行書作為書法中的重要書體，兼具實用性與藝術(shù)性。其書寫有諸多精妙法則，掌握這些法則能讓我們更好地領(lǐng)略行書之美，提升書寫水平。

在筆法運(yùn)用上，有獨(dú)特的規(guī)范。橫畫不論長短，以斜形為佳，能賦予字靈動之感；豎畫則依長短不同，出鋒、回鋒、挑鋒各盡姿態(tài)。多鉤之字，鉤的處理方式多樣，或挑或駐或一帶而下；縱撇可伸可收可回鉤，寶畫之鉤如鳥視胸般精妙。左撇右捺時，捺宜避讓撇，使結(jié)構(gòu)更為和諧?？v腕之法，末端回鉤或伸鉤變化隨心；撇重者，需收放自如，尤其注意雙人撇的簡化寫法。蓋下之字，撇捺伸展要均勻；三撇或斷或連；四點可化為一橫或波橫；多捺有伸有縮；回鉤宜下帶；縱戈之字，戈身與戈鉤形態(tài)多變；平鉤順筆而寫，簡便易學(xué)；末鉤宜平出，使鉤上呈平狀；心鉤宜曲；橫折以圓轉(zhuǎn)為佳，轉(zhuǎn)度依勢而定。

欹側(cè)生勢是行書的一大特色，在整齊中寓含變化。右側(cè)之字，豎向右傾；左欹之字，豎向左斜；上欹下側(cè)、左欹右側(cè)，通過不同方向的傾斜營造欹側(cè)之勢。書寫時還要注意有提有按，動靜相宜，使轉(zhuǎn)交替，宛如龍蛇舞動，充滿神韻。

追求流動和諧的統(tǒng)一，也是行書書寫的要點。兩段合成的字，要注重中間連接處的協(xié)調(diào)過渡；兩平的字，左右應(yīng)均勻，避免占位不均；右占者可稍豐，左占者可偏大；上占地宜寬，下占地宜闊；中橫支撐的字，橫畫宜長；中豎為主干的字，豎要勁直；右邊筆畫少與左旁下部取齊，左偏旁筆畫少與右部上方平肩；上中下三聯(lián)者，上下伸縮有度，中部停放恰當(dāng)；左中右三合者，中部要正，左右相互呼應(yīng)；橫重者長短錯落，多豎者如竹節(jié)般變化多端；辶繞之字，捺平出；形小、形斜、形扁、形長、形單的字各有書寫要點，繁字疏密有致，大字形展不松；筆畫錯綜者迎計空插，分間寬者遠(yuǎn)近適度，分間窄者聚合分明，左右相迎需避讓互揖，左右相背要彼此顧盼。

有跡無跡的牽絲連絡(luò)為行書增添了獨(dú)特的韻味。筆連可使首尾相連，兩筆變一筆；意連則筆畫雖不連，但啟承轉(zhuǎn)合相互照應(yīng)；牽絲連綿不斷、飄逸流暢；點與點、點與橫、點與豎、點與撇、橫與橫、豎與豎、橫與撇、豎與橫、撇捺之間的連寫都有不同的姿態(tài)與技巧。

奇妙的省變草寫讓行書更加簡潔高效。多處省略運(yùn)用自然，直接少點一目了然，口字簡寫隨手而為，行書楷法動中顯靜，楷行交用動靜悠然，草寫瀟灑奔放。

行書的偏旁部首也變化多姿。言字旁或一筆而成或分筆合成；雨字頭四點簡化為兩筆或一筆；斜王旁豎從橫中部弧形向上；絞絲旁一筆而成，使轉(zhuǎn)自如；單人旁撇豎分明，間距有別；雙人旁有楷書和類似三點水兩種形態(tài)；日旁內(nèi)橫與底橫或牽絲或豎挑；左耳旁豎或挑或駐，右耳旁用筆勁健，間用懸針；土旁豎橫為挑筆狀；金旁撇長捺縮，兩點變一橫；豎心法點與豎或連或斷；火旁撇長，兩點或連或斷；三點法二三點連為一筆并上挑；示旁寫法多樣；提手法變化豐富；山字頭鉤挑加撇常用；廣字頭點、橫、撇書寫自如；木法撇捺略挑；心底法三點可斷可連；草字頭有楷法和行法；走字部連筆書寫，捺多上揚(yáng)；門字框或簡或繁，框內(nèi)較松。