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印度。 紅燈區(qū)。 加爾各答市。 似乎只要看到這三個詞，腦海里就會浮現(xiàn)一幅幅凌亂的畫面。  這是一個發(fā)生在印度加爾各答市某個貧民窟紅燈區(qū)的故事—— 《小小攝影師的異想世界》  最初看到這個題目，和孩子們的笑臉，我以為這是一個溫情的故事。 直到看到這部作品的另一個名字——《生于妓院》。 才發(fā)現(xiàn)，這一切都不過是我片面了。 這是2005年，第77屆奧斯卡電影金像獎最佳長紀(jì)錄片。  萊昂納多為澤娜頒發(fā)小金人 導(dǎo)演澤娜澤娜·布里斯基，把目光聚集到了一群在印度貧民窟紅燈區(qū)生存的性工作者們。 她想要記錄下她們的生活，卻發(fā)現(xiàn)這并不是一件容易的事兒。 因為，這里的一切，都不合法。  色情、吸毒、搶劫、暴力…… 成年人只要一看到鏡頭，就本能地選擇了逃避，他們抗拒著澤娜，還摔壞她的拍攝工具。 正當(dāng)她一籌莫展時，卻意外發(fā)現(xiàn)了一群長期居住在這里的孩子。  他們的媽媽，都是這里的性工作者。 他們從出生就在這里居住，大街小巷，穿梭自如。 澤娜靈機(jī)一動，就決定讓他們成為自己的攝影師。  的確，在這個充斥著貧窮，人人都為金錢麻木的地方，又有誰會去在乎幾個孩子在作什么。 就這樣，她找來了八個孩子，給他們每人一個照相機(jī)，并傳授了一些簡單的拍攝技巧。 而在聊天的過程中，她也知道了那些他們身上的故事，這樣他們也成了這部紀(jì)錄片的主角  還記得電影《這個殺手不太冷》中，有這樣一句經(jīng)典的臺詞： ——人生總是那么痛苦嗎?還是只有小時候是這樣? ——總是如此。  令人意外的是，在片中有個女孩，說了類似的話—— 生活，本來就很痛苦難過。 這群孩子，從出生起，就一直在這樣的骯臟的環(huán)境中生活。 他們知道媽媽是做什么的，大人們也從來不避諱這些事。 有時只是將他們趕出房門，有時則是拉一塊窗簾了事。 女孩們也不止一次被問到：你什么時候開始接客？  似乎只有步母親的后塵，才是她們唯一的出路。 而男孩子們，則大多會在成年后，成為街頭混混。 就像幾個人中最成熟的男孩酷哥說的那樣： 全國就數(shù)我們過得最低賤了。  很多時候，令人絕望的不是無知。 而是在明明知道所有的困境，卻依然無能為力的無奈。 在這里長大的他們，恰恰就是這樣的存在。 雖然還是一群孩子，但他們的眼神里卻似乎早已透露出了悲涼。  直到澤娜和攝影班的出現(xiàn)。 給他們一眼就望到頭的生活，帶來了一些難能可貴的希望。 雖然這群孩子從來沒有受過教育，但他們對于攝影，卻似乎有著屬于自己獨特的見解。 如果不是提前知道了這是他們的作品，真的很難想象—— 這一張張鮮活的照片，竟然出自一群這樣的孩子。 在跟孩子們的相處過程中，澤娜努力想要帶他們離開現(xiàn)在的生活。 她想要給她們找一所學(xué)校，接受正規(guī)的教育，用知識改變命運。 可還沒當(dāng)她有所收獲，就有兩個女孩被迫掉隊—— 一個嫁了人，一個接了客； 一個11歲，一個14歲。 如果澤娜不再快一點，她怕有更多的孩子，會步入長輩們的后塵。 但給性工作者的孩子找學(xué)校，真的不是一件容易的事情。 雖然印度有許多性工作者，但這個社會，依然對她們抱有偏見。 包括她們的孩子，也很難被世俗所接納。 好不容易找到一所愿意接手的學(xué)校，在填寫入學(xué)表格時，這群孩子卻全部被要求做艾滋病診斷。 因為出生在那樣的家庭，誰都無法保證他們是不是原生病原體攜帶者。 與此同時，澤娜也在想辦法幫助孩子們自救。 她把他們的照片，推廣到世界各地，辦展覽，做拍賣，做采訪，盡可能為他們的家庭減少負(fù)擔(dān)。 這是第一次，他們離開貧民窟，去看看外面的世界。 影片中有這樣一幕，真的很感人—— 這群孩子聚在一起，看自己拍攝的照片被世人夸贊，他們的眼神里，難得的流露出了別樣的光芒。 一切，似乎都在往好的方向發(fā)展。 新的寄宿學(xué)校找到了，這部紀(jì)錄片也被評為奧斯卡最佳長紀(jì)錄片。 甚至還有美國的學(xué)校，向他們拋出了橄欖枝，學(xué)費食宿全免。 但他們的生活，卻似乎并沒有得到改變。 那群女孩里，只有兩個還在上學(xué)，其他人都被用各種理由，喊回了家。 那一年的奧斯卡頒獎典禮，澤娜帶上了阿吉和寶貝。 阿吉喜歡繪畫，而且很有天分。 那些從他筆尖流出的作品，都被他賦予了朝氣的靈魂。 寶貝和媽媽外婆住在一起。 雖然兩人都是性工作者，但她的生活條件在貧民窟里還算不錯。 寶貝的膽子很大，只有她敢沖到大街上去拍攝路人。 出席了這么盛大的場合，他們的未來，應(yīng)該是很光明的吧。 然而很遺憾，只有阿吉抓住了這根改變命運的稻草。 他有一個開明的母親，支持他追求自己的繪畫夢想，可令人心痛的是，她被客人用一把火燒死。 而他的父親，則是一個癮君子，終日與毒品相伴。 在澤娜的幫助下，他在美國完成了學(xué)業(yè)，還獲得了去好萊塢實習(xí)機(jī)會。 如今的他，已經(jīng)是一個生活在紐約的攝影師。 而那個接過小金人，喜極而泣地說著“這像極了一個童話故事”的寶貝，則沒有那么好的運氣。 回到學(xué)校之后，她因為忍受不了校園暴力而回到了印度貧民窟的紅燈區(qū)。 由于家庭經(jīng)濟(jì)原因，她不得不走上了母親的老路，成為了又一個性工作者。 甚至因為掛著“奧斯卡最佳紀(jì)錄片”女主角的頭銜，成為了當(dāng)?shù)氐念^牌。 如今的她，再沒有昔日的光彩，她的眼里失去了光，變得和貧民窟的其他人一樣，了無生氣，沒有方向。 曾有媒體采訪她，她痛苦地對著鏡頭說： 我有名包，我有手表，但我只想要過正常人的生活。 看得出澤娜阿姨很失望，我也不想這樣，但是我的母親需要我。 《紐約時報》報道稱： “印度可能比世界上任何一個國家擁有更多的現(xiàn)代奴隸，該國有數(shù)百萬成年女性和女孩身居妓院，這些人在最初的數(shù)年常被拘禁，直到她們逐漸屈從于自己的命運?！?/span> 相比于男性，印度女性從出生起就要接受各種不同的生命威脅，而貧民窟中則更甚之。 很多家庭在生育之前，都不希望后代是一個女孩，因為那意味著家里需要拿出一筆不俗的嫁妝。 因此，在印度的數(shù)據(jù)統(tǒng)計里，往往有超過90%的棄嬰是女孩。 而在印度古老的文化中，女孩的性命是可以被隨意丟棄的。 在農(nóng)村印度阿薩姆邦，有一名4歲女孩被砍下頭和手腳，被巫醫(yī)殘忍殺害，而她這么做的原因，只是用來獻(xiàn)祭她丟失的手機(jī)。 諸如這一類的活人獻(xiàn)祭，被選中的對象往往是年幼的女孩。 等到了上學(xué)的年紀(jì)，很多印度的女孩并不能接受良好的教育。 一來，是家庭的經(jīng)濟(jì)因素影響；二來，是這個社會本就對女子上學(xué)，不抱有任何期待。 相反，很多的男性并不希望女性接受太多的教育，從而脫離了他們的掌控。 而在這個階段，不少未成年印度女性已經(jīng)踏入了桎梏的婚姻，根據(jù)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：在印度，有近70%的女孩在17歲之前結(jié)婚。 其中，有22.6%的女孩，在13到16歲之間結(jié)婚；有44.5%的女孩在16到17歲之間結(jié)婚；還有2.6%的女孩，在13歲之前結(jié)婚。 而很多貧困地區(qū)的印度男性，不止一個妻子，他們會娶2-3個妻子，后來的那些，就淪為了這個家的苦力。 除此之外，在印度，每15分鐘就會發(fā)生一起強奸案。 作為印度的“強奸之都”，德里一年會發(fā)生3萬起強奸案，平均每天近100起，而真實的數(shù)量只會遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過這個數(shù)字。 就像之前跟大家介紹過的震驚全球的“公交車輪奸案”，就是在這個城市發(fā)生的人間慘劇。 雖然在這起案件引起轟動后，印度出臺了更加嚴(yán)格的強奸法，但這并沒有改變太多的現(xiàn)狀，女性們的安全依然得不到保障。 印度女人的悲慘一生，從出生起就被寫好了命運。 這也怪不得有人說，在印度，對于一個家庭最惡毒的詛咒，就是—— 你將來生一個女兒。 而片中女主角寶貝的命運輪回，正是這部紀(jì)錄片的殘酷之處。 該如何改變貧民窟現(xiàn)狀？該如何拯救印度女性于水火？正是這個國家和世界需要深思的問題。
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