杭穉英（1900年5月30日—1947年9月18日）

杭稚英的絕筆畫

王曉君

經(jīng)原閘北區(qū)文化館館長周國成介紹，得以結(jié)識(shí)“稚英畫室”傳人杭鳴時(shí)先生。杭鳴時(shí)不僅傳承了杭稚英月份牌畫種的衣缽，還推動(dòng)了粉畫藝術(shù)的發(fā)展，成為當(dāng)今畫壇的粉畫巨子。

??杭稚英系中國月份牌畫種的開創(chuàng)者之一。1921年，他的首幅月份牌作品《閑游春閣》在滬面世，他因此一舉成名。 1922年，杭稚英成立了“稚英畫室”，落成于閘北區(qū)山西路。很快，他的畫風(fēng)也日臻成熟，索求其作品的絡(luò)繹不絕，出版商也紛紛約稿。事業(yè)鼎盛時(shí)期，一年竟創(chuàng)作了80幅月份牌畫。章太炎得知其名，便錄李太白《古風(fēng)·齊有倜儻生》贈(zèng)之。正當(dāng)杭稚英事業(yè)走上巔峰之時(shí)，“八一三”事變爆發(fā)，日寇占領(lǐng)了上海。日軍為了宣傳他們的“大東亞共榮圈”，要杭稚英為他們畫大美人圖。杭鳴時(shí)回憶說：“那時(shí)我還小，但往事歷歷在目，一個(gè)全副武裝的日本軍官手捧20根'大黃魚’，即十兩一根的金條放在桌上，誘逼父親與他們合作。我父親以有病不能提筆畫畫為由拒之。日本軍官也不示弱，放話說'你既不能畫畫，以后在市面上也不希望看到你的作品’，說著便揚(yáng)長而去?！?/span>

??靠稿費(fèi)收入糊口的杭稚英一下陷入困境，四十來口人的大家庭怎么生活？無奈之下，他只得借債度日。久之，高筑的債臺(tái)壓得他喘不過氣來，實(shí)在沒辦法時(shí)，舉家靠吃面疙瘩、山芋度日。其間，杭稚英拜國畫大師符鐵年為師，學(xué)習(xí)中國畫，專攻梅、蘭、竹、菊。在畫竹葉時(shí)，他口中總是喃喃地說“怒氣撇竹”，以解心頭之恨。他畫的中國畫大部分都是送人的，好心的朋友會(huì)借此機(jī)會(huì)付點(diǎn)潤筆費(fèi)，幫他渡過難關(guān)。不久，他畫出了富有愛國精神的《梁夫人擊鼓抗金》和《木蘭從軍》等作品，以示自己抗日的態(tài)度。

??其實(shí)，杭稚英的骨氣在上海早就出了名。20世紀(jì)30年代初，流氓頭子黃金榮六十大壽，他的弟子要杭稚英在景德鎮(zhèn)瓷盤上繪制黃金榮的肖像。杭稚英堅(jiān)辭不肯，但他深知自己這一舉動(dòng)得罪了地方上的惡勢力，說不定哪天這幫兇神惡煞會(huì)拿著斧頭沖上門來。為了避災(zāi)，他只身逃往蘇州，避了好一陣子風(fēng)頭。八年的艱難，終于熬出了頭，杭稚英盼來了抗戰(zhàn)勝利，“稚英畫室”重新開張。他們?nèi)找蛊床?，?jīng)過兩年的苦干，才把八年欠下的債還清，他也因此勞累過度而落下了一身的毛病。

《霸王別姬》

?1947年，杭稚英在家養(yǎng)病時(shí)畫下了他最后一幅作品《霸王別姬》。原作長74厘米，寬54厘米，它幾乎濃縮了月份牌中西合璧之藝術(shù)精華，也耗費(fèi)了杭稚英大量心血。作品取材于楊小樓、梅蘭芳合演的《霸王別姬》，整幅作品一氣呵成，色彩飽和鮮明，人物布景和諧。杭稚英用擦筆水彩畫法描繪了英雄與美女的姿態(tài)，而在項(xiàng)羽的頭發(fā)、胡須以及鎧甲上用了中國工筆畫的技法。至于虞姬的鳳凰頭飾、其手捧的頭盔和衣裙上的萬福刺繡圖案，則用了極其細(xì)膩的絲毛技法。畫面的背景如方磚、龍椅、地毯、龍柱、圍幕等更是細(xì)膩逼真。杭鳴時(shí)回憶說：“父親畫完這幅畫后已精疲力竭，不久突患腦溢血與世長辭，享年46周歲。”

《紅樓夢之劉姥姥進(jìn)大觀園》

這是父親的絕筆，也是杭家的傳家寶，杭鳴時(shí)倍加珍惜。1981年，從“文革”“批黑畫”中劫后余生的《霸王別姬》月份牌，在中央美術(shù)學(xué)院展出。時(shí)任副院長艾中信激動(dòng)地說：“該畫技法之精到，即使大師也未必能達(dá)到，真可謂雅俗共賞。”

??目前，月份牌畫種已被列為上海非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。今年是杭稚英逝世125周年，又逢抗日戰(zhàn)爭勝利80周年，在此，我們不能忘記老一輩藝術(shù)家，他們傲骨錚錚，以筆代槍，“沙場烽火走馬急，投筆不忘殺敵寇”。

杏花樓1939年月份牌

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