一段艱辛的跨國記，這里我們暫不記述。記住，每一個成功背后的艱辛往往是不可預(yù)知的。

何佳在晨畫廊開幕展上

你一定知道，德國藝術(shù)大師呂佩爾茨前不久造訪中國。但有一件事，你或許還不知道。他還帶回了由伊門道夫推薦給他的一位來自中國的得意門生——何佳。

何佳

何佳是一位出走者，她帶著夢想毅然決然地踏出了國門，奔往一座陌生而又向往的國度——德國。而今，她又歸來了。這一次歸來，她帶著大師生的榮耀和光環(huán)榮歸故里。（在德國，大師生是導(dǎo)師對學(xué)生的一種認(rèn)可，相當(dāng)于博士學(xué)位。）

5月1日，在北京798——晨畫廊，何佳帶來了她近期的17幅風(fēng)景作品。這一次展覽對她而言，是首度歸來展。

從2005年至今，她在歐洲和美國進行了多次個展和群展，作品廣被歐洲藝術(shù)機構(gòu)和藏家收藏。就此次首度歸國展，她說：“我認(rèn)為，作為一名藝術(shù)家，不管創(chuàng)作還是人生，走到某個階段，都要做一些階段性的事情，要對自己的藝術(shù)品有一個展示出來的時機，一是、請大家欣賞；二是、請一些業(yè)內(nèi)的老師欣賞的同時， 提一些建議和見解。這對我，一個青年藝術(shù)家而言，是一個很好的成長歷程?！?br style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;word-wrap: break-word !important;">

▲《新綠》

她說：“正值春季，我想獻給大家一個春天，所以帶來了我近日創(chuàng)作的風(fēng)景畫。雖然也有一些人物畫，但我覺得這個更應(yīng)景?！?/span>

霍克尼的綠是淡淡的，筆觸細(xì)膩，那欣欣向榮的綠，像極了早春；而何佳，大塊的涂抹，綠色由淡轉(zhuǎn)濃，間或紅、白、黃。恣意地筆下卻是溫婉和憂郁，更加接近春末夏初的特質(zhì)。偶然間，你可覓得雨的蹤跡。

不知不覺間，晨畫廊外開始淅淅瀝瀝飄起了雨，何媽媽告訴我：“不知為什么，每一次她生命中的最重要的時刻，總會伴著雨。出生時，外面下著瓢潑大雨；出國離開時，也是細(xì)雨綿綿。今天也是?！?我想雨與她，像玉與賈寶玉一樣，冥冥中有不可割舍的牽絆。

何媽媽告訴我，很小的時候， 何佳本學(xué)舞蹈， 后來跟著她單位的一位同事學(xué)畫畫，發(fā)現(xiàn)她在繪畫方面很有靈性，繼而在選擇大學(xué)時，走進了內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院國畫系。大學(xué)期間，在西方藝術(shù)史時， 我接觸到了德國表現(xiàn)主義、印象主義。那些注重精神的、表現(xiàn)的、自由的繪畫方式吸引著她。她多么想到到歐洲去看看， 看看孕育那些世界藝術(shù)大師的土地，他們筆下的靜物為什么是我不曾見到的，到國外走走的念頭就此萌發(fā)了。

藝術(shù)座談會 索林根

德國路德維希美術(shù)館館長萊芬施德博士

出走者何佳帶著夢想堅定跨出國門，走進德國杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院。跨出對于很多人而言，談何容易。而對于一個小女孩而言，其中的艱辛只有自己知道。一年間早出晚歸的德語學(xué)習(xí)，似乎對于她而言，這不過爾爾。但是那一年，中西方的思維差異讓她陷入了恐慌中，習(xí)慣于中國的臨摹技法的教育方式的她，完全不知道如何去思維、創(chuàng)作。整個精神狀態(tài)也幾近奔潰。她一個人孤獨地走在德國的大森林、街道上，突然她想用自己的感受畫下整個世界。于是，她背起了畫夾展開了新的游歷。這一次的作品驚艷了當(dāng)時基礎(chǔ)部的老師，他激動極了，告訴我：“我發(fā)現(xiàn)你的潛力了！”

拉挺哏藝術(shù)協(xié)會主席和收藏家貝克曼女士

德國設(shè)計大師哈根拜格教授

就此，她喜歡上一個人采風(fēng)，遍訪了莫奈、梵高、塞尚、博奈爾等藝術(shù)大師的走過的軌跡。 她說：“他們走過哪里， 我就走過哪里；他們畫過哪里， 我就畫過哪里；他們在什么樣的光線下創(chuàng)作， 在哪里取景，然后去觀其作品，分析其中的緣由， 就這樣，一步一個腳印，跟著大師的足跡走。 從中，我學(xué)到了很多知識?！?br style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;word-wrap: break-word !important;">

她，古典、優(yōu)雅。作品中也浸染著她與生俱來的古典氣質(zhì)，偶然間，在她的畫布上有著大寫意般的恣意和游刃。她對中國傳統(tǒng)文化情有獨鐘，因此在大學(xué)選擇了國畫系。而國畫中她更偏愛寫意。她說大學(xué)時的老師將她帶入到寫意的世界中，給她帶來很多的感動和影響，她很欣賞老師的作品。

后來，她漸漸意識到中國的寫意和西方的表現(xiàn)主義有異曲同工之妙。她說：“其實，寫意是中國化的表現(xiàn)主義，它表現(xiàn)的這種情懷和表現(xiàn)方式恰恰和西方表現(xiàn)主義是對等的。這在業(yè)內(nèi)很多專家也很認(rèn)可。當(dāng)照相機出現(xiàn)了，打破了西方藝術(shù)界的繪畫邏輯，開始嘗試新的手法。于是德國表現(xiàn)主義應(yīng)運而生，真正開啟了叩響現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的大門。其實，在學(xué)習(xí)的過程中，我接觸過一位研究東方藝術(shù)的美學(xué)教授， 其實在文藝復(fù)興后期， 宋代的文人畫對西方產(chǎn)生了很大的影響，如丟勒后期素描的感受力，與之前有一定區(qū)別，它和同一時期的宋代文化畫有相互碰觸和結(jié)合的點。德國與中國，雖然相隔甚遠，在文化上相去甚遠。這樣追溯到很早以前的政治原因，兩國文化發(fā)展的根源不同，導(dǎo)致了后期的文化發(fā)展制度、經(jīng)濟和政治的多元化，造就了今天文化多元化的形式。而體現(xiàn)在繪畫上， 古代中國繪畫只是在表象上與西方油畫有所差異，如材質(zhì)、呈現(xiàn)形式等差異，但精神表達如出一轍?？傊艺J(rèn)為二者在藝術(shù)方面是相通的，無國界之別?！?br style="max-width: 100%;box-sizing: border-box !important;word-wrap: break-word !important;">

▲《夏色》

▲《秋色》

她是伊門道夫、呂佩爾茨——兩位世界級藝術(shù)的得意門生。

導(dǎo)師呂佩爾茨教授

她說：“提及伊門道夫，我想大家都不陌生，他是中國的老朋友了，和中國有著非常好的國際關(guān)系和藝術(shù)友誼，很多中國知名藝術(shù)家、高校教授都拜訪過他。我們都知道，他患有神經(jīng)性疾病， 起初堅持到學(xué)校講課，后來肌肉萎縮，無法行走，但他允許學(xué)生到家中探討問題。 其實，他并未教過我如何創(chuàng)作，而是在哲學(xué)思想和人生價值方面給了我更多的引領(lǐng)。呂佩爾茨教授也有同樣地觀點，他認(rèn)為：'藝術(shù)是不可教的，他是自燃、自發(fā)的，一種天然的你對社會、人生的認(rèn)識，你只是在用畫筆體現(xiàn)人生。’

中國有句俗語'一日為師，終身為父’，二位教授待我如女，我們無話不談。2005年，伊門道夫教授來中國住院20天內(nèi)，我陪護左右，未曾離開過。最近訪京的呂佩爾茨教授，他給我很多藝術(shù)方面的建議和觸動。

就這次展覽二位導(dǎo)師一定會很開心，雖然伊門道夫教授已經(jīng)離世，呂佩爾茨教授短短的中國之行結(jié)束，未能親臨指導(dǎo)，相信他們都希望我越來越好。呂佩爾茨教授在展覽開幕前還發(fā)來賀電，祝我首度歸來展成功?！?nbsp;

在工作室

從毅然踏出國門到此次回歸，時隔10年之久。雖然10年間，她穿梭于中德，在兩種不同的文化中，她找到了藝術(shù)的最根本的特質(zhì)—以情作畫。

在德國生活的近10年中，她本人與自己的藝術(shù)發(fā)生了很大的變化。在繪畫藝術(shù)的層面，她的進步讓我們見證了一個青年女性藝術(shù)家的成長和發(fā)展。盡管如此，她仍在在中德兩種截然不同的文化中游走，不斷追尋藝術(shù)的完美世界。

這一次，她與晨畫廊牽手，正標(biāo)志著她首度歸來。此次展覽將于5月20日閉幕，再此期間歡迎大家走進何佳的藝術(shù)世界，領(lǐng)略中西文化間共同孕育的藝術(shù)的魅力！

本文寫于2015年5月

“會客廳”欄目開啟對文化屆名人，藝術(shù)家、收藏家、企業(yè)家等名人開放的專題欄目，對話文化名人，深度挖掘文化的內(nèi)核！

文： Daisy 

圖：何佳