從整個(gè)納蘭詞來看，始終籠罩著一種悲涼、憂郁的氣氛。有人統(tǒng)計(jì)過，在納蘭性德現(xiàn)存的三百多首詞里，用“愁”字共九十次，“淚”字六十五次，“恨”字三十九次，其余“斷腸”、“傷心”、“惆悵”、“憔悴”、“凄涼”等字句，觸目皆是。

【欣賞指要】

    納蘭性德悼亡傷逝之詞哀感頑艷，令人不忍卒讀，邊塞行吟之篇?jiǎng)t清怨蒼涼，另是一番風(fēng)味；但一個(gè)“情”字卻是共同的。謝章鋌說：“長短調(diào)并工者，難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學(xué)勝，迦陵以才勝，容若以情勝。”（《賭棋山莊詞話》）而讀這首詞，深知謝氏此言不虛。

    這首出塞詞，當(dāng)為納蘭性德在康熙二十一年（1682年）八月奉命與副都統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作，那時(shí)他二十九歲。1682年，羅剎國（俄羅斯）覬覦中國東北邊境的領(lǐng)土，在黑龍江北岸侵占土地，強(qiáng)行修建了侵略性的軍事?lián)c(diǎn)雅克薩城?？滴跤诙荒昵锱汕哺倍冀y(tǒng)郎談，彭春與納蘭容若等，率領(lǐng)少數(shù)騎兵以獵鹿為名，沿黑龍江行圍，達(dá)雅克薩，探敵虛實(shí)、進(jìn)行偵察，并聯(lián)絡(luò)當(dāng)?shù)厮簖埐浚ㄋ簖埣此鱾?，是?dāng)時(shí)對(duì)鄂溫克、鄂倫春、達(dá)翰爾等民族的統(tǒng)稱）各族，為雅克薩之戰(zhàn)沉重打擊沙俄勢力做好準(zhǔn)備。郎談等于八月啟程，至十二月下旬回京復(fù)命。納蘭容若此次萬里遠(yuǎn)行，往來途中寫了不少詩詞。這首出塞詞，當(dāng)作于此時(shí)，時(shí)年二十九歲?？勺⒁庹撸舜我椝簖?，事涉機(jī)密，故途中所作詩文，均與此事無涉。

    這是一篇出塞懷古之作?！敖窆藕由綗o定據(jù)”，起句即言江山多更迭的興亡之感。它是一句斷語，也是詞人的感嘆。它橫空出世，有上下千年、縱橫萬里之慨。從中可以看出史學(xué)家的深沉，哲學(xué)家的睿智，以及文學(xué)家的深情。

    情語之后，緊接以景語：“畫角聲中，牧馬頻來去。”詞人揮舞畫筆，為我們描繪出一幅有聲有色、充滿動(dòng)感的邊塞景物圖。這既是寫眼前戰(zhàn)爭的頻繁和塞外的荒涼蕭索，又使人聯(lián)想起歷史上的一幕幕活劇。這里有秦始皇“乃使蒙恬，北筑長城而守藩籬，卻匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧馬，士不敢彎弓而報(bào)怨”；有“漢家自失李將軍，單于公然來牧馬”等等，等等。畫角聲聲，牧馬頻驟，這不正是“今古河山無定據(jù)”的形象寫照嗎？

下闋轉(zhuǎn)入對(duì)戰(zhàn)爭的回顧和反思：歲月倏忽，往事已矣。今天，當(dāng)詞人風(fēng)塵仆仆，奔走在邊塞道路上的時(shí)候，只間滿目荒涼，惟有如火如血的片片楓葉在蕭瑟西風(fēng)中飄搖，似乎在訴說著無情的戰(zhàn)爭給這荒涼的塞外留下了無數(shù)的幽怨。詞人仿佛聽見了“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的英雄吶喊，也仿佛聽見了“出師為捷身先死，長使英雄淚滿襟”的仰天長嘆······詞人仿佛看見了“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”的美人身影，也仿佛聽見了“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”的哀傷旋律······不論是肝腸如火的英雄，還是色笑如花的美人，不論是彪炳青史的古賢，還是俯仰古今的來者，都籠罩在這一往深情之中。不信，請看那深山夕照，深秋煙雨，末句以景語作結(jié)，將無限的深情隱含于無言的景物當(dāng)中。整首詞幽隱地表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡，風(fēng)格清新婉麗，不事雕琢，情韻哀婉深長。

    這首詞蒼涼慷慨，內(nèi)蘊(yùn)良多，似深含隱怨。上片首句即言自己的感受，其悲慨已見，“畫角”以下便描繪塞外的戰(zhàn)事頻仍和荒涼蕭索，用景語寫凄懷。下片“從前”三句轉(zhuǎn)入對(duì)歷史的回顧和沉思，不停的紛爭，不息的戰(zhàn)火，將這荒涼的塞上留下了無數(shù)的幽恨怨懟，更使這里平添了幾多悲涼。最后又以景語作結(jié)，含婉深致，耐人尋味。毛澤東批語云：“看出興亡?！保ā睹珴蓶|讀文史古籍批語集》）點(diǎn)出此篇之旨。

    詞首句切題，將“出塞”置于特殊的歷史背景中來寫?！敖窆藕由綗o定定據(jù)”，是說從古至今，政權(quán)更迭，江山輪回，興替衰亡，沒有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。而該句將將詞人的“出塞”放在這樣廣闊的歷史空間來寫，自會(huì)給讀者留下不一般得感受?！爱嫿锹曋校榴R頻來去”，頗具動(dòng)感，既是實(shí)寫，突出邊塞風(fēng)物的卓異，給人身臨其境之感；又像虛寫，如同歷史上無數(shù)紛爭的一個(gè)縮影，讓人想像塞外仍是戰(zhàn)爭頻仍。該句為詞人下面的敘事創(chuàng)設(shè)特殊的背景，并借此揭示事件的悲劇意蘊(yùn)。

   “滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹”，不是一問一答的設(shè)問，而是“西風(fēng)吹老丹楓樹，滿目荒涼誰可語”的倒裝?！拔黠L(fēng)”勁吹，楓樹如血，睹此怎能沒有“滿目荒涼”之感？然而又去與誰述說呢？這是詞人的孤獨(dú)，恐怕不是獨(dú)處的孤獨(dú)，也不僅僅是詞人異鄉(xiāng)飄零的孤獨(dú)。魯迅曾在《<吶喊>自序》中這樣說：“凡有一人的主張，得了贊和，是促其前進(jìn)的，得了反對(duì)，是促其奮斗的，獨(dú)有叫喊于生人中，而生人并無反應(yīng)，既非贊同，也無反對(duì)，如置身毫無邊際的荒原，無可措手的了，這是怎樣的悲哀啊，我于是以我所感到者為寂寞?！奔{蘭性德當(dāng)時(shí)的“誰可語”之感或許就是魯迅式的“寂寞”，是一種主張或思想（據(jù)此詞推想，這或許就是他的反戰(zhàn)思想，是追求和平的曲折訴求）無人會(huì)同的“寂寞”。

    “從前幽怨應(yīng)無數(shù)”，當(dāng)年昭君出塞時(shí)一定是“幽怨無數(shù)”吧！但從后來的情形推想，這“幽怨”則是橫無際涯，深不見底。“鐵馬金戈”，讓人想到的是英雄建功立業(yè)的豪情，但又有誰知曉與這豪情并置的竟是昭君無盡的“幽怨”啊！“鐵馬金戈，青冢黃昏路”，兩種景致，兩種風(fēng)格，反差之大，讓善良的心靈何其痛哉！這不正是“誰可語”的原因嗎？若把歷史比為一部長卷的話，那“鐵馬金戈”的場景只是其中的插頁，而“青冢黃昏路”的悲涼卻浸透著整個(gè)書卷。而詞人的這種感受又是如何傳達(dá)的呢？

    “一往情深深幾許？深山夕照深秋雨”，一問一答，看似漫不經(jīng)心，實(shí)則沉痛至極?！吧钌较φ铡币呀?jīng)讓人感覺悲涼，而“深秋暮雨”則程度更重。意象遞進(jìn)疊加，既深化昭君“幽怨”的表達(dá)，也讓讀者感受詞人漸趨悲涼以至不堪悲涼之苦。如此以景結(jié)情，含蓄雋永。