二十世紀，大炮、坦克、導彈的出現(xiàn)，有點讓人措手不及。雖然不是每個人親歷戰(zhàn)爭，但通過視頻、圖片都能了解：原來一個炸彈居然真的可以毀掉一個城！使勁揉眼睛，掐自己，發(fā)現(xiàn)不是夢，這一切都是真的！

人類突然必須面臨生存，還是毀滅的兩難選擇。

一切好像變得不那么可愛。

殘酷、冷血、壓抑這些詞不斷地在腦中徘徊。

西方藝術也陷入兩難。

藝術家需要找到發(fā)泄口，需要顛覆。

顛覆其實也是毀滅。

顛覆的是權威，毀滅的是壓抑。

在這么激蕩，叛逆的年代。

人需要找到情感的爆發(fā)口。

于是，野獸派馬蒂斯、弗拉曼克出現(xiàn)。尤其是馬蒂斯，一上來就是在畫布上整塊單純的色彩平涂，拋開造型的束縛，一味追求色彩的解放。畫面讓人激動不已，簡直就是失控的野獸。

還有鼎鼎大名畢加索。

藝術家基本分兩種，一種就是天才型，不能復制，多變。比如畢加索。

還有一種就是典范型，比如米勒，塞尚。影響了無數(shù)藝術家。

創(chuàng)作格爾尼卡便是畢加索的控訴，對戰(zhàn)爭的控訴。畢加索是絕對的天才，古典繪畫基礎扎實。格爾尼卡雖然是抽象畫，但從里面可以看到達芬奇名作，《最后的晚餐》的影子。

但這些都還是架上繪畫。剛才說了。藝術家睜眼看著周圍的世界變得狂躁、暴虐、冷血。只能通過作品控訴。

當架上繪畫不能滿足時，藝術家開始尋找新的刺激和表現(xiàn)手法。

于是，杜尚買了個小便器放到展廳。這一舉動，打破人們對于藝術的唯美幻想。杜尚丟了個炸彈在人間，便轉(zhuǎn)身離開，才不管帶來了什么。

這個小便器就像潘多拉魔盒瞬間被打開。緊接著，各種裝置、行為、偶合藝術不斷涌現(xiàn)。

最后以大地為媒介。藝術家不再拘泥于室內(nèi)，也不再拘泥于架上。

藝術已經(jīng)介入生活的全部。

藝術家在地上留下痕跡，哪怕只是暫時的。雁過留聲，生命在當時享受過喜悅，就可以了。

這一切，看似失控。

是因為不可控的因素太多。一時間又找不到合適的標準衡量。

權威失去了土壤。

只剩下一個概念——概念藝術由此誕生。

藝術好像進入另外的隧道。百花齊放。

雖然不是所有人都能理解這些作品。

但面對藝術家的“放肆、瘋狂”?？偸歉杏X有個什么東西觸動你。

我也承認，不是所有的作品都能理解或者喜歡。但看到藝術家的堅持和熱情，依然會激情澎湃。