如果要統(tǒng)計(jì)這個(gè)世界上“最骯臟”的地方，印度加爾各答的索納加奇貧民窟一定位列其中。

同時(shí)這里也是整個(gè)印度，乃至整個(gè)亞洲最著名，歷史最悠久的紅燈區(qū)。

這里充斥著色情、暴力和毒品。

貧困迫使成千上萬(wàn)的女性 在這里從事廉價(jià)色情服務(wù)，很多人貧病交加，生活沒(méi)有任何希望。

在索納加奇的性工作者中，有12000名未成年人，最小的不到12歲，每天的收入，不超過(guò)12元，每戶(hù)人家的居住面積平均不到四平米。

《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道稱(chēng)——

印度可能比世界上任何一個(gè)國(guó)家擁有更多的現(xiàn)代奴隸，該國(guó)有數(shù)百萬(wàn)成年女性和女孩身居妓院，這些人在最初的數(shù)年常被拘禁，直到她們逐漸屈從于自己的命運(yùn)。

索納加奇是法外之地，當(dāng)?shù)卣萌糌杪劇?/span>

而最不幸的就是生于紅燈區(qū)的孩子們，他們從小就被吸毒，接客，斗毆圍繞著，幾乎沒(méi)有上學(xué)的機(jī)會(huì)。

他們的媽媽大都是妓女，很多人不知道自己的爸爸是誰(shuí)。

長(zhǎng)大以后，女孩也會(huì)去賣(mài)淫，男孩就混幫派。

媽媽們接客的時(shí)候，孩子們就到樓頂去玩。

或者只用一張簾子隔開(kāi)所有的不堪。

這里到處是暴力、虐待，大人們隨意毆打孩子，也許只因?yàn)樗麐寢寭屃怂目腿恕?/span>

2000年，美國(guó)女?dāng)z影師澤娜·布里斯基來(lái)到這里，想以性工作者為題材，拍攝一部紀(jì)錄片。

然而歷時(shí)數(shù)日的走訪，澤娜發(fā)現(xiàn)想深入拍攝紅燈區(qū)幾乎不可能。

這里充斥著太多犯罪和違法行為，成年人都在躲避她的鏡頭。

甚至還有人上前阻撓，搶奪毀壞她的拍攝設(shè)備。

正在一籌莫展之際，澤娜注意到在這里生活的一群孩子。

他們?cè)诩t燈區(qū)出生長(zhǎng)大，沒(méi)人比他們更熟悉這里的環(huán)境。他們的日常就是穿梭嬉鬧于加爾各答紅燈區(qū)的小街小巷，沒(méi)人會(huì)特別提防這些孩子。

澤娜突然想到，可不可以讓這些孩子去拍攝呢？

于是澤娜在當(dāng)?shù)卣襾?lái)8個(gè)孩子，給她們每人一臺(tái)相機(jī)，教她們?cè)趺词褂谩?/span>

孩子們拿著相機(jī)就像得到了一件新玩具，他們不知不覺(jué)用鏡頭記錄下了發(fā)生在紅燈區(qū)里不為人知的陰暗和稍縱即逝的美好……

這就是第77屆奧斯卡最佳紀(jì)錄片《小小攝影師的異想世界》，豆瓣評(píng)分8.8。

“生活，本來(lái)就很痛苦難過(guò)”

“妓女們總是問(wèn)我什么時(shí)候開(kāi)始接客?！?/span>

“我覺(jué)得未來(lái)的人生不會(huì)有什么希望，在一個(gè)人連飯都吃不飽的時(shí)候，還談什么讀書(shū)?！?/span>

很難想象這些充滿(mǎn)絕望的話，都出自十來(lái)歲的孩子。

而突然闖入這些孩子生活的澤娜，在紅燈區(qū)開(kāi)設(shè)了攝影班，教他們攝影技巧。

攝影班給他們帶去了希望，孩子們拿起相機(jī)走上街頭，去記錄身邊發(fā)生的一切。

至少在這一刻，她們可以透過(guò)鏡頭選擇自己的世界。

每個(gè)孩子性格都不同，攝影風(fēng)格也不同。

但出乎意料的是他們都很有攝影天賦。

小奇拉和他拍的照片

琪琪和他拍的照片

麻吉和他拍的照片

小妮和他拍的照片

阿吉和他拍的照片

酷哥和他拍的照片

寶貝Puja膽子很大，敢走上街頭隨便拍路人，被罵也不害怕。

因此抓拍到不少精彩的街頭照片。

然而寶貝的媽媽和祖母都是妓女，如無(wú)意外，將來(lái)她會(huì)跟她們一樣。

阿吉Avijit學(xué)什么都很快，繪畫(huà)天分也體現(xiàn)在他的攝影中，他的作品色彩總是鮮艷而明朗。

然而他的父親吸毒，賣(mài)淫的母親被皮條客燒死。

小奇拉性格成熟，無(wú)論什么都默默承受很少抱怨。

雖然靦腆內(nèi)向，卻善于觀察，她的作品總是帶有嫻靜的美感。

然而她家所有的女性都是性工作者，她阿姨想送她去孟買(mǎi)當(dāng)雛妓，她母親經(jīng)常打罵她。

在這些照片中，不乏很有水準(zhǔn)的作品。

如果不說(shuō)明，可能很難想象這些極具感染力的黑白照出自一群紅燈區(qū)孩子之手。

然而，在這一張充滿(mǎn)靈性的背后，是孩子屈辱的童年，以及慘淡的未來(lái)。

在索納加奇貧民窟，面對(duì)的生活是骯臟，陰暗的。

這也使得孩子們變得早熟，有著同齡人少有的犀利。

在攝影課進(jìn)行的同時(shí)，澤娜的一個(gè)學(xué)生嫁人了，還有一個(gè)在家人的逼迫下已經(jīng)開(kāi)始賣(mài)淫，兩個(gè)孩子都還不到13歲。

殘酷的事實(shí)也讓澤娜思考，怎樣才能幫助這些孩子，幫他們徹底走出紅燈區(qū)。

澤娜想為孩子們找一間寄宿學(xué)校。

這樣既可以保證孩子們受教育，又可以暫時(shí)離開(kāi)紅燈區(qū)那樣陰暗的環(huán)境。

然而沒(méi)有學(xué)校愿意接受娼妓的孩子，他們仿佛天生被打上骯臟的標(biāo)簽，被主流社會(huì)所不容。

周邊的學(xué)校幾乎都拒絕接收這些孩子，理由很簡(jiǎn)單——“他們是妓女的后代，又臟又低賤”。

“我不是社工，我連老師都不是，我就是怕，怕我無(wú)能為力”，澤娜說(shuō)。

澤娜開(kāi)始四處奔走，希望孩子們的作品有展覽的機(jī)會(huì)，可以讓更多人知道這些紅燈區(qū)孩子并能幫助到他們，或許可以用這些照片來(lái)募款。

紅燈區(qū)的孩子們圍坐在臟亂的貧民窟看澤娜拍的攝影展現(xiàn)場(chǎng)錄像，看到自己的照片被遙遠(yuǎn)國(guó)家的人駐足凝視，每個(gè)孩子眼里都閃爍著激動(dòng)的神采。

不久印度當(dāng)?shù)貓?bào)紙也報(bào)道了這群不為人知的小小攝影師。

大名鼎鼎的牛津藝?yán)?/span>（Oxford Art Gallery）也要為這些孩子舉辦一次特展。

孩子們的作品不僅得以展出，還會(huì)在那里接受全球媒體采訪，紅燈區(qū)孩子第一次作為小小攝影家站在閃光燈下。

攝影展結(jié)束之后，澤娜幾番周折終于找到了一家慈善機(jī)構(gòu)開(kāi)辦的女校，全英文授課，并且包食宿。

澤娜要家長(zhǎng)當(dāng)面保證一定會(huì)讓孩子接受教育。

新學(xué)校里有電腦，這是她們第一次見(jiàn)到電腦，

“學(xué)會(huì)電腦就可以寫(xiě)信給澤娜阿姨”，小奇拉開(kāi)心地說(shuō)。

安置好女孩，澤娜也為男孩們找到了一所學(xué)校專(zhuān)收“不良家庭”出身的孩子，包括性工作者的小孩，而且只收男孩。

阿吉的生活也看到了一線希望。

而另外幾個(gè)孩子，最終因?yàn)榧依镌蛉匀粺o(wú)法去上學(xué)。

只有琪琪和塔塔最終留在了學(xué)?！?br>

2005年，這部紀(jì)錄片成功打動(dòng)了奧斯卡評(píng)委，成為當(dāng)年的最佳紀(jì)錄片。

阿吉和寶貝隨同澤娜一起前往洛杉磯領(lǐng)獎(jiǎng)。

澤娜從頒獎(jiǎng)嘉賓萊昂納多手中接過(guò)小金人。

更讓人高興的是，美國(guó)一些教育機(jī)構(gòu)了解到孩子們的情況，表示愿意為他們提供免費(fèi)的受教育機(jī)會(huì)。只要他們?cè)敢?，隨時(shí)都可以來(lái)留學(xué)。

令人扼腕的是那個(gè)聰明活潑的女孩寶貝，她選擇回到紅燈區(qū)，和家人一起生活。

她因“奧斯卡紀(jì)錄片女主角”的噱頭，成為紅燈區(qū)的頭牌。

當(dāng)澤娜再次看到她，她再也沒(méi)有當(dāng)年的靈氣，面色黯淡雙眼無(wú)神，和紅燈區(qū)里任何一個(gè)妓女沒(méi)有分別。

她擁有了最新款的手機(jī)電腦大房子，這一切都是靠賣(mài)身得來(lái)，“看得出澤娜阿姨很失望，我也不想這樣，但是我的母親需要我?！?/span>

結(jié)局最好的是那個(gè)愛(ài)畫(huà)畫(huà)的胖男孩阿吉。

他在2005年來(lái)到美國(guó)，并獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金讀高中，2008年進(jìn)入紐約大學(xué)主修電影專(zhuān)業(yè)，曾作為導(dǎo)演助理在好萊塢工作。

現(xiàn)在，他是生活在紐約的電影攝影師。

后來(lái)，澤娜設(shè)立了孩子與相機(jī)（Kids with Cameras）基金會(huì)，用于資助貧困孩子們讀書(shū)。

雖然在貧民窟那樣的地方，澤娜能幫助的孩子很有限。

可是對(duì)這些孩子來(lái)說(shuō)，被幫助也許就可以擁有新的人生。

也許命運(yùn)的齒輪有時(shí)殘酷地令人無(wú)力反抗，但在絕望之中更加不應(yīng)放棄希望。

唯有如此，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨時(shí)才能抓住它，從而將自己從泥潭中拯救出來(lái)。