陸儼少 太白詩意山水圖

在 20 世紀(jì)中國(guó)山水畫壇，陸儼少的名字始終與 “云水” 緊密相連。這位生于 1909 年、逝于 1993 年的藝術(shù)大師，從上海嘉定的書香門第起步，自幼受傳統(tǒng)文化熏陶，少年時(shí)便癡迷繪畫，后拜入馮超然門下系統(tǒng)學(xué)畫，又得吳湖帆指點(diǎn)，在傳統(tǒng)山水的筆墨世界里打下堅(jiān)實(shí)根基?？箲?zhàn)時(shí)期，他攜家逃難途中遍歷名山大川，將自然實(shí)景與胸中丘壑相融，為日后的創(chuàng)作積累了豐富素材；晚年他執(zhí)教于浙江美術(shù)學(xué)院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院），將畢生技藝傳于后學(xué)，成為推動(dòng)傳統(tǒng)山水畫傳承與創(chuàng)新的重要力量。

陸儼少 雁蕩飛瀑圖

陸儼少的山水創(chuàng)作，最令人稱道的便是獨(dú)步畫壇的 “云水技法”。他不滿足于傳統(tǒng)山水對(duì)云水的簡(jiǎn)略勾勒，而是獨(dú)創(chuàng)出一套 “勾云法” 與 “勾水法”—— 畫云時(shí)，以纖細(xì)靈動(dòng)的線條層層疊疊勾勒云紋，墨色濃淡相間，讓云霧似有流轉(zhuǎn)之勢(shì)，時(shí)而如輕紗漫過山巒，時(shí)而如奔涌的浪潮環(huán)繞峰巔；繪水時(shí)，又以遒勁的筆觸勾勒水紋，或表現(xiàn)江河奔涌的湍急，或描繪湖面微波的靜謐，連浪花撞擊礁石的瞬間都刻畫得生動(dòng)逼真。他曾在創(chuàng)作談中提及，云水與山石的筆墨需形成 “動(dòng)靜對(duì)比”：山石用厚重的皴擦表現(xiàn)沉穩(wěn)，云水用流暢的線條彰顯靈動(dòng)，可靜穆的峰巒因云氣流動(dòng)似有奔走之態(tài)，湍急的水流因礁石阻擋又含徘徊之姿，這種 “動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)” 的意境，讓他的山水超越了單純的景物描摹，多了幾分氣韻生動(dòng)的生命力。

陸儼少 山水圖

《太白詩意山水圖》便是他借云水抒懷的經(jīng)典之作。畫面中，他以李白詩句為靈感，用濃淡相宜的墨色畫出連綿的青山，山腰間以留白與細(xì)勁的云紋勾勒出繚繞的云霧，云霧下方，一條江水蜿蜒流淌，水紋線條疏密有致，似能聽見潺潺水聲。遠(yuǎn)處的山峰在云霧中若隱若現(xiàn)，近處的樹木挺拔蒼勁，整幅畫沒有過多艷麗色彩，僅靠墨色的變化與云水的靈動(dòng)，便將李白詩中 “黃河之水天上來” 的壯闊與 “云青青兮欲雨” 的空靈展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀者仿佛置身于詩畫交融的山水之間。

陸儼少 江云圖

除了云水技法，陸儼少的山水畫還兼具 “雄秀” 之美。他的作品中，既有北方山水的雄渾氣勢(shì)，如《峽江險(xiǎn)水圖》里，長(zhǎng)江三峽的峭壁如刀削斧鑿，江水奔騰咆哮，盡顯山河壯闊；又有南方山水的秀雅靈秀，如《江南春早圖》中，江南水鄉(xiāng)的小橋流水、楊柳依依，在淡淡的墨色與輕柔的云氣間，透著溫婉的詩意。這種 “雄秀兼具” 的風(fēng)格，源于他對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解 —— 他深入研習(xí) “元四家” 與 “明四家” 的筆墨精髓，又融入自身對(duì)自然的觀察與感悟，最終形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)語言。

陸儼少 暮春詠歸圖

陸儼少的一生，始終以筆墨為舟，在傳統(tǒng)山水畫的長(zhǎng)河中求索。他的云水技法不僅填補(bǔ)了傳統(tǒng)山水對(duì)云水刻畫的空白，更以 “筆墨當(dāng)隨時(shí)代” 的創(chuàng)新精神，為當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供了寶貴借鑒。如今，再看他筆下的云水，依舊能感受到那份跨越時(shí)光的靈動(dòng)與氣韻，正如他所追求的那般，讓山水不僅是自然的寫照，更是畫家心靈與精神的寄托。

陸儼少 擬張志和

陸儼少 片云天共永

陸儼少 青山綠水圖

陸儼少 秋江晚泊圖

陸儼少 秋山之旅

陸儼少 山水映云圖

陸儼少 石色云根圖

陸儼少 天臺(tái)石梁飛瀑

陸儼少 峽江之行

陸儼少 魚龍回夜水

陸儼少 杜甫詩意圖

陸儼少 獨(dú)酌天地間

陸儼少 倚巖睨海浪

陸儼少 海防前哨圖

陸儼少 王維詩意圖

陸儼少 黃牛峽

陸儼少 東蒙隱居圖

陸儼少 倒掛蓮花圖

陸儼少 格子河圖

陸儼少 黃山對(duì)峙圖

陸儼少 錦繡山河圖