，他點(diǎn)頭微笑，揮筆題上字，把這幅畫送給了元帥。元帥高興得像打了勝仗似的，和徐悲鴻熱烈擁抱，大聲稱贊道：“徐先生，你不但是東方的一枝神筆，而且是世界的一枝神筆。你筆下的馬，比我騎過(guò)的那些戰(zhàn)馬更壯美！”

由于徐悲鴻經(jīng)常畫馬，他對(duì)馬有一種偏愛(ài)。和馬在一起，聽著馬蹄得得，看著馬御風(fēng)奔馳，他覺(jué)得是一種精神享受。他的心仿佛和馬一同馳騁。

炮火中與牛同居，終以牛畫蜚聲畫壇

李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼?zhèn)?，意境清新美妙，充滿生趣和詩(shī)意。李可染以牛為創(chuàng)作對(duì)象，也以“牛畫”而蜚聲畫壇，更以牛的吃苦精神感動(dòng)同行。他為自己的畫室取名為“師牛堂”。他曾在畫作《五牛圖》上題字道：“牛也，力大無(wú)窮，俯首孺子而不逞強(qiáng)。終生勞瘁，事人而安不居功。純良溫馴，時(shí)亦強(qiáng)犟，穩(wěn)步向前，足不踏空，形容無(wú)華，氣宇軒昂，吾崇其性，愛(ài)其形，故屢屢不厭寫之。”愛(ài)牛之心躍然紙上。

李可染畫牛，始于四十年代初。1942年，他蟄居重慶金剛坡下的一戶農(nóng)家，睡房挨著牛棚，他和一只水牛天天見面，看它吃草、擠奶，終日勞作。到了晚上，牛的喘息聲、反芻聲、搔癢聲常常使人夜不能寐。于是他挑燈起床，對(duì)牛作畫。李可染畫的牛，極富生活情趣，這與他長(zhǎng)期深入生活、靜觀默察，對(duì)牛的動(dòng)作習(xí)性熟稔于心，不無(wú)關(guān)系。他筆下的牛，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競(jìng)渡，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。他能把牛的形狀、比例、動(dòng)態(tài)掌握得恰到好處，更能把牛的樸實(shí)無(wú)華的性格和充滿泥土味的特色惟妙惟肖地刻畫出來(lái)，他畫的牛多一筆嫌碎，少一筆不夠，這就是他多年修煉藝術(shù)的結(jié)果。

白石的蝦，黃胄的驢，悲鴻的馬，可染的牛，并稱“20世界中國(guó)水墨四絕”，畫品如人品，他們的畫和人都深深印在了那個(gè)時(shí)代，經(jīng)久不衰。