第1法：首點居正

唐太宗論及筆法精髓時指出：“點畫須具棱角，避忌圓平之態(tài)，貴在變通?！笔c應(yīng)宛如龍睛鳳眼，蘊含高山墜石之勢，穩(wěn)穩(wěn)占據(jù)全字之中心，棱角分明，彰顯颯爽之姿，此乃點畫技法之要義。

第2法：通變顧盼

在字之構(gòu)造中，點畫作用舉足輕重。若遇多點布局，則需相互顧盼，形態(tài)各異，首尾意連，彼此呼應(yīng)，避免平直雷同，方顯書法之韻味。

第3法：點豎直對

字中若上有點下有豎，需考量其是否直對。直對時，更需精心安排點畫位置。點豎直對，或居字中，或偏左右，關(guān)鍵在于重心垂直相對，不可偏移。

第4法：中直對正

字中含上下兩中豎者，兩豎應(yīng)垂直對正，以穩(wěn)字身。然一豎需挺拔垂直，另一則可略作曲頭，向左微斜，以避免呆板，對正之法，重在把握重心平衡。

第5法：中直偏右

中直之筆，應(yīng)垂直勁挺，順勢而行，無論懸針垂露，有鉤無鉤，皆忌彎曲。雖主垂直，但稍偏右以增靈動，楷書行書皆同此理。

第6法：底豎斜位

豎畫位于下方時，非必居中。位置應(yīng)依全局而定，順應(yīng)字勢選擇形態(tài)，強求居中則易失平衡。

第7法：橫筆等距

橫畫之間，若無點、撇、捺穿插，則間距應(yīng)大致相等，以顯和諧。

第8法：豎筆等距

豎畫亦然，若無其他筆畫干擾，間距亦應(yīng)保持均衡，楷書行書皆遵循此道。然間距寬窄需隨字形變化，不可一概而論。

第9法：上收下展

上收以留余地，顯避讓之態(tài)；下展則雄壯豐滿，展開張揚之姿。如此陰陽頓挫，妍美遒勁，錯落有致，自成奇勢。

第10法：上展下收

行筆之時，應(yīng)先急后緩。上展如飄風(fēng)，灑脫不羈；下收則穩(wěn)重如山，端莊典雅。急緩得宜，方顯書法之神韻。

第11法：上正下斜

上正以求穩(wěn)健，下斜以求動勢。上下結(jié)構(gòu)之字，斜正相生，重心穩(wěn)固而不倒。

第12法：上斜下正

上斜以呼下應(yīng)，下正則安神定氣。兩者顧盼相應(yīng)，神氣貫連，于飄然飛動中見肅穆，穩(wěn)重古樸中存風(fēng)神。

第13法：下方迎就

上部撇捺開張之字，下部應(yīng)上移迎就，以求緊湊和諧，避免脫節(jié)之弊。

第14法：左收右放

左右結(jié)構(gòu)之字，多左收右放之布局。獨體字置于左部時，必取收斂之勢以和諧整體。

第15法：左斜右正

左斜以取勢，右正則安神。兩者相互呼應(yīng)，斜正相生，動靜相宜。

第16法：對等平分

左右結(jié)構(gòu)之字，亦有對等平分者。高低相當(dāng)，寬窄均分，雖各有呼應(yīng)，卻各自獨立，以求平實之美。

第17法：左右對稱

左撇右捺之字，應(yīng)平穩(wěn)對稱，顧盼呼應(yīng)，筆意相連。其高低長短，皆依字形而定。

第18法：主筆脊柱

字中必有一筆為主，余筆為賓。主筆如字之脊梁，需強而韌；賓筆則附之血肉，相輔相成。主賓相顧，四面停勻，方顯神韻。

第19法：中宮收緊

中宮乃字之核心所在，收緊中宮則余筆自然外拓。以字中心為核心分領(lǐng)縱展，自成一派神韻。

第20法：收縮縱展

書法常用之法也。收縮與縱展相輔相成，一展一收之間盡顯神采飛動；若一味平鋪直敘則顯緩弱呆板。然亦不可肆意揮灑失卻法度。

第21法：牽絲粘連

筆畫，作為字的筋骨，支撐著整個字形；而牽絲，則如同血脈，賦予其生命與活力。特別是在行、草書中，使轉(zhuǎn)粘連的技巧尤為關(guān)鍵，它不僅能夠防止筆劃間的孤立與散漫，更是書法作品神韻與精神的體現(xiàn)。無論是楷書的嚴(yán)謹(jǐn)還是行草的奔放，都應(yīng)注重牽絲的處理，以筆尖蘊含和平之氣，自然流暢地書寫。

第22法：斜抱穿插

對于左右結(jié)構(gòu)的合體字而言，斜抱穿插是一種常見而巧妙的布局方式。兩部分雖各自傾斜，但通過巧妙的穿插與呼應(yīng)，使得整體重心穩(wěn)固，錯落有致，展現(xiàn)出一種動態(tài)的平衡美。這種布局不僅避免了單調(diào)乏味，更增添了字形的生動與活力。

第23法：大小獨具

無論是楷書、草書、篆書還是隸書，字的大小往往由筆畫的多少決定。筆畫多的字自然身形較大，筆畫少的字則相對小巧。在書寫時，應(yīng)遵循自然天成的原則，避免人為地牽強改變字的大小比例。只有這樣，才能保持字形的自然與和諧之美。

第24法：聯(lián)撇參差

當(dāng)字中出現(xiàn)多個撇畫時，應(yīng)避免排列得如同牙齒般整齊劃一，這樣的布局會顯得呆板無趣。相反，應(yīng)通過發(fā)筆的不同、指向的多樣以及輕重緩急的變化來體現(xiàn)撇畫的靈動與參差之美。這樣的處理方式不僅使字形更加生動有趣，也更能展現(xiàn)書法藝術(shù)的獨特魅力。

第25法：三部呼應(yīng)

對于由三部分組成的字而言，各部分之間應(yīng)相互朝揖顧盼、避讓相迎，形成一個和諧統(tǒng)一的整體。無論哪一部分都不能孤立存在或隨意變形，而應(yīng)與其他部分緊密配合、相互呼應(yīng)。只有這樣，才能確保字形的完整性和美感。

第26法：鉤趯匕刃

在楷書中，鉤身的長度需要精心控制，不宜過長也不宜過短，最好如同匕首的刃部一樣鋒利而精致。古人云：“趯峻而勢生?！边@句話正是對鉤畫精致與力度的最好詮釋。在書寫時，應(yīng)注重鉤畫的提按轉(zhuǎn)折和力度變化，以展現(xiàn)其獨特的韻味和氣勢。

第27法：圍而不堵

在書寫大“口”字等包圍結(jié)構(gòu)的字時，應(yīng)避免將內(nèi)部空間堵塞得過于嚴(yán)實。否則會使字形顯得呆板滯悶、缺乏生氣。特別是行書等流動性較強的書體更應(yīng)注意這一點。應(yīng)通過巧妙的留白和筆畫的穿插呼應(yīng)來營造一種透氣感和靈動之美。

第28法：筆畫增減

筆畫增減是書法創(chuàng)作中常見的表現(xiàn)手法之一，其目的在于追求字形的完美與和諧。然而在進行筆畫增減時必須遵循適度原則不可隨意亂造或類推。應(yīng)以沿習(xí)相傳、已有公認(rèn)者為依據(jù)進行適度的調(diào)整和優(yōu)化以達到最佳的視覺效果和藝術(shù)效果。

柳公權(quán)(778年-865年)，字誠懸，漢族，唐朝京兆華原(今陜西耀縣)人，著名書法家，808年中狀元。柳公權(quán)幼年好學(xué)，善于辭賦，懂韻律。官至太子少師，世稱“柳少師”。后柳公權(quán)封河?xùn)|郡公，亦稱“柳河?xùn)|”。

柳公權(quán)是顏真卿的后繼者，但惟懸瘦筆法，自成一格；后世以“顏柳”并稱，成為歷代書法楷模。他的書法初學(xué)王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認(rèn)為顏真卿、歐陽詢的字最好，便吸取了顏、歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，后世有“顏筋柳骨”的美譽。