提起塞外詩(shī)詞，你首先想到的會(huì)是哪一幅景象？

是王昌齡的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”，或是王翰的“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”，或是王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，或是陳陶的“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”，或是辛棄疾的“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”，亦或是范仲淹的“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”？

誠(chéng)然，邊塞詩(shī)詞，帶給人的，是一種蒼茫、凄涼、蕭瑟的感覺(jué)，無(wú)論是寫(xiě)景還是言情，總帶著一種悲壯感，這是因?yàn)檫吶钇D苦，而古人在邊塞生活，大多是不得已而為之，知識(shí)分子或許還能寫(xiě)出這樣動(dòng)人的詩(shī)歌作品，而那些行伍之人，大多只能落得馬革裹尸的結(jié)果，“白骨亂蓬蒿”，更多的時(shí)候是連姓名也無(wú)法留下，令人不禁心頭一酸、為之一嘆！

從古至今，邊塞詩(shī)歌極多，因此想寫(xiě)好也頗為不易，唐代邊塞詩(shī)無(wú)疑是頂峰，宋代偶有佳做，而宋代之后，邊塞詩(shī)詞，就鮮有佳作了，除了少數(shù)幾首作品外，其余均不值誦讀，然而，清代著名詞作家納蘭性德這首《蝶戀花·出塞》，卻是一首不能忽略的作品，這首詞無(wú)論從字句結(jié)構(gòu)，還是感情基調(diào)上，都不輸唐宋名家，而且納蘭性德的這首邊塞詩(shī)，也有自己新穎獨(dú)特的地方，無(wú)疑是一首佳作。

納蘭性德是清初著名的詞作家之一。清詞被稱(chēng)為“中興”，像顧貞觀、朱彝尊、納蘭性德等人，都是清初詞壇名家，著名詞論家王國(guó)維先生，對(duì)納蘭性德尤其推崇，曾在《人間詞話》中論及納蘭性德的詞作，盛贊為“北宋以來(lái)，一人而已”，雖然王先生的話有些過(guò)譽(yù)，但納蘭詞的影響力，也是不凡，其實(shí)王國(guó)維之所以這樣推崇納蘭詞，無(wú)疑與他一貫的文藝?yán)碚摵丸b賞風(fēng)格有關(guān)，他說(shuō)“納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染漢人風(fēng)氣，故能真切如此”，清水出芙蓉，天然去雕飾，寫(xiě)真感情、真景物，便是他推崇的“境界”二字。

蝶戀花·出塞清·納蘭性德今古河山無(wú)定據(jù)。畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去。滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)。從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。

詞的上片，以廣袤空曠的塞外之景，突出了荒涼凄冷的氣氛，讀來(lái)凄婉哀怨，給全詞籠罩著一種低沉的基調(diào)。詞的首句，恢弘大氣，一種歷史興亡感撲面而來(lái)，說(shuō)“今古河山無(wú)定據(jù)”，從古至今，萬(wàn)里江山屬于誰(shuí)家是沒(méi)有定數(shù)的，彼時(shí)的朱家帝王，此時(shí)的愛(ài)新覺(jué)羅氏，朝代輪回不會(huì)因人而改變?？梢?jiàn)，納蘭雖然身屬權(quán)貴之列，但卻有著清晰的歷史認(rèn)識(shí)。這一句詞雖然簡(jiǎn)單，卻“寫(xiě)出了興亡”之感。

接著，他從這古今興衰、山河無(wú)定的感傷中走了出來(lái)，描繪出了眼前所見(jiàn)之景，“畫(huà)角聲中，牧馬頻來(lái)去”，這是現(xiàn)實(shí)，是塞外營(yíng)地的景象，在軍營(yíng)的號(hào)角聲中，一隊(duì)隊(duì)壯士們，橫刀立馬，來(lái)回操練，這種壯觀的景象，帶給人一種蒼涼又緊張的氛圍，而且，雖然寫(xiě)得是眼前之景，可是古往今來(lái)的戰(zhàn)事，仿佛盡皆寫(xiě)出了，歷史不就是在這樣頻來(lái)頻去的戰(zhàn)聲中，你方唱罷我登臺(tái)嗎？

然后一個(gè)設(shè)問(wèn)，將塞外荒涼的自然景象，呈現(xiàn)了出來(lái)，說(shuō)“滿目荒涼誰(shuí)可語(yǔ)？西風(fēng)吹老丹楓樹(shù)”，放眼望去一片荒涼的塞外，除了軍營(yíng)之外，幾乎無(wú)一處人煙，這荒涼景象想向誰(shuí)訴說(shuō)都不能夠。平沙萬(wàn)里，西風(fēng)颯颯，只有幾棵楓樹(shù)，被西風(fēng)吹紅了葉子，充滿了衰敗景象，這滿目的荒涼猶如詞人滿心的憂愁，能令人陷入深深地沉思之中。

納蘭性德這首詞的上片，有議論，有寫(xiě)景，也有抒情，但綿密流暢，不事雕琢，結(jié)尾以景言情，極易引起人們的思考和傷感，這也為下片作出了鋪墊。下片依然是一種哀婉傷感的情緒，有景有情，與上片遙相呼應(yīng)，不似一般邊塞詩(shī)詞的套路。

下片首句說(shuō)“從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)”，從詞意來(lái)看，這是暗用了昭君出塞的典故，當(dāng)年王昭君出塞之時(shí)，一定是滿腔幽怨無(wú)處傾訴的吧。王昭君是古典四大美女之一，但是她的形象中，往往有著愛(ài)國(guó)的色彩，或許她并不知道，因她的犧牲，換來(lái)了漢族政權(quán)與少數(shù)民族的和睦，可和親之事，多少帶點(diǎn)不情愿。

而身為侍衛(wèi)的納蘭性德，他也有一腔愛(ài)國(guó)情懷，可惜的是“鐵馬金戈，青冢黃昏路”。昭君遠(yuǎn)離故土，與匈奴和親，最終成為一抔黃土，杜甫不也說(shuō)“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”嘛！所以納蘭性德的鐵馬金戈，氣吞萬(wàn)里的報(bào)國(guó)情懷，最終的結(jié)局，仍然是青冢黃昏路，顯得凄涼又無(wú)無(wú)奈。

所以他說(shuō)，“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨”，自己對(duì)心中理想的這一往情深，究竟有多深呢？詞人不明說(shuō)，只用“深山夕照深秋雨”七個(gè)字來(lái)回答，看似寫(xiě)景的背后，實(shí)則是詞人內(nèi)心凄涼的答案。深山夕照，已然有蒼茫落寞之感，深秋之雨，又帶給人無(wú)限寒意，這兩者疊加，正是詞人的心情，也是詞人情深的結(jié)果，這種含蓄深婉的表達(dá)，極其耐人虛無(wú)內(nèi)，也為全詞留下深深地余味，讓讀者不禁為之一嘆。

從整體上來(lái)說(shuō)，納蘭性德這首詞，以出塞所見(jiàn)之景為載體，將那種無(wú)限凄涼的感情寄托其中，有詞人的理想，又有詞人的感嘆，情與景的融合，更是手法嫻熟，妙絕無(wú)比，即便放之于唐宋時(shí)期，無(wú)疑也是一首佳作。