學(xué)貫中西

羅樹(shù)敏，生于1870年，名洪鑫，又名兆鵬，字樹(shù)敏、士敏、之敏、時(shí)敏，號(hào)東海畫(huà)癡，別署竹西、豫章仲子，崇明城橋鎮(zhèn)人，齋號(hào)寄廬。羅樹(shù)敏之父羅伯垣是醫(yī)生，曾長(zhǎng)期在廣州行醫(yī)。他有兩個(gè)兒子，長(zhǎng)子羅洪均，字少垣，頗有文采，且考取了功名，為光緒三十二年丙午優(yōu)貢，官授浙江義烏知縣。羅樹(shù)敏是次子。1911年，崇明霍亂大流行，死人很多，羅樹(shù)敏兄弟兩人也未能在此次災(zāi)難中幸免，于當(dāng)年8月中下旬先后去世。羅伯垣不堪打擊，不久也謝世。

由于羅樹(shù)敏英年早逝，因此有關(guān)他的資料鳳毛麟角，不過(guò)通過(guò)其學(xué)生的回憶文章以及相關(guān)人士的點(diǎn)滴記憶，我們還是可以大致了解到他的一些生平事跡。

“補(bǔ)白大王”鄭逸梅在《鄭逸梅稿》中有記載：“羅樹(shù)敏，從學(xué)陸恢，得其神髓，山水花卉，無(wú)不擅長(zhǎng)。西洋畫(huà)，亦妙具姿態(tài)。”從中可知，羅樹(shù)敏學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的老師是陸恢。陸恢（1851——1920）字廉夫，蘇州人，是晚清民初時(shí)期的大畫(huà)家，人物、花鳥(niǎo)、山水皆擅長(zhǎng)。至于羅樹(shù)敏的西畫(huà)從誰(shuí)而學(xué)，現(xiàn)無(wú)從考證。據(jù)分析推斷，可能是他早年隨父親在廣州時(shí)候所學(xué)。廣州在當(dāng)時(shí)是比較開(kāi)放的城市，能接觸到不少西洋的繪畫(huà)作品，羅樹(shù)敏受洋畫(huà)師影響可能性極大。

蘇州教學(xué)

羅樹(shù)敏的一生中，有很長(zhǎng)一段時(shí)間在蘇州從事美術(shù)教育工作。1907年，蘇州公立第一中學(xué)堂成立，他被聘為首任圖畫(huà)課老師，教授國(guó)畫(huà)、素描、寫(xiě)生和水彩等課程。

蘇州公立第一中學(xué)堂，即當(dāng)今享有盛名的百年名?！K州草橋中學(xué)，時(shí)由蘇州名士蔡云笙（字俊鏞）發(fā)起創(chuàng)立并出任首任校長(zhǎng)。蔡校長(zhǎng)以教育救國(guó)為己任，對(duì)延聘的教師要求極高，不僅需學(xué)識(shí)淵博，且要品學(xué)兼長(zhǎng)、德高望重。嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)使這所學(xué)校人才輩出，如顧頡剛、葉圣陶、吳湖帆、鄭逸梅、顧廷龍、范煙橋、趙眠云等，不一而足。

羅樹(shù)敏的美術(shù)教學(xué)很有特色，中西貫通的他上課講授的內(nèi)容很多都是學(xué)生所不曾聽(tīng)說(shuō)過(guò)的，很吸引學(xué)生的興趣，頗受歡迎，在當(dāng)?shù)睾苡忻麣?。他除了在草橋中學(xué)任課外，還在蘇州在元和縣立高等小學(xué)等好幾所學(xué)校兼職任課，而且在家中開(kāi)設(shè)了一個(gè)補(bǔ)習(xí)班。

羅樹(shù)敏開(kāi)設(shè)的補(bǔ)習(xí)班，每次上課都有十余位學(xué)生。他的教學(xué)方法既師法古人，又科學(xué)創(chuàng)新。他在繪畫(huà)教學(xué)課程中重點(diǎn)講授透視、投影等技術(shù)，使人明確寫(xiě)實(shí)的方法。在晚清時(shí)期的高小教學(xué)中，這種西課教學(xué)方式比較罕見(jiàn)，令求學(xué)者感到十分新鮮。每次上課，他在黑板上作示范畫(huà)，頃刻而就，隨手點(diǎn)綴，從不揩抹。學(xué)生陶冷月曾回憶到：

至今我還似乎記得，羅老師在補(bǔ)習(xí)班上講課的情況。在黑板前，他既具體又詳細(xì)地講解投影、透視諸術(shù)的關(guān)系，不厭其煩，盡力讓我們弄明白這一科學(xué)道理。他既教學(xué)生傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，也教鉛筆素描、水彩，有時(shí)讓我們臨摹一些作品，特別指明和投影、透視和光線的關(guān)系，使我們?cè)谂R摹每張作品時(shí)，都有所收獲，為我們今后的制作，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

鄭逸梅的回憶中也有羅樹(shù)敏的授課情景：

羅師為江蘇崇明人，鉛筆畫(huà)、水彩畫(huà)、油畫(huà)、毛筆畫(huà)，無(wú)不兼善，不但遍植桃李，又復(fù)推引同道，如樊少云、陳迦庵來(lái)蘇，組織冷紅畫(huà)社，聲譽(yù)大震……羅師每次授課，必先用粉筆在黑板上作示范畫(huà)，而運(yùn)筆似飛、僅數(shù)分鐘，而溪橋山林，或鮮果秾花，赫現(xiàn)板上，生動(dòng)靈活，罕與倫比，我們邊臨摹，邊欣賞，覺(jué)得這一課時(shí)間特別快。那幅黑板畫(huà)留至下一課，直使值日生及任課教師很覺(jué)為難，因?yàn)檫@樣好的一幅黑板畫(huà)，揩抹掉非?？上?，不揩抹又無(wú)從施教，結(jié)果還是把它揩抹掉，情緒上是很不自在的。

除了在黑板上進(jìn)行演示外，羅樹(shù)敏還將示范作品用藥液畫(huà)于蠟紙之上，然后油印裝訂成冊(cè)，分贈(zèng)學(xué)生，供其回家練習(xí)描摹，學(xué)生奉之若寶。

在羅樹(shù)敏的眾多學(xué)生中，尤以樊少云、吳湖帆、顏文梁和陶冷月等繪畫(huà)成就最高。

樊少云，崇明城橋鎮(zhèn)人，自幼隨父樊志云學(xué)畫(huà)，后到了蘇州投于羅樹(shù)敏門(mén)下，得其指點(diǎn)，技藝大進(jìn)。由于羅樹(shù)敏聲譽(yù)益隆，蘇州各校紛紛聘請(qǐng)，以致不能分身應(yīng)付，便邀樊少云分任課務(wù)，一時(shí)間桃李門(mén)墻，蔚然稱盛，享譽(yù)吳中。

吳湖帆是晚清書(shū)畫(huà)家、收藏家吳大徵的孫子。羅樹(shù)敏見(jiàn)吳湖帆性喜繪事，又不似尋常富家子弟嬌貴，所以對(duì)他十分器重，對(duì)他著力栽培，重點(diǎn)引導(dǎo)他往國(guó)畫(huà)方面發(fā)展。這段時(shí)期，羅樹(shù)敏對(duì)吳湖帆在傳統(tǒng)技法上的培養(yǎng)，為吳湖帆今后的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作打下了較為扎實(shí)的基礎(chǔ)。

顏文梁自幼隨父顏純生學(xué)畫(huà)。顏純生是傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)家，他很希望兒子繼承衣缽。顏文梁則不然，偏偏喜歡畫(huà)西洋畫(huà)。羅樹(shù)敏見(jiàn)顏文梁天資聰穎，又勤奮好學(xué)，斷言他將來(lái)一定會(huì)成為一個(gè)杰出的西畫(huà)家。顏文梁后來(lái)創(chuàng)辦蘇州美專，終成一代大師，未曾辜負(fù)恩師的期望。

陶冷月，字詠韶，自幼隨父求學(xué)。陶冷月12歲時(shí)，入蘇州元和縣立高等小學(xué)讀書(shū)，當(dāng)時(shí)羅樹(shù)敏在校任課，始有師生之誼，后報(bào)名投學(xué)羅樹(shù)敏在家中開(kāi)設(shè)的補(bǔ)習(xí)班，獲益更深。羅樹(shù)敏見(jiàn)陶冷月學(xué)習(xí)刻苦，覺(jué)得他若充分發(fā)揮家傳之學(xué)的長(zhǎng)處，中西合璧，前途無(wú)量。后陶冷月創(chuàng)新國(guó)畫(huà)，致力于中西畫(huà)法的結(jié)合，獨(dú)創(chuàng)夜景山水，并改名陶冷月，自成一家。

羅樹(shù)敏對(duì)幾位愛(ài)徒喜愛(ài)有加，斷言他們的繪畫(huà)水平早晚會(huì)超過(guò)自己。他時(shí)常對(duì)吳湖帆、顏文梁、陶冷月說(shuō)：“將來(lái)你們?nèi)艘?吃’先生的！”話中“吃”是崇明方言，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的意思。由此可見(jiàn)他對(duì)幾個(gè)愛(ài)徒的青睞。

作品留世

由于羅樹(shù)敏的早逝，加上時(shí)間的流逝，羅樹(shù)敏的繪畫(huà)作品遺留下來(lái)的可謂鳳毛麟角，十分罕見(jiàn)。幸賴其學(xué)生及家人尚留存幾張，彌足珍貴。從這幾張作品中，我們依稀可以窺見(jiàn)他當(dāng)年的風(fēng)采。

陶冷月保存羅樹(shù)敏于宣統(tǒng)二年（1910）贈(zèng)予的國(guó)畫(huà)扇面《水仙》一幀。畫(huà)面中叢叢水仙正暗吐幽香，葉片相互復(fù)迭；草莖相連，自然飄逸，背景以淡墨鋪底，一片喜慶祥和的感覺(jué)。畫(huà)中頗可見(jiàn)羅樹(shù)敏扎實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)功底。該畫(huà)上額有陶冷月補(bǔ)題的上款：“早於桃李晚於梅，冰雪肌膚故射來(lái)。明月寒霜終夜靜，素娥青女共徘徊。庚戌孟秋月上澣撫新羅山人大意為泳韶同學(xué)弟雅拂，東海畫(huà)癡樹(shù)敏作于蘇垣城東寄廬并錄甌香館主人題。”鈐有“之敏書(shū)畫(huà)”（白文）印章。

羅樹(shù)敏的后人也保存有其繪畫(huà)作品兩幅。一為水彩畫(huà)《江岸》，林麓村舍，流水小溪，清逸之氣，噴薄而出。畫(huà)面色彩明快，渲染清晰，具有通透之感，青山層巒疊嶂不僅表現(xiàn)出層次感，而且增加了畫(huà)面的質(zhì)感和分量；此外，勾勒出的人物及小船，將水的流動(dòng)感躍然紙上，充滿意境。另一幀為《雙塔禪寺》，作于1909年3月，畫(huà)面中久負(fù)盛名的姑蘇雙塔為村舍濃蔭所環(huán)繞，空中群鳥(niǎo)翱翔，三兩老者立于塔旁，或參拜、或仰視、或離去，畫(huà)面采用中式傳統(tǒng)的構(gòu)圖及西式繪畫(huà)的技法，中西合璧，極具韻味。可喜的是，畫(huà)面上額書(shū)羅樹(shù)敏親筆用行楷題寫(xiě)的上款：“按蘇州府志，寺在郡城東南隅。唐咸通中，州民盛楚等建，為般若寺。吳越錢(qián)氏改羅漢院。宋雍熙中王文罕建兩磚塔對(duì)峙，俗遂以雙塔名之，至道初賜御書(shū)四十八卷，額為壽寧萬(wàn)歲禪院。至國(guó)朝重修。己酉春三月樹(shù)敏繪于蘇城寄廬并志?！?，畫(huà)并鈐有“東海畫(huà)癡”、“豫章仲子”、“之敏書(shū)畫(huà)”印章三方。該畫(huà)不僅可見(jiàn)羅樹(shù)敏中西交融的繪畫(huà)風(fēng)格，還可一窺其娟秀俊美的書(shū)法。

1911年8月30日（農(nóng)歷辛亥年七月初七），羅樹(shù)敏病逝，年僅42歲。若干年后，他的幾位弟子分別曾分別有文章懷念這位啟蒙老師，散見(jiàn)于書(shū)本報(bào)刊，如陶冷月的《憶我的老師羅樹(shù)敏先生》、鄭逸梅的《憶三位圖畫(huà)老師——羅樹(shù)敏、樊少云、陳迦庵》等。